电影中的20世纪世界文学PPT课件

1、电影中的20世纪世界文学第九讲：后现代影象中的第九讲：后现代影象中的“失重失重”与与“超超重重”以中岛哲也的以中岛哲也的下妻物语下妻物语为例为例下妻物语中岛哲也：中岛哲也：1959年生于福岗，目前为日本广告界当红导演，年生于福岗，目前为日本广告界当红导演，1989年年首度执导广告，至今代表作包括首度执导广告，至今代表作包括SAPORRO啤酒啤酒(2001，丰川悦司，丰川悦司)及全及全日航空日航空(2002，SMAP)。随后跨足电视界，曾经执导日剧，包括。随后跨足电视界，曾经执导日剧，包括世世界奇妙物语界奇妙物语、私家侦探私家侦探MIKE。下妻物语下妻物语是他第一部电影作是他第一部电影作品。在品

2、。在下妻物语下妻物语之前，中岛哲也也曾经拍摄过一支由香取慎吾主之前，中岛哲也也曾经拍摄过一支由香取慎吾主演的漫画式爆笑短片。中岛哲也也是一名出色的编剧。下妻物语演的漫画式爆笑短片。中岛哲也也是一名出色的编剧。下妻物语和和松子的悲惨人生松子的悲惨人生都出自他手。都出自他手。 下妻物语下妻物语2004年在日本首次上映，改编自日本当红少女系作家岳年在日本首次上映，改编自日本当红少女系作家岳本野蔷薇同名小说，由两位风格截然不同的少女明星深田恭子、土屋本野蔷薇同名小说，由两位风格截然不同的少女明星深田恭子、土屋安娜主演，本片在日本上映时，原本片商只打算在全日本安娜主演，本片在日本上映时，原本片商只打算在

3、全日本40间影院上间影院上映，没想到一上映后好评如潮，上映戏院大幅增至映，没想到一上映后好评如潮，上映戏院大幅增至156间。卖座之余，间。卖座之余，更大获好评，被更大获好评，被电影旬报电影旬报评选为评选为2004年十大电影之一。年十大电影之一。下妻物语是至少表面看来是一部很轻松的电影：它的修辞手段、时空下妻物语是至少表面看来是一部很轻松的电影：它的修辞手段、时空感知方式、对技术的崇拜和影象的优先地位，都是典型的后现代气色。感知方式、对技术的崇拜和影象的优先地位，都是典型的后现代气色。它的叙事是轻飘的，以至在自身的影象空间里给我们提供了一种失重它的叙事是轻飘的，以至在自身的影象空间里给我们提供了

4、一种失重的后现代超现实。而这种超现实的另一端，是电影本身作为一个巨大的后现代超现实。而这种超现实的另一端，是电影本身作为一个巨大的产业链中的一环，承担着巨大的经济、文化功能。在这超重和失重的产业链中的一环，承担着巨大的经济、文化功能。在这超重和失重之间，形成了缠绕着后现代影象普遍的悖论。之间，形成了缠绕着后现代影象普遍的悖论。 关键词一：时空后现代以来伴随着对一切宏大叙事，一切秩序和整一性的反思，很多电后现代以来伴随着对一切宏大叙事，一切秩序和整一性的反思，很多电影作品改写了我们对于经典时空的体认。影作品改写了我们对于经典时空的体认。 下妻下妻里体现的平面、碎片里体现的平面、碎片状的时空，但它

5、在叙事上并没有复杂的多元成像，而效果的获得主要来状的时空，但它在叙事上并没有复杂的多元成像，而效果的获得主要来源于导演对结构的把握以及镜头语言的使用。源于导演对结构的把握以及镜头语言的使用。闪回的嵌套：下妻叙事的总体结构是一个大闪回。这个巨大的闪回一直闪回的嵌套：下妻叙事的总体结构是一个大闪回。这个巨大的闪回一直持续到持续到1小时小时20分钟左右。在大闪回中，又层层叠叠嵌套了不下不下分钟左右。在大闪回中，又层层叠叠嵌套了不下不下6次次的小闪回，一些小闪回还嵌套着更小的小小闪回的小闪回，一些小闪回还嵌套着更小的小小闪回 。定格画面：定格画面是一种完全取消时间的画面定格画面：定格画面是一种完全取消

6、时间的画面 。下妻下妻的不同之处的不同之处在于定格画面用得和标点符号一样多。有时候作为段落的结束的标志，在于定格画面用得和标点符号一样多。有时候作为段落的结束的标志，用定格取代常见的渐隐渐显划像，有时候场面动作中起提示、强调的作用定格取代常见的渐隐渐显划像，有时候场面动作中起提示、强调的作用，有时候体现一段伴随的心理时间，或者对特殊情绪的保留。用，有时候体现一段伴随的心理时间，或者对特殊情绪的保留。 与时间相裹挟的空间也只能呈现为一些分立的小岛。下妻中多用中近景与时间相裹挟的空间也只能呈现为一些分立的小岛。下妻中多用中近景和特写镜头，空间的层次感不算丰富。远景镜头直接切换到近景镜头或和特写镜头

7、，空间的层次感不算丰富。远景镜头直接切换到近景镜头或者大特写变焦镜头通过平稳地推拉镜头的焦距，就可以产生急速推进和者大特写变焦镜头通过平稳地推拉镜头的焦距，就可以产生急速推进和急速拉开的爆炸式画面效果。三维空间呈现出不真实的二维特点急速拉开的爆炸式画面效果。三维空间呈现出不真实的二维特点 关键词：多媒体下妻中广泛穿插、错陈的多媒体影象技术也是奇观式的。下妻中广泛穿插、错陈的多媒体影象技术也是奇观式的。在下妻中借重广告、电脑游戏、二维动画、电视（谈在下妻中借重广告、电脑游戏、二维动画、电视（谈话、选秀节目）、话、选秀节目）、MV拍摄手段（时空跳跃的片断式结构方拍摄手段（时空跳跃的片断式结构方式，

8、强烈的运动节奏感，眼花缭乱的影象纷呈），以及大式，强烈的运动节奏感，眼花缭乱的影象纷呈），以及大量的量的CG镜头，它们在不同层面上不断消解叙述流程和统一镜头，它们在不同层面上不断消解叙述流程和统一风格，把观众从此影象空间拽入彼影象空间，在视觉和心风格，把观众从此影象空间拽入彼影象空间，在视觉和心理上频频制造着突变感。理上频频制造着突变感。广告：广告：“生活片段型生活片段型”；通过量变达到质变。游戏：对虚；通过量变达到质变。游戏：对虚拟世界场景和氛围的模仿。拟世界场景和氛围的模仿。不同的影象手段原本划定了各自的疆界，虽然它们之间有不同的影象手段原本划定了各自的疆界，虽然它们之间有模糊、交界处，但

9、各自的主要特征还是十分明确的。而在模糊、交界处，但各自的主要特征还是十分明确的。而在一个影象领域大面积地借用另一种或几种影象的主要技巧，一个影象领域大面积地借用另一种或几种影象的主要技巧，搞得好让人觉得耳目一新，搞得不好就制造出非驴非马的搞得好让人觉得耳目一新，搞得不好就制造出非驴非马的物体。所以，中岛哲也在物体。所以，中岛哲也在下妻下妻中运用的多媒体杂交技中运用的多媒体杂交技术，一方面给提供了一种电影、电视、广告、游戏、术，一方面给提供了一种电影、电视、广告、游戏、MV等等等影象手段相互冲撞的新鲜场域，另一方面，虽然提倡技等影象手段相互冲撞的新鲜场域，另一方面，虽然提倡技术爆炸和技术无疆界，

10、但如果所有的影象手段都成为了一术爆炸和技术无疆界，但如果所有的影象手段都成为了一种，所有个性的个性将集中为无个性。某种程度上少才是种，所有个性的个性将集中为无个性。某种程度上少才是多。多。关键词三：色光整个影片的色调是暖色系，主要由绿色和橙黄色构成，辅以白、整个影片的色调是暖色系，主要由绿色和橙黄色构成，辅以白、红、亮蓝，给人温暖、亲近、纯洁、轻飘飘的感觉。相对的有红、亮蓝，给人温暖、亲近、纯洁、轻飘飘的感觉。相对的有一个作为对比的冷色系，以暗蓝和黑色为基调。特定的叙述空一个作为对比的冷色系，以暗蓝和黑色为基调。特定的叙述空间里色调总是保持不变的，与暴走族少女相关的总属于冷色系，间里色调总是保

11、持不变的，与暴走族少女相关的总属于冷色系，而时装屋里总是暖色系。基础色黄绿及其各种混合色则象音乐而时装屋里总是暖色系。基础色黄绿及其各种混合色则象音乐一样弥漫在影象周围，它既是下妻田野里散发出来的色调，又一样弥漫在影象周围，它既是下妻田野里散发出来的色调，又是两个少女年龄的色调。是两个少女年龄的色调。本片的导演十分重视对光的运用。在主人公桃子身上，总笼罩本片的导演十分重视对光的运用。在主人公桃子身上，总笼罩着一层光晕。经常作为对比，她周围的事物、人群都处在无光着一层光晕。经常作为对比，她周围的事物、人群都处在无光的暗冷色调当中。（即使在对光的运用上，导演也很强调这种的暗冷色调当中。（即使在对光

12、的运用上，导演也很强调这种突变的差异。这是影片缺乏纵深和层次感的原因。）同时，光突变的差异。这是影片缺乏纵深和层次感的原因。）同时，光线不是静止的，而是流动的，通过灯的旋转、太阳移位、人物线不是静止的，而是流动的，通过灯的旋转、太阳移位、人物的走进和走出，制造了舒缓的层次和韵律感。除了自然光线以的走进和走出，制造了舒缓的层次和韵律感。除了自然光线以外，中岛十分喜欢在特定场景里认为地设置光源反光镜。比如外，中岛十分喜欢在特定场景里认为地设置光源反光镜。比如屋檐上的镜子、卧室里的灯、游戏厅里的入口巴台、服装店的屋檐上的镜子、卧室里的灯、游戏厅里的入口巴台、服装店的窗玻璃、以及摩托的金属外壳，在夕阳

13、下总是反射着耀眼的白窗玻璃、以及摩托的金属外壳，在夕阳下总是反射着耀眼的白光。光。 关键词四：Lolita这个词最早来源于纳博科夫的小说这个词最早来源于纳博科夫的小说Lolita，一个有恋童癖的中年男，一个有恋童癖的中年男子和子和13、14岁的少女之间的情欲故事，其同名电影的中文名称经岁的少女之间的情欲故事，其同名电影的中文名称经常被赤裸裸地翻译成常被赤裸裸地翻译成“一树梨花压海棠一树梨花压海棠”。在日本，。在日本，Lolita首先被首先被用来指代用来指代14岁以下的可爱少女，后来，岁以下的可爱少女，后来，Lolita又变成了一种以歌特又变成了一种以歌特和古装为基础，有着许多蕾丝花边和蓬蓬裙的

14、服饰。和古装为基础，有着许多蕾丝花边和蓬蓬裙的服饰。 电影往往首先是是吸收社会最流行的某些质素，通过影象对其夸电影往往首先是是吸收社会最流行的某些质素，通过影象对其夸张、加强、赋予更多的精神意义，然后再反过来向文化传递出有张、加强、赋予更多的精神意义，然后再反过来向文化传递出有力的信息，这样，原本可能非主流的流行元素的文化意义得以加力的信息，这样，原本可能非主流的流行元素的文化意义得以加强，最终有可能得以转变成强势的社会兴趣。同时起作用的，按强，最终有可能得以转变成强势的社会兴趣。同时起作用的，按照麦茨的说法，电影工业无疑在创造着当代恋物癖。影片中的某照麦茨的说法，电影工业无疑在创造着当代恋物

15、癖。影片中的某位影星、某种服装、某些话语总能够在观众中激发起狂热的爱恋，位影星、某种服装、某些话语总能够在观众中激发起狂热的爱恋，而使得一时间出现趋之若骛。而使得一时间出现趋之若骛。是以，下妻这样的电影实际上是处于一个巨大的产业连当中，它是以，下妻这样的电影实际上是处于一个巨大的产业连当中，它的发生不是偶然的，而是流行文化话语、商业效应、当代社会的的发生不是偶然的，而是流行文化话语、商业效应、当代社会的拜物、恋物精神症候共同作用的结果拜物、恋物精神症候共同作用的结果 几点思考在对其他影象手段的借鉴和戏仿中，怎样在对其他影象手段的借鉴和戏仿中，怎样把握一个把握一个“度度”，使得电影既能保持自身，