传统装裱艺术及其在博物馆陈列施工中的再应用

1、传统装裱艺术及其在博物馆陈列施工中的再应用摘 要：本文在结合中国传统书画装裱艺术的基础上， 对装裱艺术的发展进行了研究和探讨。 结合传统的装裱艺术， 本 文深入探讨了传统装裱艺术在博物馆建设中的再应用， 总结了传 统的装裱艺术技术， 探讨了装裱艺术的未来发展和保护及其在博 物馆的展览，对于施工的相关要求也提出了更高的要求。关键词：传统装裱艺术 ;发展 ;再应用1 装裱艺术的发展在装裱艺术发展过程中， 它的应用越来越广泛， 不仅限于书 法和绘画的装饰， 还被博物馆， 图书馆和档案馆用于保存珍贵的 文件。还促进了装裱艺术的不断创新，改进和提高。文献在不同 的历史时期有不同含义， 随着时代变迁， 文

2、献的内涵在不断充实， 外延更为广泛。 1999年 9月版辞海释文献为： "记录有知识的一 切载体的统称，即用文字，图像，符号，声频，视频等手段以记 录人类知识的各种载体。 " 如龟甲兽骨，缣帛织物，竹木简牍， 青铜器物，陶瓷器皿，碑碣传拓，山岩墙壁，石刻砖雕，纸张胶 片，磁带磁盘光盘影碟等等。 在博物館文物修复与复制工作中的 文献则指载有文字的纸质藏品，如手稿，契约，书刊及各种印刷 制品等。复制泛指仿照原样制作，该词最早见于后汉书刘虞传： " 虞患其黩武，且虞得志不可复制，固不许行，而稍节禀假。" 其 中复制为再次到来之意。 而近代最先用于生物界， 是指

3、生物体的 某机能部分重新出现。我国称复制为印刷，复印，临摹，拓印， 录音，录像，翻录，翻拍等方式将作品制作一份或多份的行为。 是重复再造功能效用与原始物相同的制品， 对外观属性， 内部结 构等则未做具体要求。 它使作品是得以广泛传播的重要手段， 是 以扩大受众范围为主旨。 1998年 8月 20日国家文物局颁布 ;文物 复制暂行管理办法文物复制是指依照文物的体量，形制，纹饰， 质地等，基本采用原制作工艺复制与原文物相同的制品的活动。 "文物复制工作是以开展科学研究，展示和宣传民族文化遗产， 更好地实施文物保护工作为总目标的。 文献复制分为资料性复制 和复原复制。资料性复制如 &

4、;amp;lt; 着作权法所释，其制品是以 满足文字图饰资料需求为目的。复原复制是博物馆的文献复制， 要求复制品达到文献本体的现存状态， 满足其一切固有特征， 不 仅要与原物功效相同， 而且外观与内部结构成份也完全一致。 纸 质文献的复制是通过手工描摹，珂罗版复制，照相制版，光电誉 影，锌版制版，木刻版印，捡排铅字以及复印，电脑打印，喷绘 等技术手段将文献上的文字图饰等内容形象， 原本重新映现在相 应的新载体上， 经过染旧作残等技术处理， 再现文献流转中所产 生的诸多历史痕迹， 使复制品从载体质地， 字迹图案， 笔触风格， 颜色光泽，形状构成，完残状况等与文献原件没明显区别。装裱 艺术在其中的

5、应用主要体现在复制品的染旧与作残工作， 模拟流 转经过，再塑历史烙印，使之从文字内容，外观形态酷似原物， 无异原物，无限趋近原件，满足人们的视觉，触觉等感觉器官与心理方面的需求。2 装裱艺术的在博物馆陈列施工中的美学作用 中国文物报社社长李耀申认为， 传统与现代， 文化与科技的 融合， 与场馆的运用与文学创作的发展， 是提升博物馆创新能力 不可或缺的要素。他说，基于博物馆展览和文学实际，我们应该 挖掘传统手工艺的悠久历史， 吸收传统手工艺的智慧精髓， 继承 中应用，创新中继承，不断推进博物馆文化创新与发展。高级工艺美术师、 北京一级工美大师黄小群结合自己工作实 践，畅谈了传统工艺美术对促进博物

6、馆文化创新的价值作用。 她 说， 12 年前，我应天图文创集团的邀请，第一次将掐丝工艺运 用到中国人民抗日战争纪念馆的展陈之中， 譬如做碑文， 不是祭 奠的感觉， 而是要突出英雄的悲壮与辉煌， 这种技法应用受到博 物馆专家的好评。 八十七神仙卷是给徐悲鸿纪念馆做的壁画， 采 用掐丝工艺将徐悲鸿先生的作品八十七神仙卷重新显现， 我是怀 着对徐先生的敬仰来完成这件作品的， 作品体现了传统工艺技法 与现代技术的结合，产生了独特的效果。故宫博物院副院长任万平认为， 博物馆展览需要艺术形式的 烘托，对传统工艺的借鉴，是实现这种烘托的重要方面。她说， 在故宫做展览特别困难的是， 要在特定的空间里表达主题，

7、 很多 线路是不能动的，感谢天图文创集团对我们的展览做出的努力。 展览和工艺美术如何结合， 文物类的博物馆， 环境的营造要与主 题很好的结合，展览的场景、背景音乐、内容的传导这些都很重要。博物馆在拓展青少年教育时， 可以结合传统工艺作品开展制 作活动，使先人的工艺创作思想与工匠精神融入孩子们的心灵。 中国国家博物馆研究员相瑞花认为： 博物馆是传承和弘扬传统工 艺的重要场所之一， 以前博物馆对传统工艺的认识没提高到理论 层面。第一，从收藏角度看，一些时代的工艺美术作品本身就是 文物，就是艺术品，博物馆要注重保护、抢救和收藏;第二，对选题的研究要触及博物馆藏品的方方面面， 其中应包括对文物所 承载

8、的传统工艺美术价值的揭示 ;第三，从传统工艺人才培养来 讲，传统工艺修复的力量在博物馆已青黄不接， 亟待加大传承力 度。传统工艺和现代设计要结合， 天图文创集团在这方面做出了 积极的探索。3 博物馆陈列中的再应用 博物馆的展览是在一定的空间内， 以文物标本为基础， 配合 适当辅助展品，按照一定的主题，序列和艺术形式组合成的，进 行直观教育和传播信息的展品群体。 博物馆中物件的展示方式有 壁挂式陈列、展台式陈列、悬吊式陈列、场景式陈列和组合式陈 列。壁挂式陈列是对字画、图片、服饰、织物等展品装裱后、壁 挂于固定墙面或移动展板的一种陈列方式。 装裱方式的选择根据 物品展品的贵重程度、陈列要求、展览

9、时限、经费预算分为镜框 式装裱、纸板装裱、卷轴装裱、压胶装裱。装裱后的展品多具平 面属性， 所以对展示空间要求不是很高， 只要提供线性的墙面和 适宜高宽比的观赏通道就可以满足 ;展台包括展柜和地台两种：展柜陈列主要用于展示陶瓷制品、 工艺品、 模型等小型的立体展 品，可以沿墙布置，也可以布置在陈列空间的中央。地台陈列较 多用于独立展示较为贵重的展品或者石雕、动植物标本、汽车、 木船等立体展品， 参观者能多角度欣赏展品， 陈列时可根据展品 体积大小灵活布置 ;悬吊式陈列是将飞鸟、飞机等特殊物件的展 品直接通过静态悬吊的方式置于空中， 参观者在行进中或平视或 仰视， 以获取动态和富有新意的感觉。

10、这种陈列方式对展示空间 的净高有一定的要求， 多用于垂拔空间、 中庭空间或者索性在室 外空间利用杆件支撑等方式进行有创意或者宣传性的展示;场景式陈列包括两类： 一类是以推断为基础、 以历史遗留的物件展品 为线索， 通过当代的技术和材料还原历史上的某段真实情节， 另 一类是将考古现场或历史遗迹中保存较为完整的、 具有一定规模 的、不宜通过片段陈列的内容，以主题场景的形式展示，就像兵 马俑只有形成一定的规模和阵列才能展示先秦的气势恢宏， 参观 者才能较全面的感知不同类型的兵马俑形象所带来的远古气息 ; 有的时候那些历史遗留下来的展品有它们的传说和故事， 所以在 适当的时候就可以选择上面四种陈列方式中的几种， 来形成组合 式陈列。4 结束语社会的全新需要， 不断加强装裱工艺技术的革新， 它不仅仅 是对于博物馆新旧书画的保护， 他在世界各个领域中都发挥着重 要作用，对很多文献的保存，历史文物的保护，都起着非常关键 作用。装裱艺术在博物馆中的应用， 应用的范围将是越来越广的， 跟随着世界经济的发展，它也会得到不断的充实与进步。参考文献：1 岳红阳 .浅谈当前博物馆陈列中存在的问题以及解决对策J.魅力中国