古诗鉴赏反衬之妙

1、独怜京国人南窜，不似湘江水北流-反衬手法之妙反衬也是诗歌创作的常用手法。所谓反衬，就是利用与主要形象 相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。就像渡湘江中的 这一句“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”。无情之物的“水北流” 与有情之人的“人南窜”形成鲜明 衬比，无情的湘江还能够向北流向 京城的方向，而我这个有情的京国逐客却独自一人流放南方荒蛮的边 地。相较之下，一股孤独悲怆的情绪更加浓厚。1、以无情之物反衬有情之人物是无情的，人往往太过多情，这无情的物与有请的人之间，往往会 出现许多不吻合，乃至相反的情形，多情愁苦的诗人难免对这不解人 事风情的自然之物发出羡慕或是抱怨，这种对照中更觉人之不幸。

2、题大庾岭北驿阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”这两联由 雁而后及人，诗人用的是比兴手法。两两相形，沉郁、幽怨，人不如 雁的感慨深蕴其中。雁南飞至此而北回，而我呢，非但不能滞留，还 要翻山越岭，到那荒远的瘴疠之乡；群雁北归有定期，而我呢，何时 才能重来大庾岭，再返故乡和亲人团聚！这一鲜明对照，把诗人那忧 伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又 深切感人。2、以不变之物反衬多变人事 变者与不变者之间，在时间的差异中，很容易形成对照。于是种种物 是人非的感叹便涌上诗

3、人心头。回乡偶书二贺知章离别家乡岁月多，近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水，春风不改旧时波这首诗中，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。 镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即 在镜湖之旁。 虽然阔别镜湖已有数十个年头， 而在四围春色中镜湖的 水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种 “物是人非 ”的感触自然涌 上了他的心头，于是又写下了 “惟有门前镜湖水，春风不改旧时波 的诗句。诗人以 “不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥 “半消磨 之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的 一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这

4、是妙用反衬， 正好从反面加强了所要抒写的感情， 在湖波不改的衬映 下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。3、用美好之景反衬愁苦之情诗词中为了突出人的痛苦、哀愁，有时也用令人愉悦的情景来 作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差， 达到强化人的愁苦之情 的意图，以欢悦之景写愁苦之情更加凸显人之愁苦。望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。这是南唐后主亡国入宋后所作。字面上写了往昔的繁华：游上苑时的浩大声势，和煦的春风，皎洁的月光，鲜艳的花朵。作者不对 当前处境作正面描写，而是通过过去繁华生活的梦境来反衬， 梦境越 是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后悲哀的浓重；对旧时繁华

5、的眷念越 深，就越能反衬出亡国后的凄凉。4、以有声之物衬无声境表现静的最好办法，就是借一些细小之声，原本听不到的细细虫鸣，原本不在意的鸟鸣，突然可以声声入耳，使人更觉环境之宁静。漫成一首杜甫江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨刺鸣。“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”一联分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神。月照沙岸，岸边景物仅仅是依稀可辨，夜宿的白鹭曲着身子，成群团聚在沙滩上，一点声息也没有，静静地熟睡了。这里，诗人对着“沙头宿鹭”，不禁衷心赞美夜的“静”美。忽然船尾传来 “拨剌”的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。诗的前三 句着力刻画都在一个“静”字，末句却写动、 写声，似乎破了静 谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静;以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，与“蝉噪林逾静，鸟鸣 山更幽”（王籍入若耶溪）和“空山不见人，但闻人语响”（王维鹿柴）有着一样的审美艺术效果。咼考对接（2015年咼考四川卷）阅读下面这首唐诗，然后回答问题。（8分）夏日游山家同夏少府骆宾王返照下层岑，物外狎招寻。兰径薰幽珮，槐庭落暗金。谷静风声彻，山空月色深。一遣樊笼累，唯馀松桂心。（1）请简要赏析“谷静风声彻