哈格里夫斯作品分析PPT

1、风景过程主意之父哈格里夫斯的代表作品1986年加利福尼亚州纳帕山谷中匝普别墅1989年加州圣.何塞市市中心的广场公园1985年开始建造的烛台角文化公园1988年开始建造的拜斯比公园20世纪90年代初位于加州萨克拉门托河谷的绿景园1988年开始建造的瓜达鲁普河公园2000年悉尼奥林匹克公园辛辛那提大学尽管哈格里夫斯的作品不多，但是其艺术的原创性和强烈的艺术感染力不仅受到业内人士的好评，还受到公众普遍的赞扬。从哈格里夫斯教授的作品中我们可以感悟到大自然的动力性和神秘感，基地特有的人与大地、水、风等自然要素的互动，以及历史和文化方面的参照。哈格里夫斯创造的是一种全方位的、动态的景观构图。欧洲传统园林

2、的特点之一是具有“如画般“的、封闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。而哈格里夫斯则认为对于当代风景园林设计来讲，开放式的构图更为重要。1982年，他在夏威夷亲眼目睹了龙卷风所带给大地的一种“令人惊骇的美“。那是一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的如画般构图的景象。由此他产生了要表达另外一种自然美的愿望，变化、分解、崩溃和无序成为他日后探索的主要方向。 美国著名大地雕塑艺术家史密生的外向型作品如“沥青的倾泻“等，曾对哈格里夫斯产生丁重要的影响。通过对史密生作品的研习，哈格里夫斯顿悟到时间、重力、侵蚀等自然的物质性与人的出现可以发生互动作用。他认识到文化对自然系统会产生潜在的伤害，而生

3、态学的方法又无视文化从而远离人们的生活。因此，他致力于探索介于文化和生态两者之间的方法即以物质性为本(physieality)，从基地的特定性(site-specific)去找寻风景过程的内涵，建立与人相关的框架，其结果是耐人寻味的和多样化的。哈格里夫斯把这种方法比喻为“建立过程，而不控制终端产品“。也就是说，他在基地建立一个舞台，让自然要素与人产生互动作用，哈格里夫斯称之为“环境剧场“。烛台点文化公园的风门和迎潮水湾、费德勒斯绿色室外剧场(Fiddlers Green Amphitheater)让水、风、人成为场地的动态要素。而德顿住宅花园(Dayton Garden)则让主人与现代雕塑和哈

4、格里夫斯创造的花园形成相互对话交流的状态。此外哈格里夫斯常常使用隐喻式的叙述方法来表现基地的特征和参照体系。例如1：加州匝普别墅 以5层的塔楼建筑为中心，呈同心圆形状种植了两种颜色和高矮都的多年生乡土草种，圆圈逐渐展开成蛇状，一直到入口的转角处。从看，两种加州的草形成螺旋和蛇纹的地毯，随地形起伏，如同大地上的一幅抽象图画让人们联想到山谷里再风中摇曳的葡萄园。塔楼2：烛台角文化公园 哈格里夫斯受到经常侵袭这里的强风的启发，顺着风的主导方向，设计了一块沿着一定坡度伸向水面的草坪，在几道弯曲的土堤的中间切开了一道缺口，一直深入水中，形成了一个开场的通风口。用“风之门”引导人们向大自然敞开怀抱。草坪坡

5、土堤3：拜斯比公园在山谷处开辟泥土构筑的“大地之门”，在山坡处堆放了许多土丘群，隐喻当年印第安人打渔后留下的贝壳堆，山坡上还布置有观鸟台，供人们观赏海湾里的野生鸟类。在公园里还有成片的电线杆阵状的现代艺术造型，这些木杆顶部被削平，呈阵状布置在坡地上，平齐的电线杆顶部与起伏多变的地形形成鲜明对比，并且隐喻了人工与自然的结合，也唤起对穿越海湾高压电线的注意。木杆作品主要特点 哈格里夫斯的作品有相当一部分是“熵化”，降质场地的整治项目，这些场地大多是荒弃的旧工业场地，垃圾填埋地等。如拜斯比公园的原址是18m厚的垃圾填埋场烛台角文化公园的原址是一个建筑垃圾填海筑就得人工半岛。考虑基址的现实，运用艺术化

6、的手段营造了公共活动的空间，表现出对历史和现实的双重尊重，表现出对后工业社会的独特的认识。 哈格里夫斯有着近程式的自然观。通过对史密森作品的学习而开创了一种开放式景观设计新语言，在这种语言中“各种元素诸如水，风和重力都可以进入并且影响到景观，”展现出他对自然因素独到的感受。烛台角文化公园“风之门”，麦斯比公园“大地之门”。 作品充满诗意。哈格里夫斯的作品被誉为“诗意的景观”，他的作品总给人意象不到的感受，这与他独特的设计理念分不开的。形式创作特点1：雕塑化的地形处理2：水景效果的独特运用3：简约化的视觉效果4：丰富的文化内涵 哈格里夫斯善于运用从现代艺术那里借鉴来的语言和符号，创作出具有雕塑感

7、的现代景观比如拜斯比公园运用了杆阵，大地之门的地形塑造，在绿园运用了丘陵状的地形，这些雕塑化的景观语言与哈格里夫斯所迷恋的大地艺术的影响分不开，哈格里夫斯最常用的圆丘陵状地形，与史密森的作品螺旋山十分相似。 哈格里夫斯善于运用现代科技所能创造的景观效果来进行艺术化创作，特别是水景的处理，在绿景园，广场公园中运用了喷雾效果的喷泉，形成一种动态的，神秘的视觉效果。悉尼奥林匹克公园北端设计了高12米的非常壮观的弧形喷泉群，形成了鲜明的视觉效果。 哈格里夫斯的作品大多见解明了，表现了某些极简主意的特点，他在某些特定的环境设计中特意追求一种“纯净的设计和纯净的图景”，使得景观具有自身的地位，与周围环境能

8、够匹配，比如辛辛那提大学设计与艺术中心环境。从景观创作的角度来讲，他的作品中设计元素少而精，这样也突出场地的地形特点，深深的吸引了人的注意力，让人久久难以忘怀。 哈格里夫斯的设计还常常借用对基地和城市的历史和环境的隐喻，来体现文脉的延续和后现代主义者的态度。这样做使作品因具有地域性，历史性和归属性而易于被人们接受和认同。1. 简介 该园位于加州圣何塞市市中心，占地35英亩(约14hm2)。建于1986-1989年。投资额190万美元。这里既是人们日常休闲的场所，也是节日举行庆祝集会和演出活动的舞台，公园的周边为艺术博物馆、旅馆、会议中心和商务办公办公楼。设计通过叠加的手法，将一个新公园覆盖在原来的老公园上。设计保留了场地上所有成熟的树木，运用各种隐喻的手法，使用地域性的，具有文化历史内涵的语言，使这个公园以一种地域性的风格来满足城市生活的需要。 圣何塞市拥有300多年的历史，比美国的历史还要久远。最早是由印第安人在此挖出了自流井，从而发展农业，最终形成了城市。2 道路分析场地是一个狭长的长方形，不仅是一个大的交通岛，而且是周围艺术博物馆会议中心旅馆等一些重要建筑的环绕中心。道路的布置看似随意，以斜交的直线道路系统为框架，实际上是周围主要建筑物的人流线路。道路是沿着人们在公园两侧的公共建筑间穿越的路线来设置 一条宽阔的园路构成公园东西方向的长轴，沿路边设置了许多维多利亚风格的灯柱