元青花与磁州窑、吉州窑相似纹饰探讨

1、    元青花与磁州窑、吉州窑相似纹饰探讨    井明 元青花是中国陶瓷艺术的瑰宝，在陶瓷史上占有重要的地位，它所蕴涵的传统文化、民族特征和艺术审美等，都拥有巨大的价值。本文以元青花纹饰为引，与金元时期磁州窑、吉州窑相似纹饰进行对比，来探讨南北方文化的交流与工艺的借鉴，而这种文化的交流也使得元青花纹饰成为釉下彩装饰的集大成者。 元青花、磁州窑、吉州窑的相似纹饰（一）动物纹1.龙纹。图1是元青花云肩双龙戏珠纹四系扁方壶，日本出光美术馆藏;图2为元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏。2.凤纹。图3是元青花蕉叶瓜果飞凤纹菱口盘，伊朗国家博物馆藏;图4

2、是元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏;图5为元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆，宜春市博物馆藏。3.狮纹。图6是元青花狮球纹八棱玉壶春瓶，河北省文物保护中心藏;图7为金代磁州窑白地黑花相如提桥图长方形枕，磁县文物保管所藏。4.鱼纹。图8是元青花莲池游鱼纹盘，湖南省博物馆藏;图9为元代磁州窑白地黑花鱼藻纹折沿盘，鹤壁市博物馆藏;图10是元代吉州窑釉下彩绘双鱼纹盆，江西省博物馆藏。5.鸳鸯戏水纹。图11是元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶，临洮县博物馆馆藏;图12为金代磁州窑白地黑花梅瓶，洛阳博物馆藏;图13是元代吉州窑釉下彩绘莲池鸳鸯纹长颈瓶，江西省博物馆藏。6.雁纹。图14是元青花缠枝莲花杂宝

3、纹蒙古包，俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏;图15为金代磁州窑白地黑花椭圆形枕，河南博物院藏。（二）人物纹图16是元青花萧何月下追韩信图梅瓶，南京市博物馆藏;图17为金代磁州窑三彩划花长方形枕，首都博物馆藏。（三）花卉纹1.菊花纹。图18是元青花云肩云龙纹罐，美国波士顿艺术博物馆藏;图19为元代磁州窑白地黑花罐，山东省博物馆藏。2.梅花纹。图20是元青花莲池鸳鸯纹套盒，上海博物馆藏;图21为元代吉州窑米黄釉剔花月梅纹荷叶盖罐，樟树市博物馆藏。3.牡丹纹。图22是元青花缠枝牡丹瑞兽纹双耳罐，伊朗国家博物馆藏;图23为元代磁州窑白釉剔花飞凤牡丹纹罐，内蒙古博物院藏;图24是元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆

4、，宜春市博物馆藏。   相似纹饰的传承从以上纹饰对比中可以看出，元青花的装饰艺术所表现出的熟练画工技巧，应该与具有传统彩绘艺术的磁州窑、吉州窑有着密切的内在联系，各类动物纹、人物纹、花卉纹在三个窑址的产品上均有发现，只是青花瓷的纹饰画风精细、画工精良。在主題纹饰表现手法及器物组合的布局方法上，元青花和磁州窑产品也是较为一致的，均为分层布局几组纹饰，中间为主题图案，旁边为附属图案。青花装饰比磁州窑要复杂，画工更精细，磁州窑、吉州窑较粗犷。元青花纹饰繁缛精美，布局层次紧凑、杂而有序，其种类繁多的纹饰题材，极大地丰富了中国陶瓷纹饰的内容。冯先铭认为：“磁州窑釉下彩绘可以说是青花瓷

5、器的直接祖先，两者的区别只是使用不同的呈色金属。可以说景德镇青花瓷器不仅继承了磁州窑釉下彩绘传统技法，在器型与纹饰方面也有很多的借鉴。”   相似纹饰产生的原因宋末元初，战乱频起，北方地区瓷窑由于战争原因逐渐衰落，北方窑系窑工大量南迁，加速了各地生产技术的交流与影响，南方瓷窑因此得到新技术的支持并快速发展。元代统一中国后，景德镇逐渐成为全国的制瓷中心，由于南北交通极为便利，元青花产品从一开始就表现出高超的绘画技巧，这当中必然有磁州窑、吉州窑画工的功劳。元青花纹饰的最初形成，应该有以下几种情况：一是磁州窑窑工南迁到吉州窑，再从吉州窑影响到景德镇，从而形成成熟的绘画技巧;二是磁

6、州窑画工直接转到景德镇的青花瓷绘制工艺上来。画工们将釉下彩技术应用到元青花上，并不是简单复制，而是经历了与景德镇本地瓷窑融合、创新和发展的过程，从而形成了更为完善的纹饰绘画艺术。由于经济及交通的影响，三个窑口的产品烧造工艺及装饰纹样方面有很多相似之处，却又因地理位置及不同文化的影响而拥有自己独特的风格，其中元代时期又以青花瓷为最，这些原因都促成了景德镇元青花产品的成熟和迅速占有大量的市场。元朝统一，贸易和经济也逐渐恢复发展，随着定制样式的不断丰富和完善，青花瓷生产的品种及数量也迅速增加，质量得到了大大的提高，逐渐成为当时流行的产品。元代蒋祈著陶记略中记载：“景德陶昔三百余座。埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有饶玉之称。窑火既歇，商争既售，而上者择焉，谓之拣窑。交易之际，牙侩主之运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商算，谓之非子”。自古以来，各个窑址之间都是有艺术传承，而景德镇素有“匠从八方来，器成天下走”的称号，这也说明了元青花的形成应是受到了其他窑口的影响。元青