中国特有记谱法工尺谱

1、- 工尺谱工尺谱是为我国所特有的记谱方法。在民间流传甚广。直到今天许多老艺人还是习惯用工尺谱来演唱或记谱。 在研究整理民族音乐遗产、向民间音乐学习方面，它仍有着积极的特殊的意义。 工尺谱系何时开始创用，已很难考查。根据历史记载，古代对工尺谱各音的写法与今天通用的写法也颇不一致。目前我国各地所流行的工尺谱，在写法上和读上也仍然大不相同。 详尽地、系统地研究工尺谱，是个专门的学问，也是一件艰巨而复杂的工作。这里所介绍的仅是这方面的一般常识。 工尺谱在传统写法上是由右而左作直行书写的，但近二三十年来，也有以简谱的形式横行书写的。工尺谱历史悠久， 唐代即已使用燕乐半字谱， 如敦煌千佛洞发现的后唐明宗长

2、兴四年(933) 写本唐人大曲谱。至宋代即为俗字谱，如张炎词源中所记的谱字，姜夔白石道人歌曲的旁谱、陈元靓事林广记中的管色谱等。一直发展到明、清通行的工尺谱。这种记谱法到清乾、 嘉年间， 出现一种用工尺谱记写的管弦乐合奏总谱弦索备考即弦索十三套。工尺谱最初可能是由管乐器的指法符号演化而成， 由于它流传的时期、地区、乐种不同，因而所用音字、字体、宫音位置、唱名法等各有差异。 在工尺谱中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七个汉字及其变体来标记的，可相当于do、 re、 mi、 fa、 sol 、 la 、 si 。即工凡、乙(彳上)之间为半音，其他相邻两音之间为全音。同音名高八度，则可将谱字末笔向上

3、挑，或加偏旁彳，如上字的高八度写作上或 仕。工尺谱中音的长短是用板眼符号（记在每拍的第一个音的右侧。、或X代表板，或。代表眼。）、每拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离来表示的。 如果一个音的时值超过一拍以上时，那末就在这个字的下面加一直线。直线所占的时间根据音的长短标记的总原则。 近四十年来，在工尺谱的直行书写中，除了以上所讲的音值标记外，往往还在字的左侧或右侧加用纵线来表示。纵线的记写和意义与简谱音符下的横线相同。 一拍内包括六七个以上的字或节奏较复杂时，大都用加赠板（拍的细分）的方法来记写。在工尺谱中，乐句与乐句之间常留有一定空隙，以表示乐句的划分。乐段的标记则有两种方法：一种

4、是段与段之间留有较大的空隙，一种是分段记写。 在工尺谱中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的记法有两种：一种是在歇板或歇眼处写一“勺”字，而在这个“勺”字的右侧注明板或眼的符号； 一种是在歇板或歇眼处留出一定的空隙，在这个空隙的右侧，即记板眼符号的地方，记以歇板或歇眼符号。歇板符号用“ X”或“”来标记。上面所讲的歇板和歇眼的写法，都是表示一拍开始时的休止，但在旋律进行中，往往不是在一拍的开始处休止，在这种情况下，比较清楚的写法是在休止的地方写上一个“勺”字。 如果要在一拍半的音后面休止半拍时，一般都用歇眼符号写在板的符号“X”的下面来表示。 工尺谱中调的标记，数十年前和现行的已大不相同。

5、工尺谱中的强弱记号、反复记号、表情记号、速度记号等，者B 是用文字来标记的。有的记在工尺音字的左侧，有的记在板眼符号的 右侧，也有的记在工尺音字的行间。最后谈谈工尺谱译简谱的问题。将工尺谱译成简谱，是个相当复杂的问题。前面我们已经讲过：由于时代、地区的不同，工尺谱有 着各种各样的写法和读法，因此，译谱时便不能简单化。例如，五台 山僧寺中所流传的宋朝乐谱中，八板儿（即老六板或老八 板）的开头一句，记作“一一工四合”，其实就是全国通行工尺谱 中的“工工四尺上”，译成简谱便是“ 3 3 6 2 1 ”。也就是说，译 前者要以“合”为“ 1”，而后者则以“上”为“ 1”。这是由于新、 古音阶的不同而产生的。 有时为了乐器演奏上的方便，许多工尺谱 是采用移调记写的。譬如把正工调的谱翻成小工调记写，即把原来的 “上尺工”写成“凡六五”。在这种情况下，译成简谱时便不能译作 “4 5 6 ”，而应译成“1 2 3 ”。总之，在进行译谱时，一定要经 过仔细的研究、分析，确定其调性，辨别其音的高低关系，这样译写 的乐谱才能求得准确。工尺谱记谱也有别具一格的-南音。泉州南音有着别具一格 的记谱法，称为“工 谱”，它以“、工、六、思、一”五个正声 为基础，与全国统一的七声音阶的工尺谱并不相同，让人容易联想到 我国古代先秦时期的“宫商