中国民间皮影艺术的艺术特色

1、中国民间皮影艺术的艺术特色。总述皮影的艺术特色：皮影的雕刻工艺、光影造型、平面构成等方面共同 构成了皮影雕刻艺术的表现手法和艺术特色。 这里我们将分别阐述中国民间皮影 艺术的艺术特色。一、多样镂空技法，创造光影特效。在白色的影屏上，透过光才能观赏出影和色的艺术效果。光、影、色三者 的组合效果，形成了皮影雕刻艺术的观赏性。 这也是皮影独有的艺术特色，为了 达到所刻的形体投影清楚，光影成形好看，雕刻大量采用镂空的表现手法，既装 饰了形体，又创造了更富有装饰性的的光影效果。 根据不同的表现对象，镂空出 不同形状极为丰富的露光面，形成了明线与暗线、光点与彩面的无穷变化，增强 了形体装饰效果和黑白灰对比

2、。镂空的手法在皮影雕刻中运用最多。花脸脸谱、 服饰上的花纹装饰、宫殿的雕梁画栋、影窗、影壁、花卉树木、家具桌椅、帐幔 上的纹样线网以及海水、彩云，无处不用镂刻的方法。镂刻要求纹样装饰华丽严 整，图案组织疏密得当，以精雕细刻而见长。二、追求平面的装饰效果。由于皮影戏表演中的局限性，只能通过正侧面的影像的活动展开戏剧情节。 自然，这种美术造型也只能是运用正侧面这种角度才能最为典型地表现出戏剧艺 术造型。对于人物的设计，一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象。例如影戏脸谱造型，在设计上不受透视、解剖等限制，采用正面造型，既“五分脸” 使形体特征单纯明显，外轮廓突出，视觉醒目。在场景的设计上，也是从平

3、面造 型的需要出发，以少胜多，以一当十。一朵云代表天空和行云，一棵树代表山林， 一块山石代表山峦起伏，力求减少层次，减少重叠。在影屏画面上追求平面构成 的形式美，求得影体与空间、疏与密、虚与实、动与静的对比和变化。三、意想化造型。以人物造型为主重点讲述。人物造型多采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画。用色简练，平涂 着色。在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽。皮影 人物造型夸张，变形大胆，影 人的头部造型多以线条勾画，五官按角色特点，予以性格化处理。艺人在人物造 型中有一套口诀。刻画男性：“眼眉平，多忠诚；圆眼睁性情凶；若要

4、笑嘴角翘； 若要愁，锁眉头。”女性：“弯弯眉，线线眼，樱桃小口一点点。”皮影戏的传统节目多得不可胜数。戏中帝王官宦、后妃宫娥、兵卒将帅、武侠剑 客、书生员外、夫人小姐、差役奴仆、民女村夫、妪翁童子、汉满番夷、仙神僧 道、鬼魔精妖以及各种时装人物等等，无所不有。这些 人物的造型，都要按生、 且、净、丑的戏剧行当设计，用程式化的脸谱来表现人物的刚柔美丑与善恶忠奸。 例如：对于文雅秀丽的 生、旦角色，一般都用阳刻空脸脸型，以表现其纯真嫩白。 对花脸、丑脸角色，则多采用阴刻实脸脸型，以利于勾勒面部各种形态和色彩。 有时也可以采用实空地结合的脸型，这样可以使面部造型在影窗上显出更大的色 彩反差，从而得到

5、更为突出的艺术效果。对于丑角，也有设计成七分脸的，这样 可露出双眼，加大刻画面孔的余地，扩大脸部的表现范围。例如，设计独眼瞎丑 角时，若用五分脸造型，根本就无法表现有一只眼瞎。对于 骄悍和老年的角色， 也是用阴刻实脸时多。但也可以用阳刻空脸型，不过要在空脸上增加几条能表现 出年老或骄悍的面纹才行。一般影人的头面称头楂 ，多采用侧面刻镂五分脸，使用通天鼻梁，除眉、眼、口外，全部镂空。影人头楂的色彩分为红、绿、黄、白、黑五种。以浅深浓淡、勾勒烘染的手法，表现不同的人物的形象和性格，异采纷呈。 这种独特的专人专脸， 花纹成套， 眼神变化的表现方法， 使其用灯光映照在影窗上， 极为鲜明动人。人物头楂颜

6、色，标志着不同性格。 如“三国”戏中， 关羽画红脸、卧蚕眉、丹凤眼，表现其英武正直忠义千秋的英雄性格。 绿色则表示勇猛、善战， 铁丘坟中的程咬金， 五峰会中的暴虎，都勾绿脸。影人头楂向来不用蓝色，有蓝脸者，皆以绿色代替。黑色表现铁面无私性格，如 包拯就涂黑脸，也表现人物的憨直 ，如珠宝钗中的尉迟大海，就勾黑脸。黄色多用在神怪戏中，如二郎神杨戬，就画三只眼，勾黄脸。白色一般表现奸臣凶人，如西宫判中的庞太监，勾白脸带横线、 浓眉、 吊角斗眼。 眉心点红痣， 象征他专横阴损， 心术不正。 盗仙草中的鹤童，在脸谱中刻一尖啄，鹿童刻一鹿首人身，更为形象。江河湖海中的水卒， 鱼虾刻鱼或虾形头楂，鳖雕鳖形头

7、楂，龙王必刻一龙头。图中左为 玉皇大帝、 右为 太上老君 的皮影头茬，搂刻繁复精细，灵活传神，着色以红、黄、黑、绿为主，随着纹样的交错而显得格外丰富。玉皇大帝为阳刻，平长细眼、小嘴巴、直鼻梁，显得平和大度；太上老君为阴刻，圆眼睛、疙瘩鼻、额头突出， 冠饰大幅度后移， 显得精干有神采。 这样或夸大或缩小， 或化繁为简，以虚代实，或写实象形就创造了各种丰富的人物形象。对于发型、头饰、巾帽和服装，是按人物的行当身份来设计的，什么人要着什么装。 皮影人物的服装身条， 除少数特定人物是专用的以外， 大多数是可以通用的。只要在身条上换一个相应身份的头楂，就变成了另外一个人物。四、具有浓郁的地方民间装饰特色

8、，美的追求是民间美术的灵魂， 一切民间美术品都是为美而做， 为美而装饰的，皮影的光影效果和二维空间的屏幕为皮影造型的装饰提供了独有的艺术天地， 所以皮影也可以看成是光影造型的“装饰画”。就 皮影人物的造型而言， 地域性特征十分鲜明 。从大范围上讲，我国西北与东北部两大区域，都各自形成了成熟的独立、完整、系统的美学模式，有着浓郁的地方民间装饰特色。以 陕西 为代表的中国西北部地区传统皮影，人物造型的特点是精细秀丽 。对生、旦采用阳刻空脸。身条纤瘦，莲指修长。其脸形为高额头、直鼻梁、点红小口，细眉细眼。面容轮廓线不涂色。人物的长须长发常是用真头发贴上去的。男角靴底是前脚平后脚翘，带有动感。而以 河

9、北 为代表的中国东北部地区的传统皮影，人物造型是 淳朴粗犷而不失典雅 。人物身条浑厚，手指若伸若握抽象简洁。生、旦阳刻空脸的脸形为6字形通天鼻， 红唇尖翘， 环眉凤眼。 面容轮廓线着黑色， 于幕前观看十分清晰透亮。人物的长须长发也是皮刻而成， 除甩发用黑线制作外， 一般不用真发。 男角两脚靴底都在同一水平线上， 以便在表演时静动分明。 这些造型的不同特色正 反映了各地人民群众不同的审美习惯和感情气质。而在 东北民族 皮影艺术中， 也保留和积淀着北方渔猎文化的深厚内涵， 在皮影的造型中存在着大量的符号程式。 如， 普遍存在于影人头楂和部分戳子（ 影身 ） 及场片上的鸟、鹰、鸡、凤鸟、雉鸟、雉鸟翎等等禽类装饰形象：鱼、龟、蛙及牛、马、鹿、虎、龙、狐、蛇、黄鼠狼等鱼类、走兽类形象；还有许多具象的纹样符号，如，日、月、星辰、树木、瓜、石榴、龙凤、蝴蝶、瓶花、宝塔、鹿角、箭杆、烟袋等等：以及大量的抽象纹样符号，如，太阳纹、鱼纹、瓜纹、的产纹、 万字纹、勾云纹、盘长纹、贯钱纹、寿字纹等。在这诸多的符号程式中都寓含着北方先民天体、星辰信仰、灵魂与精灵信仰、山林动物崇拜、植物崇拜、祖气崇拜及民间世代相传的阴阳生殖崇拜、祈福求祥信仰等古文化思想。另外皮影头楂的色彩多采用民