楷书结构形式

1、 书法无他秘，只有用笔书法无他秘，只有用笔与结字耳。与结字耳。冯班冯班钝吟书要钝吟书要楷 书 结 构 夫书，先默坐静思，随意所适，言夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。尊，则无不善矣。 蔡邕蔡邕笔论笔论 楷书结构基本原则 w 关于汉字的结构规律，前人通过长期的探索，总结出了很多方法，但往往是就字论字，过于纷繁，不易掌握。我们在前人的汉字结构理论的基础上概括出以下五条规律，即w 布白均匀，重心平稳，朝揖就让，点画呼应，参差变化。 (一)布白均匀w 布白均匀，就是指汉字的点画对字幅内的空白要分割均匀，这里的均匀，不是简单

2、的几何图形的平均分割，而是在保证笔画间距匀称的同时，做到变化和谐，紧凑而不局促。 (二)重心平稳w 楷书字形本身在审美的角度上首先就是要求每个字要均匀平正，棱角对等。这就要求在书写时把握好重心，使左右对称，给人以平稳的感觉。当然，这种平稳不是说要四平八稳，有时可以是动态平衡，有时可以是斜中取正。 (三)朝揖就让w 由左右部件组成的字，要注意各部件之间互照应，收放自然，有主有次，有朝有揖，有就有让，相容相粘又互不干犯，使字成为一个有机统一体。 上下结构上下结构(四)点画呼应w 字是由点画组合而成的，这种组合不是简单的拼凑堆砌。点画与点画，部件与部件之间均存在着启承转合的内在关系，这种关系在楷书中

3、表现在有形无形之间，不像行书草书那样容易观察。w 点画呼应在楷书中强调笔断意连，也即古人所谓“意到笔不到”。首先，要求书写者正确掌握笔顺规则，脱离正确的笔顺规则而企求点画呼应、血脉流畅是行不通的；其次，书写者应该注重点画呼应但却不必把这呼应关系直接写出来，必须领悟这种呼应关系是内在的。只有这样，单调木然的点线才能在调配中显示活泼生动的神采风韵。(五)参差变化w 运动变化是物质世界的根本属性，变化灵动是生命存在的标志，是形式美的一条重要法则。参差变化则是书法审美中的高级形式。讲求参差变化必须以上列其它规律为前提，必须是合乎法则的参差变化，否则，写出的字只能是无原则的纠纽缠绕，没有美感可言。 上中

4、下上中下独体字结构原则独体字结构原则一、一、稳定 1.横平竖直 凡是有长横长竖的字，一般要让它横平竖直，这样结构比较稳重。如果横不平，竖不直，字形自然不稳定。当然，这里我们还要强调，在楷书中，横要写成左边低，右边高，因为：w线条由于本身量度或方向的变化会产生线条由于本身量度或方向的变化会产生不同的视觉特征。如右上倾斜的线条给不同的视觉特征。如右上倾斜的线条给人以上升、爬坡和积极乐观的心理感受，人以上升、爬坡和积极乐观的心理感受，右下倾斜的线条给人以下降、悲观失望右下倾斜的线条给人以下降、悲观失望的心理感受。的心理感受。w 逢成华逢成华书法线条艺术中的视觉美学书法线条艺术中的视觉美学，中国美学研

5、究第一辑中国美学研究第一辑，上海三联书店，上海三联书店2006年版年版横平竖直横平竖直丁2.撇捺对称w 有撇有捺的字，撇捺的长度可能不同，但是撇捺的角度一般是对称的，而且撇捺的末端一般在同一条水平线上。我们可以把撇捺看作人的两条腿，这两条腿必须一般长，而且要站在平地上，站得才正。 人3.撇点对称撇点对称么4.上下对正w 字的上下笔画必须对正，尤其是一些以点、撇开头的字，上下能否对正，直接影响结构的稳定，书写时一定要注意。头身对正头身对正户独体字结构原则二：匀称 w所谓匀称就是各部分配合得合适。字形匀称，人们看了才会感到赏心悦目。 1.左右对称 w形式美的主要法则包括对称均衡。w 杨辛、甘霖杨辛

6、、甘霖美学原理新编美学原理新编（北京大（北京大学出版社学出版社19961996年第一版年第一版105105页页左右对称左右对称王w 由于眼部肌肉平衡而感到的舒由于眼部肌肉平衡而感到的舒适和省力，在某种情形下是左右对适和省力，在某种情形下是左右对称的价值的根源。称的价值的根源。w （美）乔治（美）乔治桑塔耶纳桑塔耶纳美感美感61页，中国社会科学出版社页，中国社会科学出版社1982年版年版2.距离相等w如果一个字中有多个方向相同或者大致相同的笔画，如横、竖、撇，那么它们之间的距离一般要相等，这样字形就匀称。横画等距互竖画等距卅斜向等距勿同时等距可3.平行w既有斜撇又有横折钩时，横折钩的竖部一般和撇

7、平行，这样字才稳定、匀称 。平行万独体字结构原则三：黄金分割w 黄金分割是造型艺术中最容易给人美感的构图法则。分割的方法是把一条线分成两部分，全长跟其中较长的一部分的比等于这一部分跟余下部分的比，即a：b=b：（a-b）。这一部分约等于全长的0.618。撇捺连点为黄金分割点人0.618撇横连点为黄金分割点斤黄金分割点横竖交点为黄金分割点十0.618中1231=2 1+2=3黄金分割点井1231=2 1+2=3 2的中点就是黄金分割点独体字结构原则四：左次右主w 在篆书中，很多字左右完全对称。而在楷书在篆书中，很多字左右完全对称。而在楷书中，多数字是左次右主，也就是左边显得稍中，多数字是左次右主

8、，也就是左边显得稍微小一些，收敛一些，处于从属地位，而右微小一些，收敛一些，处于从属地位，而右边稍微宽大一些，舒展一些，处于主要地位。边稍微宽大一些，舒展一些，处于主要地位。比如比如“八八”字，篆书中两个笔画长度相等，字，篆书中两个笔画长度相等，角度对称，而楷书中明显撇长捺短。再比如角度对称，而楷书中明显撇长捺短。再比如“水水”字，篆书写法左右对称，而楷书写法字，篆书写法左右对称，而楷书写法明显左边小右边大。明显左边小右边大。篆书隶书楷书对比篆书隶书楷书对比独体字结构原则五：内紧外松w 如果我们仔细观察和分析从魏晋到唐宋的楷如果我们仔细观察和分析从魏晋到唐宋的楷字法书，就会发现绝大多数字的结体

9、都有一字法书，就会发现绝大多数字的结体都有一个共同的特点，那就是内紧外松，上紧下松，个共同的特点，那就是内紧外松，上紧下松，左紧右松。因而字的重心一般是出于中宫中左紧右松。因而字的重心一般是出于中宫中心点的略微偏上偏左的一个小范围内。心点的略微偏上偏左的一个小范围内。 欧阳中石主编欧阳中石主编书法教程书法教程5151页，页，高等教育出版社高等教育出版社 ，19921992年版年版也水综合运用w 在具体书写中，很多结构原则是同时运用的，如在“世”字中，三个横之间距离相等，三个竖之间距离也相等，整个字内紧外松。在“升”字中，左小右大、内紧外松、黄金分割三个规律同时起作用。世升12312 13女头身

10、对齐撇点对称黄金分割内紧外松合体字结构原则 欲使四面八方俱拱中心，钩撇欲使四面八方俱拱中心，钩撇点画皆归间架，有相迎相送照应之点画皆归间架，有相迎相送照应之情，无或反或背乖戾之失。虽字形情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外也。乎此法之外也。李淳李淳大字结构八十四法大字结构八十四法左右结构欲楷书合体字谷的变化.rmvb 楷书合体字欠的变化.rmvb 楷书结构左右结构欲.rmvb左长右短帆楷书合体字帆.rmvb左小右大喊楷书结构左小右大喊.rmvb左小右大楷书结构咖.rmvb左小右大左小右大艰w楷书合体字艰.rmvb左大右小左大右小w

11、楷书结构左大右小知.rmvb上下结构 夫学书作字之体，须遵正夫学书作字之体，须遵正法。字势不得上宽下窄，如法。字势不得上宽下窄，如是则头轻脚重，不相胜任。是则头轻脚重，不相胜任。王羲之笔书论十二章节制章第十上下结构楷书合体字导.rmvb上下同形上下同形炎w楷书结构上下同形炎.rmvb上窄下宽上窄下宽至w楷书结构上窄下宽至.rmvb上宽下窄上宽下窄昔w楷书结构上宽下窄昔.rmvb上包下上包下今w楷书结构今的错误写法.rmvb 楷书结构上包下今.rmvb左中右结构楷书合体字游.rmvb 左中右结构左中右结构班w楷书结构左中右班.rmvb上中下结构楷书合体字暴.rmvb 楷书结构上中下爱.rmvb半

12、包围结构w楷书合体字户字头.rmvb侧承托结构(1) w楷书合体字逃.avi侧承托结构(2) 勉三角结构：书写时，彼此之间的结合要紧凑，整齐平稳端正。品楷书结构品.rmvb四角结构：书写时，要四角和谐，联系紧密。器 嚣 书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。苏轼苏轼论书论书 行草不以作楷之笔行草不以作楷之笔出之，则全无起讫。出之，则全无起讫。朱和羹朱和羹临池心解临池心解 以基本笔画构成的字，叫独体以基本笔画构成的字，叫独体字。独体字笔画较少，与其它笔画字。独体字笔画较少，与其它笔画较多的字在一起书写时，字形要略较多的字在一起书写时，字形要略小些，笔画要厚重些。笔画安排要小些，笔画要厚重些。笔画安排要重心平稳，横平竖直，撇捺舒展，重心平稳，横平竖直，撇捺舒展，因字立形，斜中求正。因字立形，斜中求正。 上下结构上下结构 上下结构上下结构 上下结构上下结构 上下结构上下结构 上小下大上小下大 上下上下