民间美术传承方式发展现状和发展方向

1、民间美术传承方式发展现状和发展方向摘要：千百年来形成的将艺术强分尊卑，将民间美 术视为粗俗简陋东西的观念使民间艺术的活力受到损害，许 多优秀的民族美术成果不能保留下来，特别是工业革命之 后，民间美术被视为落后的手工业而遭到抛弃。民间美术作 为中国民俗文化的组成部分，其艺术价值远远超越了民间美 术本身，具有极为丰富的哲学、美学、考古学、历史学、社 会学和人类文化学内涵，是中华民族文化的凝集和结晶。关键词：传承方式发展现状发展方向一、传统民间美术的传承方式民间美术是一种带有原发性的美术形式，它在传承的过 程中与人们的日常生活休戚相关，自诞生之日起就融合在人 们生活的点点滴滴之中。"言传身

2、教”是中国民众做人和育 人的宗旨和手段，民间美术同其它民间文化一样一样也没有 脱离这一传统。“言传身教”在民间所承担的技艺传播作 用，体现在以家庭为中心的技艺传承环境中，是师徒、父子 关系直接传授的方式。从事民间美术创作的大多是没有受过 正规文化教育的农民，其创作经验不可能通过文字进行传 播，技艺的交流只能通过“口头"这一最为直接俭朴的方式 将其技术经验传播给下一代。口头语言不需雕饰，自然随性, 因此能更生动直观的交流技艺。在这言传的过程中民间艺人 们创作了一些便于记忆的口诀，可以让被传播者比较方便记 忆起创作的规律，是对民间美术技艺规律的高度概括，如惠 山泥人的创作口诀，关于泥人造

3、型要“先开相、后装花，描 金带彩在后头”；用笔要领“直线要直、曲线要曲”施彩讲 究“红要红得鲜，绿要绿得娇，白要自得净。”民间皮影口 诀：“若要娃娃恶，鼻子挨眼窝”、"文人一根钉武人一张 弓”等等。在民间的师徒传承中"身教“的情况可能比“言 传”多的多。在很多民艺传播者自身文化和能力的限制他们 或不能准确的表达出其技术精要的情况下，以实际操作来教 育徒弟，徒弟观察师傅技艺的“身教”就成为民间美术主要 的传播方式之一。殷商之后，文字的出现为民间美术的传播奠定了深厚的 媒介基础，民间美术也出现了借助文字传播的方式，大大扩 展了其传播的范围。出现了一些记载民间手工艺的理论专著 和

4、民间创作者所作的艺谱，前者带有官方修饰的痕迹，如先 秦时期的考工记、唐代工艺之法、明代天工开物 等等。而艺谱以物相传的民间美术，主要是通过谱子的形式 传播的，如画谱、剪花样谱、影戏谱、年画版样等等，这些 民间艺术形式都有程式化的范本有的是集体的创作总结，有 的是名艺人亲手绘制的，有的则是借鉴其它艺术形式而从程 式化的模式中套用而来的。童虽其来源不一，但都是经过不 知多少代人的日积月累而逐渐积淀、完善和再创作而形成的 摹本，这种传播形式有利于普及和传播。有利于民间艺人的 交流。民艺品传播和图谱传播一样属于以“物”为媒介进行 的传播。但是它并不是在创作者内部的传播，而是通过这些 艺术品的购买者而将

5、民间美术的技艺带到四面八方。这种参 与商品交换，又不局限于行业内部的传播方式，使民间美术 的传播方式更加广泛，其社会功能也随之增强了。二、民间美术发展现状民间美术的产生、传播、发展都是与民众的生产、生活 方式密切相关的。随着现代化的文化浪潮进入乡村的每一个 角落，传统民间美术赖以生存的小农经济迅速瓦解，人们的 生活方式和价值观也发生了巨大的变化。以机械化、自动化 为标志的大工业生产方式，已在世界范围内逐步取代手工劳 动，在这种状况下，许多民间艺术品被认为是过时的东西而 被很多人摒弃了。当代的民间美术保护者和美术理论家多是将民间美术 作为一个古代生活形态的活化石来进行研究和保护，民间艺 术品已经

6、成为传统艺术的一部分而保存在博物馆之中，见证 着一个古老文明曾经出现的辉煌。民间美术虽然作为一种传 统文化而被人们保护和学习着，但实际上，它的发展却面临 着一个尴尬的境地。很多人对它的喜欢只是出于对一个存在 着文化隔膜的逝去年代的怀念，民间美术在当代已经失去了 其实用性，它和当代社会的经济基础与文化状态都存在着巨 大的鸿沟。在这种缺乏时代经济与文化背景的情况下，民间美术变 成了一种针对西方文化的入侵，而被艺术家与文化工作者们 所重新提起的“带有本民族特色”的文化形式，很多专家对 已经衰落了几十年的民间美术进行了重新整理与研究，这些 工作对民间美术的保护与振兴都有着重要的意义。但是，我 们应该看

7、到的是，这种不分精华与糟粕的保护方式使我们看 到的民间艺术并不能完全代表我们民间美术的真实发展状 态。甚至有些艺术工作者为了西方媒体对于“神秘东方文 化”的好奇心和对“他者文化”的观赏需求，而制造了一些 “伪民俗”的艺术作品，混淆了媒体的视听，使我国的普通 民众不能产生文化的认同感，而对民间美术的发展处于漠然 的状态。三、民间美术发展的方向各民族的艺术都属于世界艺术榷体中的一部分。只有保 持了本民族的独特艺术特色，才能在世界艺术史上占有重要 的历史地位。民间美术作为具有原发性与地域性的美术形 态，是我国本民族艺术的最佳代言人。民间美术在当代社会 的发展成为我国艺术界与文化界所要面临的首要问题。在工业社会与市场经济发展的今天，传统手工艺与工业 社会的对立，已经成为一个不争的事实。我们既不能放弃民 间艺术形式，也不能违背社会规律，试图以民间美术来代替 大工业时代的产品。要使作品更具民族特色和时代精神，非 常重要的一点是必须站在现代文化的角度对传统作更深入 的研究，寻找工业文明与民间美术之间的互补点。工业文明 带来了商品的大量生产与简单复制，而这种简单枯燥的文化 形态已经不能满足人们日益丰富的精神文化需求，工业文明 所带来的不应该只是一种带有实用