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文档简介

1、理论知识复习题单 项 选 择 题 ( 一 )1职业道德是指从事一定职业劳动的人们,在长期的职业活动中形成的( A ) 。A.行为规范B.操作程序C.劳动技能 D.思维习惯2在企业的经营活动中,下列选项中的 ( B ) 不是职业道德功能的表现。A. 激励作用 B. 决策能力 C. 规范行为 D. 遵纪守法3 ( C ) 是摄影术的诞生日。A 1842 819 B1832819 C1839819 D18508194. ( D ) 是银版摄影术的发明者。A .巴布洛夫B .欧文C.里查德 D. L.达盖尔5. ( B ) 的基本步骤可概括为被摄物体一照相机一感光材料一显影一照相底 片。A 摄影B 摄

2、影成像C 冲洗成像D 彩扩成像246光轴是 ( D ) ,或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。A 光束的中心轴线B 光源与透镜球面中心的连线C 光源与被摄体间的假设轴线D 经过透镜两球面中心的直线7物距指: ( C )A 折射点至透镜的距离B像点至透镜的距离C 物点至透镜的距离D像点至照相机的直线距离8焦点至透镜的距离是:A 物距B 焦距C 像距D 物体至照相机的距离9在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的 ( C ) 和感色范围。A .颗粒性 B .宽容度 C.感光度 D.解像力10以下几种药品中, ( A ) 是常用的黑白显影剂。A .对苯二酚 B .硼砂 C.溴化钾 D.碳酸钠1

3、1. 显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液容易氧化,导致 ( D )A .药水马上变质失效B .胶片在冲洗过程中容易刮伤C.高温冲洗时胶卷出现脱膜现象D .显影能力下降12. 显影液中若忘了添加抑制剂将会 ( B ) 。A .使药水马上变质失效B .使冲洗出的胶片灰雾度变大C.使冲洗出的胶片反差变大D .使药水显影能力下降13. 定影液的主要作用是 ( B ) 。A .把胶卷上已曝光的那部分卤化银溶解掉B .把胶卷上未曝光的那部分卤化银溶解掉C .延长底片的保存期D .把潜影变成可视的影像14. 快门的作用是配合光圈,控制胶片 ( D )。A .光照度 B .光亮度 C.反光率 D.曝光时间1

4、5. 正确存放照相机的方法: ( C )。A .放于阴凉、干燥、冷藏的地方B .放于阴凉、冷藏、通风的地方C.放于阴凉、干燥、通风的地方D .放于强光、干燥、通风的地方16. 画幅尺寸规格为24mM 36mnm勺照相机是(C )。A .座机 B.数码照相机 C. 135照相机 D. 810照相机17防震、防晒、防热、防潮、 ( D ) 是照相机维护保养的要求A .防盗B .防借他人使用C.防频繁使用D .防尘18鱼眼镜头的焦距很短, ( D ) 。A.抽象畸变B. 口径很长C.像场弯曲D.视场角180°19. 镜头焦距长,被摄物在胶片上成像 ( C ) 。A .亮 B .暗C.大 D

5、 .小20. ( D ) 的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。A .鱼眼镜头B .微距镜头C.变焦镜头D.标准镜头21视场角为 ( D ) 的镜头属于标准镜头。A . 80o以上B. 70o 95o C. 90o D. 40o 60o22.某个照相机的标准镜头的焦距为 80mm这个照相机属于(D )A .单反照相机B .大型照相机C. 135照相机D. 120照相机23视场角与镜头的焦距成 ( A )。A .反比 B.正比 C.等比D.无任何关系24控制镜头透光多少是 ( D ) 的主要作用。A .照相机机身B.测距离C.摄影镜头D.光圈25常用照相机光圈系数的排列顺序: ( D )。Af/2

6、、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20Bf/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8Cf/1 、f/2、f/3、f/4、f/8Df/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8 26相邻两级光圈系数,后一级的通光量是前一级的( C ) 。A . 1/5 B. 4 倍C. 1/2 D. 8 倍27光圈系数大小与快门速度快慢的关系是: ( D ) 。A f/1.4 的像亮度与 f/2 的像亮度一样B 光圈系数大,快门速度快;光圈系数小,快门速度慢C 没关系D 光圈系数大,快门速度慢;光圈系数小,快门速度快28在同等条件下, F/5.6 的景深( D

7、 )F/11 的景深。A .>B. >C . <D .v29 一只 7片 6组的标准镜头,不加膜透光率为 59,单层加膜为 ( C )A 39B 45C 81D 1130 感光乳剂层和它的 ( C ) 是感光材料的主体结构。A 防光景层 B 结合层 C 载体 D 保护层31 黑白感光胶片按感光性能可分为 X 光片、紫外片、 ( D ) 红外片。A 全色片、反转片B 中间片、分色片C 反转片、全色片、色温片D 色盲片、分色片、全色片32 彩色感光胶片按照用途划分,一般可分为: ( D ) 。A 彩色正片、 X 光片、全色片B 抛光片、彩色反转片、紫外片C 彩色一步成像片、分光片

8、D 彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片33 负性感光材料经曝光和冲洗后,得到的影像 ( D ) 。A 为全黑B 为黑白效果C 为红外效果D 其明暗正好与被摄景物相反34色盲片能把被摄体中呈现 ( A ) 颜色部位的明暗层次真实再现。A. 蓝、紫B. 黄、绿C. 红、橙D. 红、橙、黄、绿、青35 ( B ) 不适合使用色盲片。A .制作电影拷贝片B .印刷制版C.翻拍、复制图书资料D .翻拍、复制黑白文字36( D ) 是全色片感受色光的范围。A .红外光B.激光C.灰色光D.全部可见光37. 彩色感光胶片按光源色温要求,可分为 ( C ) 。A .色盲片、分色片、全色

9、片B .彩色正片、彩色负片C.日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D .彩色反转片、彩色中间片、一次成像片38. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为 ( D )A .粉色花、青色叶B .青色花、品红色叶C.蓝色花、白色叶D .红色花、绿色叶39. 日光型彩色胶片适用于色温在 ( C ) 时拍摄。A . 3200K 3400KB. 4500K 5000KC5500K 一 5600KD 6500K40. 色温为3200K适应于(D ) 彩色胶片的拍摄。A .所有的彩色负片B .所有的彩色反转片C.所有的日光型D .所有的灯光型41灯光型彩色胶片在日光下拍摄,必须加用 ( B

10、 )。A .雷登80系列滤光镜B .雷登85系列滤光镜C.雷登81系列滤光镜D.雷登82系列滤光镜42. 黑白相纸按反差性能分为 ( D ) 。A .光面、绸面、绒面B .中性感光纸、特别硬性C.绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸D .特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性43. 胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类 ( D )。A .主要是溴化银B .主要是溴化银、氯化银、氟化银C.溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D .一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体44. 低于0 8C为(D )的保存温度。A .黑白相纸B .彩色相纸、光面相纸C.彩色相纸D .一般彩色感光材料45.

11、 照相纸号数越大,它的 ( D )。A .清晰度越高 B .清晰度越低 C.反差越小 D.反差越大46. 相纸的纸基抗水性较强,表现为 ( D ) ,晾干或烘干后不易收缩和变形A .纸基耐酸碱B .浸水后比一般纸不容易破损C .水和药液不容易渗入纸基中D .在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小47保护层、感光乳剂层、片基和背面层是 ( D ) 的基本组成部分A .感光材料 B .彩色负片 C.照相纸 D.黑白负片48. 感光材料的保护层具有 ( D ) 或产生摩擦灰雾的作用。A .有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B .膨胀和收缩率小,不易变形C.防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D .防止乳剂层被划伤

12、49. ( D ) 是片基上背面层的基本功能。A .防光晕、防静电和耐酸碱等B .防光晕C.防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等D .防光晕、防静电和防卷曲等50. ( D ) 胶片一般应保存在A .一般彩色感光材料C.中速黑白负片OC以下。B .黑白正片和照相纸D .专业型彩色负片或反转片51. 一般(D )黑白负片的保存温度为13C以下A .慢速 B .低速 C.高速D.中速52. 低于20C为(D )的保存温度。A .黑白相纸、彩色相纸B .彩色相纸、光面相纸D .黑白相纸C.彩色相纸53. 一般彩色感光材料必须保存在 ( C ) 的温度。A . OC B.高于 20°CC.低于

13、 0C 8C D.低于 10C54光源投射在被摄景物上的光线 ( D ) 即为光源的光照度。A .衍射性质 B.温度和角度 C.反射方向 D.强弱55 ( D ) 表示物体反射光线的能力。A .散射度 B .光线位移 C.衍射率 D.反光率56. 大部分被摄体的平均反光率都接近 ( A )。A. 18中灰 B. 28中灰 C. 25中灰 D. 8灰57. 形成物体亮度的基本因素: ( B )。A .照度B.照度、反射率C.闪光灯的功率D.镜头反射的光线的能力58. 摄影曝光指按动照相机 ( D ) 使胶片感光。A .光圈、快门 B.闪光灯 C.闪光灯、光圈 D.快门59. 影响曝光的因素有:光

14、源、景物、 ( A ) 以及胶片的性质。A .照相机的光圈和快门B .照相机的光圈C.照相机的快门D .照相机的镜头60. 感光材料的密度,也可简单地理解为 ( D )。A .明亮度 B .对比度C.灰度D.黑度61. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为: ( D ) 。A.厚、薄、正常B .快、慢、正常C.软、硬、正常D .曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上62. 下列现象中, ( C ) 是曝光不足底片的主要表现。A .底片密度较厚B .影像没有层次C.底片看上去完全透明,失去层次D .对应于景物亮部的密度往往很大63. 曝光过度底片的主要表现:底片的 ( D

15、 ) 较厚,影像没有层次。A .上光 B .过塑C.照度 D .密度64. 影像( D ) 反映了原景物的亮度关系,称为正常曝光。A .象征性B .艺术性C.夸张性D.正常性65. 底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为:( D ) 。A .正常焦距 B.正常景深C.正常光圈 D.正确曝光66. 控制曝光指以摄影师的创作意图为目的,改变原景物的亮度与底片密度之 间的关系,是摄影师使原景物 ( C ) 的再现。A. 客观、真实B.艺术、抽象 C.主观意图D.重新、反复67. 光比是指主光与辅助光之比, 其大小是被摄体暗面与亮面之间的 ( C )A .位移量B.角度 C.反差或亮度的间距D

16、.最大值68. 通常认为曝光时间 ( D ) 就会出现互易律失效。A .在1秒至I/1000秒之间B .快于1秒C.慢于1/1000秒D .慢于1秒或快于1/1000秒69. ( D ) 属于室外光的光线性质。A .顶光 B.侧光 C.平光和侧光D.直射光和散射光70. 影响自然光照度变化的因素:季节、时间、( D ) 。A .焦距、胶卷B .景深、地点C.光圈、胶卷D .气候、地点71. 摄影光源的光位种类:顺光照明、( D ) 、逆光照明。A .太阳光照明 B .人工光照明 C.灯光照明D.侧光照明 72侧光摄影布光应注意 ( D ) 的变化。A .光照度B .光明度C.光位 D.光比73

17、调整照相机胶片感光度刻度的依据是 ( D ) 。A .景深 B .焦距 C.光圈D.胶卷的感光度74. 室内灯光摄影当照射 ( C ) 变化时,可按照光照度平方 反比定律调整曝光量。A .高度 B.方向 C.距离D.强度75. 按ISO标准规定的感光度标记,ASA200的胶片应标注为 ( D )。A. ISO20024oB. ISO 200C. ASA20024oD. ISO 20024o76. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的(D )。A. DIN 27 o B. DIN 24 o C. DIN 21 o D. DIN 18 o77. 感光度和曝光量的关系是 ( D )。A. IS

18、O 50比 ISO 100的感光度高B .感光度和曝光量没关系C.感光度越低,需要的曝光量越少D .感光度越低,需要的曝光量越多78. ISO、ASA DIN、GB为(D ) 的四种标注方法。A .感光性 B .宽容度 C.光亮度 D.感光度79. 摄影中确定 ( C ) 组合,称之为订光。A .光源的光照度B .光源的色温高低C.光圈系数与快门速度D .光源的高度与角度80( A ) 订光常用的方法是使用反光率为 18的标准灰板,因为它是自然 界中景物的平均反光率。A .亮度 B .照度 C.色温D.光源的方向81. 控制景物亮度范围常用方法包括:对暗景物做补光处理;对亮景物作 减光处理;(

19、C )。A .对暗景物和亮景物同时作补光处理B .对暗景物和亮景物同时作减光处理C.改变构图对景物的明暗做一定取舍D .同时增加或减弱光源的光照度82. 胶片对 ( D ) 曝光所允许的程度称为曝光宽容度。A .正确B .过度C.不足D.不恰当83. 胶片的宽容度越大,曝光宽容度 ( B )。A .适中B .越大C.越小D.不变84. 影响曝光的因素有:胶片感光度、照度、被摄体反光率、光线方向、被摄 体周围环境, ( C ) 、测光的误差等。A .光源的色温B .镜口的有效口径和景深C.有无使用滤光镜和曝光互易律D .相机是否带有内测光系统85. 对同一被摄对象采用若干不同的 ( C ) 拍摄

20、称为“括弧 式曝光法”。A .光源照度 B.光源色温 C.曝光量 D.景深范围86照相馆对于报废的照片或者底片,正确的处理方法应该是: ( B ) 。 A 积存下来卖给回收机构B .派专人销毁C.让顾客根据需要免费拿走或者销毁D .派专人管理并登记造册87消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况,要求提供商品或服务的 内容、 ( C ) 等有关内容的真实情况。A. 维修保养 B. 厂家厂址 C. 规格、费用 D. 保存期和保质期 88公民名誉权是指社会或他人对特定公民,法人的品德、才干、信誉、 ( A ) 、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。A .商誉 B.功德 C.资格D.身体89未经公

21、民本人同意,将公民照片进行广告宣传,属于 ( C ) 。A .侵犯公民名誉权B .侵犯公民知情权C.侵犯公民肖像权D .侵犯公民特惠权90. 除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基 本条款外,还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件、 ( D ) 等 内容。A .劳动合同与劳动者关系B .劳动者与用人单位关系C.双方权利和义务D .违反劳动合同的责任91. 国家实行劳动者每日工作时间不超过8 小时、平均每周工作时间不超过 ( D ) 小时的工作制度。A. 74 B. 64C. 54D. 4492. 消费者 ( D ) 的根本原因是需要。A 产品的外观形状B .对

22、产品的品牌认可C.对产品质量的认可D .产生消费行为93. 了解顾客审美倾向的诸多方法中, ( A ) 是一种不正确的方法。A. 请顾客直接表达出他 (她)的审美观点B. 通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C. 通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点D .在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点94. 当我们对某种色彩、声音、线条、质地而产生愉快时,这种愉快起源于( C )。A .形式 B .印象 C.感觉D.知觉95. ( B ) 是对事物个别特性组成的完整形象的反应, 是听觉、视觉、味觉、 嗅觉等的协同活动。A。感觉B .知觉C.印象D .感知96. 联觉是

23、指 ( A )。A .各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系,彼此沟通的现象B .知觉之间的相互联系,相互影响C.感觉之间的相互联系,相互影响D .听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和97. 审美想象虽然是一种相对自由的审美能力,但是也要以( C ) 为基础, 并融合理解与情感,进行加工制作。A .幻觉 B .灵感 C.表象D.通感98. ( A ) 是审美中的理性能力,是各种心理机能的自由协调运动的结果。A .审美理解 B .审美幻觉 C.审美感觉D.审美感知99 ( A ) 是审美经验的最终归宿。A .审美感知 B .审美想象 C.审美理解 D.审美知觉100. 大型团体照的(A )必须

24、尽量避免高于人物的强光,避免诸如烟囱、电 线杆、塔架、枯枝等难看景物。A .背景里B .周围C.队列前方D.取景范围101. 大型团体照的调焦中心位置应该放在 ( B ) 。A。第一排人物的位置B .第二排人物的位置C.第三排人物的位置D .第四排人物的位置102. 用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了( D )。A .方便转机的旋转B .保证被摄者全部摄入镜头C.在一定的空间内拍摄更多的被摄者D .保证所在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同103. 用转机拍摄大型团体照时,假设有 300人,使用焦距85mm镜头的转机拍 摄,底片中人物影像的长度为18mm那么,相机应

25、该至少旋转(C ) 度。A. 120B. 132 C. 141 D. 153104. 用转机拍摄大型团体照时,已知 ( B ) 就可以算出相机到被摄者的距离。A .底片上人物影像长度和所用镜头焦距B .相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长C.人物影像长度和第一排人物排列的弧长D .所用镜头焦距和相机旋转角度105. 处理软调 (低反差)照片的要领是: ( B ) ,用软性(低反差)相纸制作。A .用聚集光拍摄,用硬性(高低反差)显影药液冲洗B .用软光(散射光)拍摄,用软性(低反差)显影药液冲洗C.用冷光(聚集光)拍摄,用任意一种显影药液冲洗D .用硬光儆射光)拍摄,用任意一种显影药液冲洗10

26、6( C ) 进行室外拍摄时,是不可能得到软光光效的。A 在俗称“假阴天”的环境下B .在没有直射光的宽敞阴影区C.在晴天的阳光下D .选择阴天或朦胧阳光下107拍摄角度是指 ( C ) 和相机与人物之间的不同方位的角度。A .相机角度B .灯光角度C.人物变化时的不同体态角度D.背景角度108表现现代女性体态美的一般部位是: ( C ) 、纤细的手指、柔软的胳膊、 腰臀的变化等。A .头发、耳朵B .面庞C.光滑的肩膀、修长的双腿D .嘴、额头、眼睛109. 表现女性姿态美的造型可以是团形的、 ( C ) 、可以是动态的,也可以 是静止的;既可以是大角度的,也可以是小角度的。A .圆形的B

27、.曲线的C.舒展的D.活动的110. 展示男青年的阳刚、 洒脱的方法:一是姿态大方, 舒展有力。二是( D ),体现出男青年坚定的信念和坚强的性格。A .表情多以严肃、凝重、喜庆、欢乐为主B .表情多以喜庆、欢乐为主C.表情多以忧郁、沉闷为主D 表情多以平稳、端庄、机警、沉思为主111. 拍摄青年人采用的光线比较灵活,一般讲,给女性青年拍照时,用光注重 ( B )( 特殊情况除外 ) 。A .强硬性B .细腻性C.神秘性D.粗放性112. 拍摄男青年时一般采用的光比多在 ( A ) 以上。A. 1:2B. 3:lC. 1.5:1D. 4:1113. 以人物线条为主要画面形式时,可以运用 ( B

28、 ) 、倾斜、起伏或线条的 垂直性、均衡性等多种形式来表现。A .圆形 B .平行 C.十字形 D. V形114. 拍摄以人物姿态为画面构图或以陪体进行协助造型时,可充分运用 (A )、三角形、V形、S形、十字型、对角线等来表现。A .圆形 B .平行C.倾斜 D .起伏或线条115. 利用摄影位置安排构图时,可以运用 ( A ) ,还可以大量利用拍照方位 或利用拍照角度等来实现。A .拍照距离 B .拍摄效果 C.拍照目的 D.拍摄方式116. 利用相机镜头的特性,可以使画面表现出 ( A ) ,前虚后实或前实后虚 等效果。A .近大远小;近清晰、远模糊 B .近小远大;近清晰、远模糊C.近

29、大远小;近模糊、远清晰 D .近小远大;近模糊、远清晰117. 构图中的“破”含义是 ( B ) 。A .将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”,使构图变得有趣味B .对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施, 目的是改变构图的死板,使构图生动起来C.对照片画面里的暖色采取措施,使构图变得冷淡一些D .将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”,使构图变得凝重、硬朗118. ( C ) 是指画面主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。A .色彩 B .色彩感觉 C.色彩的基调D.色彩印象119. 在绿色背景前,人物一般不宜着 ( B ) 颜色的服饰。A .绿色 B.红色C.白色 D.黑色1

30、20. 瘦体型人拍照时,在服装色彩上应当选择 ( D ) 。A .青蓝色 B.深色 C.冷色D.浅暖色121. 色光通过滤光镜的规律是 ( C ) 。A .只能部分通过与其相同的补色光B .全部通过与其相邻的色光,吸收其补色光C.全部或部分通过与其相同或相邻的色光,吸收其补色光D .吸收与其相同或相邻的色光,通过其补色光122. ( A ), “9”级白占画面的 8, “1”级黑占画面的 2的构成模式是一种典型的高调。A .“8”级白占画面的90%B.“4”级黑占画面的90%C. “5”级灰占画面的90%D.“2”级黑占画面的90%123( D ) ,“9”级白占画面的 10%,“1”级黑占画

31、面的 5%的构成模式 是一种典型的高调。A .“2”级白占画面的85% B.“4”级黑占画面的85%C. “5”级灰占画面的85% D.“2"级黑占画面的85% 124色温滤光镜的基本类型有 ( D )A 色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B .色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C.校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D .校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜125. 影调的配置原则是 ( C )。A . “收缩”、 “扩张”和“不均等” B .“不均等”、 “封闭”和“收缩”C. “均衡”、“透气”和“活”D. “不均等” 、 “封闭”126. 封闭性人像构图的特点

32、是 ( B )。A .人像造型运用前景遮挡,以营造悬念B .人像视线不直视读者C.人像造型用逆光或侧逆光,营造低调使画面具有神秘感D .运用虚实对比进行人像造型,使画面具有朦胧感127. 开放性人像构图的特点是 ( D )。A .人像视线不能直视读者B .人像造型不用前景遮挡,多使用冷色背景C.人像造型用顺光或侧顺光,服装比较开放外露D .人像视线直视读者128. ( D ) 是画面讲究均衡感,讲究相对完整性,讲究构成的统一和秩序, 追求精致或完美效果,人物姿态、造型相对平稳,色彩和谐。A .“完美”的构图原则B.“求险”的构图原则C. “均衡”的构图原则D. “求稳”的构图原则129 ( D

33、 ) 原则是画面讲究节奏变化,讲究“破”秩序、 “破”对称、“破” 通达的线条,追求动感、倾斜、挤压等效果,追求色彩的对立或跳动感觉。A .“平衡构图”B.“立体构图”C. “求稳”的构图D.“求险”的构图130比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括 ( A )。A 交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节B 化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄 4 个环节C.交流、姿态造型、拍摄3个环节D 造型、拍摄、制作 3 个环节131. 单色调拍摄婚纱照的含义是 ( B )。A .以黑白摄影的方式拍摄,洗成黑白婚纱照片后,用油彩修饰性添加一种颜色B .以黑白摄影的感觉和方式拍摄,制作时用特殊的黑白暗房工艺

34、或彩色扩印、 放大手段,制作成只有一种颜色的婚纱照C.拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照D .新郎和新娘同穿一种颜色服装的婚纱照132. 单色调婚纱照常见的单色是 ( A )。A .浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等B .黄、蓝、墨绿、大红、棕色等C.大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等D .绿、红、黄、蓝133. 偏色调拍摄婚纱照的含义是 ( D )。A .在前期拍摄时注意背景颜色的搭配,形成偏向某种背景色彩的婚纱照B .在前期拍摄的时候,通过灯光颜色的变换制作成偏色婚纱照C.在后期制作的时候,利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照D .追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照134 .偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是 ( C ) 。A .用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷 (或暖)色B .添加强光改变色温、用强烈的冷(或暖)色块做背景、用与色温平衡要求相适 应的彩色胶卷C.添加光源改变色温、用彩纸(或镜)遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的 彩色胶卷D .用白纸(镜)遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷 135.淡彩效果婚纱照的含义是 ( D )。A .以黑白胶片拍摄制作成像后,用深色油彩进行修饰,再用化学溶剂漂洗的婚 纱照B .以黑白胶片拍摄,运用平光,过度曝光的婚纱照C.运用顺光或侧顺光,适中的曝光,化妆时浅画

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