难以做公共探究中国现代艺术

1、难以做公共探究中国现代艺术89中国现代艺术大展对中国美术馆来说无疑错过了一 次收藏中国现代艺术的机会，当时89大展匆匆收场，艺术 家、评论家好像都弃作品与不顾，随后各奔东西。中国美术 馆也没有对这些作品作出积极的反应，然后中国现代艺术一 部分被西方人收藏，一部分遗失掉，但随着中国现代艺术市 场在西方的兴起，这批作品屡屡在拍卖行中出现，连在89 现代艺术大展后遗失的作品都突然在拍卖行中出现。而中国 的公共美术馆都见不到这些作品。结果，1980年代的中国现代艺术成为江湖传说和文献资 料的私人占有，批评家占有作品资料，像祖传至宝似的，尤 伦斯在这里面是一个事件，他最初承诺希望能将中国艺术藏 品捐给中

2、国，而北京798的尤伦斯艺术中心开馆展就是一个 85新潮的回顾展，费大为宣传要建一个中国现代艺术史的收 藏和文献档案。但这些新闻发布最终以尤伦斯将这些作品送 到拍卖行拍卖掉而告终。而希克把他的中国现当代艺术收藏用一半捐赠一半收 购的方式与香港的m+达成了协议。虽然m+是个公共机构， 保存这些藏品总比没有好，但这些作品到底能构成什么样的 中国现当代艺术史，还是存有疑问的。因为1990年代中国 的艺术被西方选择后已经不是什么中国本土情境的艺术了， 受关注的大多是一些中国符号的作品。而国内也有些民间美术馆做了号称三十年的中国现当 艺术史的展示，但这些机构完全是资本机构，展览也是资本 的展览，这使得它

3、们在艺术史叙述上过于从自身的商业营销 角度出发。美术史书写者本来应该分为史料提供者和研究者，在中 国这样一个喜欢以史料为研究目的，以汇编为学术权威的传 统中，无意中排斥了隔开距离研究，即在美术馆这个公共领 域对以往的艺术现象用各种批评方法论进行的研究，这种研 究相对远离资本和市场，而美术馆的公共收藏与艺术史家的 研究可以组成各种各样的回顾展，从一定意义上来说，美术 馆主要是做大大小小的回顾展的，而前沿的和价值待估的作 品应该先在艺术中心去实验。在一个缺乏回顾展学术的情况下，2008年的"转向抽 象：1976-1985上海实验艺术回顾展”在证大现代艺术馆的 举办，是重建艺术史方法论的展

4、览实践，这个展览前后用了 两年时间，是两个艺术史研究生曾玉兰和于佳婕的两篇硕士 论文组成，用的是田野调查和口述史而收集起来的史料。当 然上海证大现代艺术馆也不是严格意义上的公共美术馆，也 是从属于企业的，但证大现代艺术馆纯粹出资做的这个“转 向抽象：1976-1985上海实验艺术回顾展”却完全是一个公 共行为，展览作品从每个艺术家那里借来，展览结束后全部 退回了艺术家本人。2008年之后，我在各个演讲场合都要求上海的公共美术 馆和基金会要重视中国现代艺术史上的这批作品，应该有更 深入的研究和展览。但虽然现在的美术馆面积越来越大，但 它们宁可花很多钱借西方的展品，而不顾本土的艺术史。当 时的&q

5、uot;转向抽象：1976-1985上海实验艺术回顾展”,作为 课题还只是刚刚开始，时隔四年，以博士论文周湘与上海 早期美术教育著称的马琳，继续接了这个课题研究，从原 来的风格史、展览史到现代美术教育史，5月23日在上海宝 山国际民间艺术博览馆的“上海早期抽象：艺术史的再研 究”与“艺术史研究与当代艺术理论：1980年代的中国艺 术”论坛，像是这个项目的再次启动，展览中有李山、余友 涵、查国钧、仇德树、周长江、王纯杰、张健君的作品，但 展品再次从他们手中去借，展览完后依然退回到他们手中。 这不是公共收藏可以向研究者全面开放的。如果下次展览还 要靠私人关系，久而久之不知道会怎么样，私人借展的危机 在于，如果哪天跟某个艺术家闹