浅析任达敏幻想曲的和声特点

1、    浅析任达敏幻想曲的和声特点    邱秒秒摘要八重奏幻想曲是以郑律成的两首艺术歌曲为素材，利用自由变奏与发展的手法而创作的两乐章的作品。它的和声形成新颖、具有个性化的现代音响效果，创造出独具一格的和声语汇。关键词五声性和弦;高叠和弦;半音三度关系;平行和声中图分类号j614文献标识码a文章编号1007-2233（2019）02-0086-05幻想曲是任达敏教授2008年应韩国光州“郑律成国际音乐节”组委会的约稿而创作的室内乐作品。该作品于2008年6月在韩国大丘国际音乐节和光州两地首演，广获好评。幻想曲虽为调性作品，但突破了传统的功能和声，罗马级数

2、标记法已不能概括作品中所有的和弦形态。因此，在保留罗马级数标记法的同时，使用了字母标记法，它能准确地表示和弦的各种形态。本文试从以下几点分析其和声风格特点。一、各种和弦材料的运用（一）五声性和弦的运用第一乐章延水遥叙事以五声性旋律为素材，片段性地采用了五声性和弦来配置和声。五声性和弦与传统和声中三度叠置的和弦结构不同，有多种不同的和弦结构。例1为延水遥叙事的主题呈示部分中的a句，运用了“横生纵”结构和弦，即横向旋律结合到一起而产生纵向的和弦。主题建立在d商调式上，钢琴声部以调式主音d为持续低音;第二小节钢琴声部的四音和弦d-a-c-e源于上方由双簧管演奏的前四小节旋律;第四小节的四音和弦d-a

3、-c-g，则由上方第5-8小节横向的旋律音产生。此外，任教授使用了“你动我静，你静我动”的作曲手法，把双簧管、钢琴很好地结合在一起，更有利于和声音响的呈示。该作品还使用了以五声调式自然音为基础的多音和弦。例2为呈示部分的b句，第9-11小节依然建立在d商调上，分别构成了四音和弦c-e-g-a及五音和弦c-e-g-a-d。第12-13小节转向d徵调，使用了四音和弦c-e-g-a及五音和弦b-d-#f-a。这些多音和弦都是与五声性旋律保持一致的。（二）七和弦及高叠和弦的运用第一乐章延水遥叙事的主题虽为五声性旋律，但是任教授巧妙地把七和弦及复杂的高叠和弦用于五声性旋律之中，在音响上并不做作，形成新颖

4、独特的和声语汇。例3为变奏i中的a1句，长笛、双簧管以八度重叠演奏主题句，钢琴与弦乐演奏和弦。第23小节采用了小三和弦d-f-a附加六度音b，紧接出现半减七和弦#f-a-c-e及大七和弦f-a-c-e。前三個和弦中的f与#f作为一种和声色彩交替出现，是现代和声音响的特色。第28-29小节是对旋律的补充呼应。第28小节处的和弦与上方旋律音d，构成了附加十一音的小七和弦。与例1中主题呈现的a句相对比，a1句中不同形态的七和弦及高叠和弦更具有张力，突出了段落之间的色彩性对比。例4为延水遥叙事变奏中的d句，建立在a商调式上。双簧管演奏着迂回下行的旋律声部，钢琴右手声部持续地演奏着小三和弦a-c-e，左

5、手声部是半音下行线条。这短短的四小节先后形成了小三和弦、小大七和弦、小七和弦、半减七和弦、大七和弦，使主旋律一直伴随着高紧张度的和弦音响，极富印象主义色彩，使悠长的旋律宛如蒙上了一股神秘的面纱。二、和声进行的特点八重奏融合了传统和声、现代和声等手法，形成鲜明的、个性化的和声语汇。 其和声进行特点如下：（一）调式交替的运用如例1、例2所示，主题先后经过了d商、 d徵调式，此外任教授在第七小节钢琴的中声部运用了还原f，使之又产生d羽的调式感。例5为幸福变奏曲变奏中的e与e1句，形平行乐句。后句是前句的装饰性的变化重复。在几乎以中心音c为持续音的上方，旋律主题以两小节为单位，微妙地变化重复。第76-

6、77小节建立在c宫调式上，而第78-79小节通过bb音使这两小节形成了新的调式c徵调。这一片段中，c宫调与c徵调的两次相互交替以及微妙变化的旋律，细腻且微妙的调式交替手法丰富了音乐的色彩，为音乐塑造了宁静悠远的气氛。（二）半音三度关系的运用该作品多处运用了半音三度关系和弦。奥特曼（rober w. ottman）在其著作高级和声学（advanced harmony）中，清晰地提出了半音三度关系这一概念，是指以两个三度关系的自然音和弦为基础，将其中一个和弦变成大三或小三和弦而形成的和弦关系。在传统和声的用法中，-b-的进行正是体现了这种连接关系。例6是主题呈示部分与变奏之间的连接部分。例7-a

7、为幸福变奏曲结束前的尾声，连续使用多个半音三度关系和弦，使调性变得游移不定，极富戏剧性。第162-165小节在主四六和弦上呈现了主题的要素，第166-169小节在bb调上将主题的要素加以变形，第170小节使用了第163小节的下四度跳进音程作为音乐的展开素材。例11-b是这个段落的和弦框架。如它所示，这段音乐先后经过了5组半音三度关系和弦，并且调性关系越来越远，最终到达ba大三和弦上。（三）平行和声幸福变奏曲的和声语言中，平行和声的运用十分鲜明。例8为变奏中的f句，第87小节中连续使用了三个平行七和弦：第一个为大七和弦，第二个为小七和弦，第三个为小七和弦。这一小节的平行和声预示了往后的音乐发展趋

8、向。在调性上，四音组旋律（由旋律上方的括号标示）的模进先后经过了g小调、f小调、c小调、bb小调及c小调等。这些没有调中心的片段给音乐带来了不稳定性，使之产生新颖的旋律音响。例9为变奏中的f1句，沿用了例8中的要素。四音组旋律由双簧管、第一提琴、第二提琴和中提琴演奏，并以下行大二度模进;钢琴和所有其他乐器共同演奏属七和弦半音上行的严格平行和声。这一片段的上行平行和声结合盘旋下行的模进旋律，形成了极高的和声紧张度，充满了神秘奇异色彩，创造出令人赞叹的效果。结语幻想曲在和声上取得的艺术成就是卓越的。该作品具有严密的逻辑性和音乐语言的创新性，把传统和声、现代作曲技法以及爵士乐要素融为一体。该作品在配器方面也体现了高超的技巧，充分发掘了重奏体裁的潜力。在整个作品中，八件乐器之间的配合十分巧妙，而且几乎每种乐器都发挥了各自的音色、音区和表现特点，可以说是“一部活的配器教科书”。1严密的逻辑性并没有使任达敏教授在技术上陷于僵化而失去创造性。他继承传统、兼收并蓄，在和声领域的拓展是不遗余力的，他的作品对开阔和声视野具有很高的启示价值。注释：1这句话是该作品在韩国首演后，香港作曲家陈锦标当时对该作品的配器方