浅谈舞蹈表演的情感世界

1、浅谈舞蹈表演的情感世界内容摘要：舞蹈美，原因之一是包含并体现了情感世界，只 有将情感融入到每个动作屮，才能赋予舞蹈以生命。舞蹈艺术是运用 人体动作的舞动来传情达意的,“情”是赋予舞蹈作品以勃勃生机的魂。 舞蹈演员只有将真挚的感情融入每一个舞蹈动作之中，以心造舞、以 舞传情，才能创造出一个情感世界，才能创造真正的舞蹈艺术。关键词：情感世界舞蹈表演 舞蹈美感一、舞蹈表演是一门综合性很强的艺术舞蹈和其他艺术形式，既有共同的规律，又有各异的特质； 既有关系，又有区别。舞蹈艺术是以舞蹈动作为主要艺术表现手段， 着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的人们内在深层的 情感世界，包括细腻的情感、深刻的

2、思想、鲜明的性格，人与自然、 人与社会、人与人之间以及人自身内部的矛盾冲突，从而创造出可被 人感知的生动的舞蹈形象，以表达舞蹈作者（舞蹈编导和舞蹈演员） 的审美情感、审美理想，反映生活的审美属性。说到底，舞蹈是人体 反映心灵动态的艺术，而心灵动态又是社会动态的真实写照。表演则包括“表”和“演”两层意思。按照我国传统的解释, 表，即“情感之表现于外貌者也”；演，“模仿其事e3演”。这两句话直 接明确地道出了 “表演”二字的含义。表演艺术可分为舞台表演艺术 和镜头前的表演艺术（电影和电视）两大类。舞台表演艺术的最大特 点是它的剧场性和假定性。演员在舞台上表演，观众在剧场里欣赏， 这是所有舞台表演进

3、行中的共同现象。在舞台框框之内假定环境之中 进行表演，是戏剧表演和舞剧（舞蹈）表演的共同现象。在这个领域 内，如何对待观众，追求什么样的创作状态，以什么样的心理状态进 行表演，形成了不同的表演观念和表演理论。耳前，我国关于表演理 论方面的专著和文章，专家谈论比较多的有三大体系：斯坦尼斯拉夫 斯基体系、布莱希特体系、中国传统戏曲表演体系（国内外有些专家 又称为梅兰芳体系）。斯坦尼斯拉夫斯基的表演观念是在观众和演员之 间建立起“第四堵墙”，追求“当中孤独”的创作状态。布莱希特则强 调创造过程中的理性因素，提出“推倒第四堵墙”，以“间离效果”来 破坏舞台上的生活幻觉。而中国传统戏曲表演体系，认为演员

4、心理上 根本没有“第四堵墙”这个观念。演员在舞台上对待观众的态度非常 明确，就是面对面当场表演给观众看。中国戏曲就是“当众表演”。那么，舞蹈表演追求的是什么样的创作状态，到底应该建立 什么样的表演观念呢？是“当中孤独”还是“当众表演”？抑或是追 求“间离效果”，还是别的什么创作状态？笔者认为，一个成熟的艺术 品种，应从大量的表演实践屮抽象出自己的表演理论。然而，由于历 史和现实的种种原因，中国舞蹈表演虽然在实践上有一段悠久的历史, 在理论上却还处于一个“童年”时期，这在一定程度上阻碍了舞蹈艺 术的发展。二、舞蹈表演与情感世界1舞蹈是情感世界的“极致”体现舞蹈艺术是美的艺术，是善于抒情的艺术，是

5、人们内心情感 世界最动荡不安的吋刻出现的一种形体活动，是以抒发内心情感为主 的艺术样式，是情感世界到达“极致”的表现。舞蹈艺术是通过寻求 和抓住人的思想感情最集中、最凝练、最动人、最优美之处，进行加 工、创造，从而提炼出来舞蹈形象。也就是说，在精美的舞蹈艺术构 思中，把深厚的感情、生动的形象、丰富的想象统一和融合起来，促 使塑造的形象舞蹈化，以唤起观众的心灵美感。舞蹈表演的最终目的 都落在人类感情表现的“极致”二字上，有了情感世界的“极致”才 有可能创造“精美的舞蹈”。2.情感世界的“极致”体现需要舞蹈表演怎样才能把情感世界的“极致”在舞蹈中淋漓尽致地表现出 来呢？在舞蹈表演实践中，常常见到两

6、个身体能力、技巧和近的演员 表演同一个作品。一个令人心旷神怡，经久不忘；一个只是机械地完 成各种高难度的技巧和动作，表现力不能打动观众。为什么两人的悬 殊如此z大？这就是舞蹈表演有无情感世界所决定的。演员的表演是 舞蹈中不可缺少的重要部分，它是连接肢体动作和情感思想的纽带， 它能把外部的肢体动作和内部的心理情感有机地、符合逻辑地联系在 一起。舞蹈是以人体动作、造型表达人们思想情感的艺术，它的意境 创造和形象塑造，都是以一定的思想情感内容为基础，而不是堆砌- 些无机的单一的动作。舞蹈动作、姿态是由一定的情感线、视象线穿 织而成的有机整体。情感离开动作无以体现，动作离开情感毫无意义。 动作是构成舞

7、蹈的外部因素，是看得见的、外在的运动；而表演是内 部的，是渗透、融化并贯穿在一切动作之中的一种内心情感流露。前 者是舞蹈表演的载体，后者是舞蹈表演的灵魂，动作承载情感，情感 使动作更具光彩。舞蹈中的情感属于内在非视觉的心理内容，只有通 过相应形体技能，进行物态化体现，创造出完整的艺术形象，才能成 为可视的舞蹈艺术。这时候心理与形体两者是相互联系、相互依存、 相互表现、不可分离的统一整体。只有通过表演这种形式把肢体与情 感、外部与内容相结合，产生生动、真实、鲜明的艺术形象，才能将 情感的“极致”推向高潮，达到宣泄情感、传达思想的目的，这样的 舞蹈才具有深刻的艺术感染力和生命力。结语舞蹈美感的产生

8、，是因为它包含情感。舞蹈起源于人的生命, 是人类生存、劳动的积淀，是人类文化经验的积淀，是情感的宣泄， 人们全部生命的感觉经验都倾注在舞蹈里面。在漫长的人类进化过程 中，人们击地而舞，铿锵而歌，在空地上，尘土飞扬，喊声冲天，是 那么尽情、那么投入、那么感人。舞蹈动作都是人体的自然生活动作, 经过提炼、加工、美化而来的。舞蹈中的每个动作无不包含情感，如果没有丰富的情感，舞蹈起來就不可能美，就不可能打动观众，只有 将情感融入到每个动作中，才能赋予舞蹈生命，才能打动观众并与观 众产生共鸣。在舞蹈艺术作品中，“情感”扮演着极为重要的角色。应 当说，审美客体“含情量”的多少，常常决定着作品的艺术生命。舞 蹈是用肢体