社会转型期流行音乐与民族音乐的定位

1、  社会转型期流行音乐与民族音乐的定位   社会转型期流行音乐与民族音乐的定位随着工业化、城镇化的推进，人们的物质、文化、社会关系和心理等都在发生着急剧的变化，当今中国正处于一个动态的转型期，而作为一个体现大众心里取向的流行音乐发展迅速，为广大群众所喜爱。流行音乐以及其他种种因素对我国文化遗产民族音乐文化冲击很大。 然而，从深层次看这只在技术和形式层面上的影响，其本质的美学品质依然还是民族音乐文化的体现，它的生存与发展依然依赖于民族音乐，同时也带动民族音乐不断进步与创新。伴随着流行音乐和民族音乐的不断发展，其内容中活跃着对方音乐元素的现象也将越www.l

2、w来越多。1 中国民族音乐的现状来源于中原音乐、四域音乐和外国音乐的传统民族音乐历经数千年的发展，积淀和融合了各民族的艺术智慧。然而，历史的变迁对于任何一种意识形态来说都有很大的影响，在这个过程中，政治、经济和人文地理等因素对音乐的影响是巨大的。随着时间的推移，在我国政治、经济等各个领域都受到侵袭的同时，文化领域，特别是直观表现大众情感的民歌领域受到侵袭也是一种必然。然而换个角度看，这种影响也是民族音乐自身发展创新的一次契机。改革开放以来，人们的思想一下子得到解放，“新潮音乐”和“流行音乐”以惊人的速度传播，大街小巷充斥着各种各样的流行歌曲，中国人自古从不忌讳与外来文化的融合，很早就提出“百家

3、争鸣”的思想，同时人们也在享受着种新奇的文化。但是在这些诸多思想文化的冲击下，民族音乐显得异常冷静。如，当剧场上演一场颇经典的民族音乐演唱会剧场门前门可罗雀时，某港台歌星的演唱会却异常火爆，一票难求。音乐也是人的存在方式之一，脱离了人的需要的音乐是不能生存的。民族音乐的城市化未能与中国社会、文化及其他艺术进入“现代化”的某种价值取向。相反，民族音乐在学院和民间的音乐实验者中表现出截然相反的态度。2 流行音乐对民族音乐的影响随着文化和经济日益的发展，当今我国音乐文化在自身发展中却面临流行音乐对民族音乐空前的冲击。流行音乐的律动感强，听起来轻松活泼，而且生活气息浓郁，曲调顺口，易于传唱。歌手多为自

4、成一格的歌星，发声方法各异，演唱时侧重于感情抒发，喜欢和观众互动，容易引起听众的共鸣；歌词上则更多的采用生活语言，更容易为听众接受和传唱。为此，流行音乐快速扩展到社会的各个角落，无论文化水平的高低，都易于接受，尤其是青少年中有很大一部分对流行音乐异乎寻常的热情，而对中国民族音乐却表现出淡漠，这是值得深思的一种文化现象。同时，随着数字化电脑音乐制作技术的普及，流行歌曲创作的技术手段不再受传统方法或传统模式所制约，这也刺激和促进了音乐创作的发展和繁荣，但随之而来的是流行音乐中存在的大量的低俗文化，甚至色情。3 民族音乐和流行音乐的依存在“现代”的流行定义下，民族往往被放在和“流行”对立的角度上，总

5、是认为：民族的是传统的，是落伍的，甚至是“老土”的。其实不然，流行音乐不是一种音乐形式，而是一种音乐行为及其被社会认可的程度。在许多现代流行音乐中，民族音乐都扮演着重要的角色，比如民族乐器，在周华健的刀剑如梦中有笛子和扬琴，陈慧娴的归来吧有唢呐，陈百强偏偏喜欢你有笛子、古筝、箫三种民族乐器，等等。刀剑如梦中，笛子高亢嘹亮直插云霄、扬琴清脆似蹄声阵阵，一个空旷的草原上英雄逐鹿的景象会出现在你的眼前；归来吧过门处的几声唢呐，凄凄惨惨，人欲心碎；偏偏喜欢你里三件乐器将一个男子心中的温柔和在情感面前的犹豫不决表现的淋漓尽致。这些情感只有真正的民族乐器才能演绎表达。还有以民间小调为素材创作的歌曲，如台湾

6、邓丽君的原乡人、路边的野花不要采等的流行。大陆草原歌王腾格尔一直坚持把自己的音乐创作扎根于蒙古民族音乐，创作了一批脍炙人口的现代民歌，如天堂、父亲的草原母亲、在那遥远的地www.lw方等等。这说明了中国民族音乐正在自身变革和创新，而流行音乐也正在积极的拓展自己的生存空间。高度信息化，工业化的现代社会，流行音乐创作需要汲取民族音乐的甘泉，名族音乐创新要有当代特征。4 结语民族音乐也应随着时代变迁和社会主体的人的需要而调整与发展，这其实也是一种植根于民族传统并以体现现代生活为根本的创造。对于流行音乐而言，要想健康持续地发展下去，只有扎根于民族音乐土壤里才能获得更顽强的生命力。尊重流行音乐中的民乐元素，是对传统音乐颠覆，同时又是对传统音乐的重构。参考文献1 周表青.中国民间音乐概论m.人民