花下醉原文-翻译及赏析

1、花下醉原文I翻译及赏析创作背会昌二年（842 ）冬至会昌五年（845 ）冬这三年期间，李商隐 因母丧而去官闲居永乐。在闲居期间，李商隐的生活十分地寂寞颓废， 整日栽植树，游玩水，终日与酒为伴。在此期间他创作了大量的咏诵 花木景观的歌。此篇为其中较为出色的一首。文学这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接 着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出对花 的强烈喜爱。可谓爱花之至。起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜 。在这个美好的春日，诗人一路 追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。 便在夕阳西下之 时，依着花树

2、沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷 切的心情，特地独自去 寻芳；既寻 而果然喜遇；既遇遂深深为花 之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地 醉了。不觉 二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包 含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。流霞，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用 醉流霞，含意双关，既明指 为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从 流霞 这个词语中，可 以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了 醉字的 具体可感性。诗人借这含意双关的 醉流霞 表达出生理的醉与心理的 醉之间相互作用和奇妙融合。次句倚树沉眠日已斜 进一步写

3、醉字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流 霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序， 而又处处紧扣 醉 字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包 围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这 沉眠 不妨说正是对 花的沉醉。这一句似从梦游天姥吟留别迷花倚石忽已暝句化出， 进一步写出了身心俱醉的迷花境界。下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而 满足的气氛转至了凄凉与孤寂。 客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花， 客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反， 孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的； 即使想到

4、，也会因露冷寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的 喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时， 再秉着红烛独 自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的红烛 与 残花又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到 了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之 情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是， 便有了更持红烛赏残花 这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的赏，正是 醉 的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的

5、不舍， 怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作 宿骆氏 亭寄怀崔雍崔衮中的 留得枯荷听声 相似，枯荷与残花，都是为普 通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神 奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼海棠中的 只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆 即从此句化出。只是略去了李商 隐诗中的一些凄凉之感。整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不 仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。名家辑评姚培谦李义山诗集笺注：方是爱花极致。屈复玉溪生诗意：人赏我醉，客去独赏，得无座中有拘忌者 乎！沈厚塽李义山诗集辑评：纪旳曰：情致有馀，格律未足。马位秋窗随笔：李义山诗客散酒醒深夜后，更持红烛赏残 花，有雅人深致；苏子瞻 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 ，有 富贵气象：二子爱花兴复不浅。或谓两诗孰佳，余曰：李胜，苏微有 小疵。张采田李义山诗辨正：含思婉转，措语沉着，晚唐七绝，少有媲者，真集中佳唱也。林昌彝射鹰楼诗话：此方是爱花极致，能从寂寞中识之也。天下爱才慕色者果能