探究数字媒体技术及水墨动画艺术结合

1、探究数字媒体技术及水墨动画艺术结合摘要水墨动画艺术是中国动画艺术的一大创举，它将 传统的中国水墨画引入到动画制作中，虚实的意境和灵动的 画面使水墨动画的艺术风格有了突破性的创新。但在数字媒 体技术迅猛发展的今天，传统水墨动画艺术却出现了被边缘 化的危机，直到近些年来广告片品牌的力量，学院派电 影夏等的出现，将数字媒体技术与中国水墨动画相结合, 为传统水墨动画的发展开辟了一个新方向。关键词数字媒体技术水墨动画艺术审美从美国华尔特迪斯奈拍摄动画片以来，动画在电影艺 术中以其独有的表现力受到观众的欢迎。而中国动画艺术从 起步开始就比较注重民族特性，在学习前进过程中，努力形 成了中国动画独有的风格水墨

2、动画。“水墨动画是中国 所独创的一个动画片品种。水墨动画技术正是将中国水墨画 的技法运用于动画片的人物造型和环境空间造型，突破世界 各国动画片通常采用的线条结构方法，借重墨色的浓淡虚实 表现对象，讲究笔墨情趣，追求意境气韵。” 1它将传统 的中国水墨画技法引入到动画的制作中，那种虚实的意境和 灵动的画面使得中国水墨动画艺术相较于西方动画艺术，在 艺术风格上有了突破性的创新。近年来，一些影视动画作品虽然多多少少有些水墨动画 的影子，但不可否认在数字媒体技术迅猛发展的今天，传统 水墨动画艺术正面临着越来越严峻的考验。“3d动画技术是 计算机图形学与动画技术相互交叉结合的一种新的技术，它 借助于三维

3、计算机图形学，通过建模、场景布置、绘制，将 其所要表现的更贴近、符合人们的日常生活习惯。” 2数 字媒体技术的迅速普及，使三维动画技术渐渐成为现代动画 制作中的重要技能。如何使中国动画在数字媒体技术盛行的 现今，走出一条具有自身民族特色的动画发展新路，是现在 业界和学术界广泛关注和讨论的话题，而广告片品牌的力 量和学院派动画作品夏等一批影片的出现，体现出数 字媒体技术与中国水墨动画艺术的完美融合，为传统水墨动 画的发展开辟了 一个新方向。一、传统的水墨动画传统水墨动画主要以二维动画为主，在动画艺术表现 上，传统水墨动画充分发挥中国传统绘画的特长，以线条构 图为主，大笔触的浓淡墨块造型，间以线条

4、结构，构造成水 墨淋漓、笔酣墨畅的效果，加上中国传统绘画本身就重在写 意，艺术审美显出气韵合一的超然，在影片中寥寥几笔便能 将画面内容表现得栩栩如生、活灵活现。传统水墨画的技法 融入到动画创作过程中，一笔一划间，审美心理的空灵与动 画表现的灵动相融合，共同构筑了中国水墨动画独特的审美 意境。传统水墨动画是在中国传统水墨绘画基础上发展而来， 这使得中国传统水墨动画自诞生伊始，就透出独特的民族风 格。如小燕子多采用彩墨花鸟画的画法，笔墨简单但意 境无穷，小蝌蚪找妈妈则是结合了近代画家齐白石的绘 画风格绘制而成，笔法洒脱，意蕴深远。其跳脱一般动画片 创作的窠臼，充分发挥水墨画的特点，不仅在艺术风格上

5、独 树一帜，而且以抽象唯美的表现形式，将故事所包涵的内在 意义表达得恰到好处。影片中背景一张白纸，一些小黑点尾 巴上曲上几曲，以示游动，不加多余的笔触，不用过分的特 效，仅仅通过小蝌蚪游动的速度、动态，便使人感到其在水 中自由自在游动的惬意。这就是中国水墨画的魅力，也体现 出中国水墨动画的审美特性。传统水墨动画中一块石、几根水草、一条鲍鱼躺着，便 显出这是水底；一朵莲花、几叶浮萍，便又显出一片迤邇的 水面风光。这种极为简略的表现方式，正是中国水墨画的主 要特点，也是中国水墨动画最显著的优点。画面上形象简单, 却极富意蕴，随处可见的留白，重意而轻形，这一切营造了 一个艺术的"场”，使得

6、观众沉浸于这种“场”的效应中， 并产生出无限的遐想。然而事物总是辩证的，传统水墨动画的种种优点也暗隐 着其不可摆脱的缺憾。传统水墨动画总是想通过“意”来超 脱出二维平面的限制，但有时候人们对“意”的领会是有差 异的，这种差异的存在导致了只能意会的多维''意境”难以 实现，这就使得艺术家在进行艺术创作时的艺术理想难以被 人们所接受，人们在艺术欣赏时的心理期望也因难以在作品 中找到寄托而为之叹息。二、数字媒体技术在水墨动画艺术中的应用1. 数字媒体技术中模型的骨骼作用以及材质表现在数字媒体技术中，三维建模技术作为最为常见的技术 表现手段被广泛应用。作者所要表达的事物常常通过建模的

7、方式重现，在数字媒体技术与水墨动画艺术结合的过程中， 三维模型更多是作为一种骨骼，来承载水墨动画的“韵”。在数字媒体技术与水墨动画艺术的结合应用中，对模型 的要求相对以往有所不同。以往的三维模型追求的是接近自 然，贴合人们日常生活的形象，包括毛发、表皮质地以及内 部机理等等。而在水墨动画中，主要是表现事物内在的气韵, 是表达一种神韵。所以，在数字媒体技术与水墨动画艺术的 结合应用中，模型可以较为粗简，材质表现也不必过于苛求 与现实相同，但在其神韵与意境的表现要求上，则要远远超 过现实的表达，达到一种形与意的高度融合。2. 动画中的动作细节设计三维动画的动作设计，不可能如同传统水墨动画那般自 然

8、飘逸，所以如何将传统水墨动画中的那种飘逸的美感通过 数字媒体技术来表现？这是一个技术的核心点。很多作品都 在这一方面做了多方面的尝试，但结果无非是两条路线：一是通过动作本身的设计进行细化，尽量采用简单运 动，多通过镜头的运动和构图来弥补。如：水墨动画夏 中女诗人的动作设计，就是采用简单的动作表现，尽量是通 过镜头的复杂运动，以弥补人物相对简单的动作，从而在保 留三维动画的独特真实的同时，显出女诗人夏日倚石闲读的 优雅诗意。二是通过材质的模拟，辅助三维动作的设计，达到作者 所想的目的。如在品牌的力量中，先是实拍一段实景的 水墨素材，真实反映水墨的动态效果，然后进行alpha通道 的处理，得到原始

9、水墨材质的素材，并将其合成到已经由 3dmax完成的“鱼"的三维动画上，实际模拟出水墨画般的 鱼，从而达到预计效果。相比较而言，第二种做法比第一种做法在形式表现方面要好些，原汁原味的模拟还原， 似乎更能保留“墨”本身的韵味，也更能体现水墨动画飘逸 灵动之美，但在整体韵味的表现上，二者都还需要进一步的 探索。3. 整体“韵”的表现在将数字媒体技术与水墨动画技术结合过程中，最为重 要的就是整体“韵”的把握。这种韵是神韵，是作品的灵魂, 是中国传统绘画一直追求的境界。在将这两种技术相结合的 时候，整体韵的把握成为一个技术要点和难点。在如何表现整体“韵”这个问题上，中国传统水墨动画 做了很好

10、的范例，如小蝌蚪找妈妈，作为中国第一部水 墨动画。其意义不仅是在工艺上突破了动画片历来以单线平 涂描绘形体结构的框框，更重要的是将我国传统写意画中所 讲究的“笔意墨趣”，很好的体现了出来。而在数字媒体技术条件下如何继承传统水墨动画中的 这种“笔意墨趣”，则是现代动画人需要深层思考的问题。 如在进行场景建模时，注意留白；在使用贴图制作时，注意 色调的变化，和各种笔触（点、线、擦、染）在图片节奏感 上的把握；以及最后渲染时，光线的控制等，都是表现调整 动画中整体“韵”的方式。然而在实际应用中，则需要具体 问题，具体分析，在实践中进行技术革新。三、数字媒体技术与水墨动画艺术中的具体结合从商业广告片品

11、牌的力量我们可以看到，传统水墨 动画艺术与数字媒体技术的结合已经渐渐变得融洽。在建模阶段，设计者很好地把握了广告中每个事物的神 韵，从金鱼、飞龙、山水到中国功夫的体现，从中国古韵名 景、经典古建筑到中国现代化发展的表达，设计者能简则简, 不去刻意苛求其表面细节，而去整体的把握它们，并进行整 体气韵的展现。在材质的选择上，设计者做出了值得学习借 鉴的大胆尝试，他们并不是使用传统的平面图片制作机理来 模拟材质，而是通过实拍，记录墨本身在水里的状态，然后 将其导入计算机，去模拟水墨的机理。虽然拍摄过程繁杂， 但效果极好，这也为以后水墨动画制作中，材质模仿选择打 开了一个新思路。在最后合成方面，设计者

12、选择分层处理， 三维空间的层叠打破传统水墨动画平面的局限。总的来说, 品牌的力量在水墨动画艺术与数字媒体技术结合方面为 以后动画工作者提供了实践经验。夏作为学院派的动画作品，是一部数字媒体技术与 水墨动画艺术相结合的学院派代表作，很大意义上是一种试 验尝试。这部作品在对“笔意墨趣"的意境表现上做的很到 位，荷花、水塘、金鱼与慵懒的女诗人，都似古画中那种飘 渺的意境。整部作品虽然在材质表现上并不像品牌的力量 那样有突破性的创新，但在体现中国古典艺术中"神似”和 “写意”方面，做出了进一步探索的可能。总的来说，传统水墨动画与三维水墨动画在艺术表现和 艺术审美上虽有差异，却并非是

13、水火不容。传统水墨动画要 发展进步，以数字媒体技术为核心的三维动画也要脱离形式 主义的窠臼，两者的交汇融合是必不可少的。因此，将数字 媒体技术与传统水墨动画艺术相结合为未来中国水墨动画 的发展开辟了一个新方向。但万物都有两面性，'中国民族 动画的发展，不能仅靠电脑和3d,作为一种艺术样式，动画 电影最终的成功，取决于人们赋予动画的情感和创造 力。” 3利用好的一面，减少坏的影响，尤其是在数字媒 体技术与传统水墨动画艺术相结合时，更应注意艺术独特性 的保留，不宜过分依赖数字媒体技术的技术性。只有真正做 到具有民族特性的动画，最终才能走出一条持续发展的动画 艺术之路。基金来源：2012年度江苏师范大学研究生科研课题立项（项目批准 号：