赏析艾瓦别墅

1、赏析艾瓦别墅作者:口期:荷兰著名建筑师雷姆库哈斯设计的艾瓦别墅(Vi 1 1 a dall Ava)完成于1 9 9 1年，坐落在 巴黎郊区圣克劳德。这是为一个三I之家设计的别墅,占地约650平方米，呈方形，周围用 高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨人的房间。因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡 上，入I I在与街道平齐的场地最低处。事居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。 两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。混凝土部分的屋顶 是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。摘要：沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生

2、活品质的建 筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相 似的理念设计出了一座令人陶醉的沙漠别墅。而这别墅最特别的地方是由其地理坏境因素影 响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技 法。关键词:建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术正文-.建筑师简介及其设计理念:1.建筑师简介：查德.诺伊特拉18 9 2年出生于维也纳，1929年移居美国。他是在美国最早从爭国风格的现代主义建筑人师。诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随 德国现代建筑早期的重要人师，建筑表现主义的代表人物艾里克门德尔松学习

3、， 因此很早就对现代建筑的内容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当 的理解。2.设计理念：建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质：不仅仅局限于庇护, 而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周鬧坏境的关系， 考虑口照、室外环境和室内的关系,尽量密切内外关系。把人自然引进室内， 是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建 筑室内外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。二. 建筑与环境1.小背景加利福尼亚州南部的小城帕姆基折普林斯拥有一片的 沙漠绿洲，气候炎热干燥，太阳高度角人，夏季口照强烈；场 地西面远处是西部典型的山

4、脉，东面是“月球表面”般的土地 和石块。但是这里的苍凉而迷人景观吸引了 20世纪中叶美 国著名的富商考夫曼，于是他请建筑人师理查德诺伊特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。2.场地及整体布局场地呈T字形，而且场地面积比较人,给建筑师提供了良好而充足的发挥空间。别墅周圉设置了两倍建筑面枳的绿化带，即防风固沙，又美化坏境，还不影响观赏沙漠。3.基地与建筑总平面D建筑平面的风车状造型，人致将建筑分为个部分, 同样的也将基地分为四个部分，每一个部分都享有不 同空间和景观，每一部分又和建筑形成独特的室内外 关系。整个建筑以发散形体出现的建筑主体从中心想 花园蔓延，与环境形成多种关系，A、C 、D坏境被主动性地

5、引入建筑内部,B在建筑的人玻璃前呈现阶梯状展开，地势由西至东缓缓降 低,与主体形成展示关系，从形态上衬托出客厅的主体地位，同时也显现出建筑与院 落的互动关系。三. 功能与空间1.功能布局住宅整体呈十字布局（下图），东西轴长，南北轴短，两轴交汇处为住宅的中心，设置 有起居室、餐厅和一个室内庭院，属于公共区。中心向南为住宅的入II,设有一个车棚;中心 向北是客房；中心向西分别是厨房以及西端的工人房，属于后勤服务区;中心向东则分别是主 卧及东端的办公室，属于私密区。这几个区域各自集中，空间功能明确，生活流线都没有交 叉。这样一来，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐厅和起居室这样的公共区为中心 又

6、保证彼此间不会过于隔膜生疏。时房 客人房仆人房牟岸客厅主卧杂物房后勤服务公共空间、私密主人2 功能分流以功能流线示意图彼此分离但有彼此联系，这功能分区明确，简洁通过廊道把建筑各个部分联系在一起, 个建筑没有交叉流线，方便使用者走动。每个房间都是独立的，有自己特定的功能，自成体系, 相互之间不烦扰。别墅里所有的私人空间和公共空间被明显的界限划分，或是以长走廊，或是以能够隔绝 视线的体量（壁炉，洗手间）来防止空间和人的被入侵。3融入环境诺伊特拉设计建造的建筑，并不是为了看上去是在一处风景中的一个构筑物。他 在场所的神秘与现实一书中这样描述黄昏中的沙漠之屋:“薄暮带来了一片祥和。 山脉地貌轻柔的蓝紫

7、色动人地衬托出了建筑神秘而生动的幻影，轻若无物却清晰透 明。"考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕楠泉处于 沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个人问题。诺伊特拉在设计住宅时设置了人 量的绿化带，整个绿化面枳几乎是住宅建筑面积的两倍人小，这片缓冲地带一方面防 风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠景致不会造成影响，映衬着远处苍茫 的山脉，又对住宅环境的美化起到了重要作用。与此同时，沙漠特有的气候也是需 要考虑的重要 问题，强烈 的口照，昼夜的温差等。绿地面积示意图既然是在这里享受阳光，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如 起居室、厨房、走廊、主卧室等区

8、域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开阔 的视野，如拍卖所说的打破了户外与户内的极限，同时也可尽情享受阳光， 而且，为了避免玻璃幕墙的口照过强，住宅的屋檐有一段悬挑,避免了阳光直 射，有选择的“放入"不强烈又温暖的口光。 在避免口照过强这个问题上，住 宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一是颜色的美 观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区的人们身着 白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差，住宅的内部人 量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。避免阳光直射另外，住宅的西立面等立面，还釆用铝材制成人型的“百叶窗"一一尺来宽的

9、 铝条垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来,既可以调节阳 光，同时保证了通风的状况。四. 形式与空间勒柯布西耶：“所谓的建筑就是集中在阳光卞的三维形式的蕴蓄，是一出精美的、壮丽 的舞台剧。我们可以在阳光卞看到物体，命案对比浮现出它们的形状。立方体、圆锥、球体、 圆柱以及棱锥等都是原始形状，光使其形状突显出来。其形象是明确的、町触摸的，没有模糊 之处。因此那都是完美的、最完美的形状。无论谁都无疑会同意这个看法，即使是儿童、粗人与哲学家。1 体块造型风车造型：显而易见，建筑是在理性的网格上划分出来的，简单的几何体分块，整个平面布局简洁清晰,在炎热干燥的沙漠地区这样的布局很好的适应了当

10、地的气候，为使用者提供了良好的物理生活环境。分割空间为通风、采光等提供了炎热地区的特有的方式。2.单元体U形造型U形单体原型垂直面的u形造型限定一个空间范K它有一个内向的焦点，同时方向朝外，在造型的封闭端，该范闱得到很好的界定潮着造型的开放端，该区域变得貝有外向性。引导人的视线。开放端是该造型的基本特征，因为相对于其他三个面而言，开放端具有独特性，它使得该 区域与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。把基面延伸到该造型的开放端以外，可以 在视觉上加强这个空间延伸到相邻空间的感觉。开敞的那个面，前面用柱子或顶上的要素进一步限定，那么原先那一范围的明确性将得到加强，但中断了它与相邻空间的延续性。在

11、造型的转角处引入开II,将会在多向性与充满动感的区域中产生几个次要地带。穿越某一面上的开11进入该区域，那么开放端以外的景象将会抓住我们的注意力五. 设计技巧方法引入自然/吏建筑室内外有机融合L阳光的处理莱特自然建筑一书中将这种形的室内外关系进行了描述：“当大自然借助玻璃使花 园变为建筑而建筑变为花园时，在室内就可以清晰地感受到晨曦之美，天空和大地共同成为 室内口常生活的一部分。 由于使用玻璃的缘故，墙体自身变成了窗户，而我们所 熟 悉的、嵌在墙洞中的窗户则消失了。从开始就可以看出，在别墅设计时，理查德诺伊特拉就希望把室外的自然环境拉入室 内，达到很好的融合，所以在建筑中他采用的人面枳开窗,居

12、住者可以在室内任一点望见室外 的景色，也使整个建筑的体量感减轻。这一切都是通过对光线的控制来实现的。采光示意图©建筑在东西方向上开了人窗，而在口照强烈的南北方向上多用用横墙来阻隔，这说明了 炎热干燥地区的气候所运用自然光的方法是为了减少热量获得，控制眩光，为人们创造舒适的 环境并躲避太阳的强烈照射。图片示例：控制直射光线，力求通过漫反射的光来提供照明，并且通过大面积的开窗将室内外之景 融合安装从天花板到地面的窗户，有观看住房周I韦I的山脉和沙漠景观的自由视野。这幢别墅 设计的思想就是把人自然引进室内，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室内外的联 系更加紧密2.水的引入现代建筑空间

13、水要素的统一性，原则是指空间的各组成部分如形体、色彩、风格等要求 一定程度的相似性或一致性，给人以统一的感觉。由于一致性的程度不同，引起统一感觉的 程度也就不同。非常相似、一致的各要素组成的空间，可产生整齐、庄严、肃穆的感觉,但是过分强调一致也会导致空间呆板、郁闷、单调、缺乏活力。在建筑空间中，由于水具有很强的可塑性，而且其形态也非常丰富，因此，应充分体现 水的可塑性与建筑空间的协调统一。A. 形式统一：建筑空间水要素一般是多种形式的水体与多种建筑空间 相互交融，因此，从总体布局开始，应该形式统一协调，水体或曲折淡雅或严整对称或 混合式等，但是必须贯穿形成统一的形式和风格线条。考夫曼沙漠别墅在

14、整个建筑形 体上通过一个矩形的游泳池把水引入了建筑,与棱角分明的建筑造型形成了形态上的呼 应，使整个建筑看起来整洁美观。引入水体B. 色泽统一：水本身无色，但通过环境光的映衬,可以真实的反映出周I韦1景观的色彩。 考夫曼住宅以一身俊白沉稳的颜色出现，淡淡泛滥的游泳池将天空和树收纳进一方池水中， 在景观方面为建筑打开了一扇了解天空和人地的窗。整个组合是在沙漠绿洲上的淡雅平静中 有机生成，水体和周边坏境色彩协调统一形成了具有宁静闲适的渡假气氛，场地内形成了和 谐统一又有变化的场景。水体.建筑、环境 C. 协调和对比协调也可称为谐调、调和、和谐等，意思是指事物和现象的各方面相互之间的联系与 配合达到

15、完美的境界和多样化中的统一。现代建筑空间中水要素的协调是多方面的。水要素 的协调一般有两种：相似协调和近似协调，相似协调是指形状相似而人小或排列上有变化的 协调称为相似协调;近似协调是指两种或两种以上的体形重复出现的时候，可以使变化更为 丰富拥有更强烈的协调感，如方形和长方形的变化、圆和椭圆的变化都属于相似协调。对比 的形成是差异人造成的，因为差异人而失去了协调。由此可见对比也是从协调发展而来的, 只差异的程度变化了。在诺伊特拉设计沙漠别墅中，水体和建筑就形成了相似协调的韵律, 但同时水由于其变化丰富,它自身以及它与建筑形成了很多的对比，例如平面上的水体面对 主要的通透性公共活动空间起居室，在

16、三维空间上延续了流线、视线和动态的行为，并且它们之间形成了强烈的明暗对比;水体:延续室内空实、明暗等强烈的色泽质感上冰体与用钢材搭建起来的建筑形成了坚硬l傑剪删寸册中这-组合更显得高贵，极具品质和休闲渡假之感。这种组矛冷暖色调的呼分离双方但又互相映照，成为整体。协调和对比运用得怡I 前她创造出届审富又极貝深蕴。六建筑与技术1 建筑分析一一平行墙主要是框架混泥土结构，主要承重体系是南北向的平行墙 平行墙技术是一项古老、最简单同时也是最实用的一种建造技法,在史前建筑中就有应用。诺伊特拉在这建筑就熟练地应用了这种技术。平行墙对方向有良好的控制力，诺伊特拉合理地运用平行墙，使这个建筑是室 内空间变得更

17、为安全，并具有良好的方向感和内聚力。墙面可通过对两侧的控制，形 成前后贯通的笔直通道，增加非承重的厚墙，就使房间三面封闭，进而形成单一的入 II,看上去就像自然的巢穴般安全。方向感是通过两道相互平行的墙体所界定的狭 长的空间所创造出来的。在平行墙产生的另外两个朝向中，诺伊特拉往往将一面封 闭，另一面保持开敞,这样使空间有了自己的主要朝向。最重要的是，在两道互相平行 的墙体间可以安排完整的居住单元。诺伊特拉在每一组平行墙见安排了一套居住单 元，每套单元间互不影响。平行墙强烈的方 向感限定空间2 界面材料的分析人面积地使用玻璃和光亮的钢构件，反衬沙漠的粗糙原始、玻璃使室内外空间互相渗透玻璃面技术:

18、这种对玻璃的运用使得别墅在荒漠中更加轻盈精巧，给人一种宽阔，愉悦的感受。诺伊特拉通过从地板到天花板的玻璃利用把有限的室内空间延伸到室外去。平行墙，玻璃界面和敞开界面的技术手法不仅使内部的空间更加流动，同时有效的把室 外的景彖引入了室内。别墅充分体现了诺伊特拉的建筑理念:建筑要与周围的环境和谐统一，具有良好的功能性 和适于人们口常居住的人性化色彩。七.总结在对理查德诺伊特拉设计的考曼沙漠别墅进行解读的时候，它简洁的平、立面, 使我深深的感动，尤其是在沙漠中引入水体的这一手法,他处理得相当精妙。简约而不简单, 就如同密斯凡德罗的"Less ismore” 一样,在沙漠别墅中静谧的是一份惬意，一份安然而 内心火热的沉稳。学习了大师的作品，对我今后的设计有了很人的帮助，尤其是对水和光这