《高安博物馆馆藏文物精粹》之“元龙泉窑篇”

1、高安博物馆馆藏文物精粹之“元龙泉窑篇”龙泉窑因主产地在龙泉市而得名，始烧于北宋之前，烧 造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代最长的窑口之一， 占有重要的地位。龙泉器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明， 以“青翠欲滴，温润如玉”而著称。石灰碱釉的运用和多次上 釉技术的掌握，烧制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青 器享誉海内外。进入到元朝，龙泉青瓷精湛的烧造技术不仅 经久不衰，而且产量宏大，窑址遍布浙江省瓯江两岸，如大 窑、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山等。在其精湛 技艺和精美的釉色影响下，龙泉窑产量比宋代扩大了好几倍， 1975 年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船，打捞 出 l 万多件瓷器

2、，其中龙泉青瓷占了 9000 多件， 1980 年 10 月 29 日，高安元代窖藏出土的 239 件瓷器中，龙泉青瓷 就占了 168 件。我们从中就不难看出，在元代已形成了一个 庞大的龙泉窑系。元代的龙泉窑与宋代相比仍然是极具影响 的窑口之一，发现窑址达数百处之多，种类丰富，产品覆盖 面大。在南宋时期有的窑口生产的精品佳作，曾作为宫廷贡 品瓷器。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型 和装饰上又有新作，并突出了时代特征。如创新品种有高足 杯、菱口盘、荷叶盖罐等。在传统的观念上，元代龙泉窑瓷 器大多笨重粗劣， 胎体随意性不修边幅， 装饰简单效果平俗， 胎质也显粗糙，难觅温润如玉者。质量上

3、与宋代相比差距甚 远。但从高安元代窖藏出土的 168 件龙泉窑瓷器中看，不凡 精品力作。在器物类型上，与南宋之前更是略胜一筹。如洗 类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青 瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工 艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美 的境地， 具有很高的审美价值， 有的属国内难得一见的珍品。 在装饰手法上尤以刻、 划、贴众多。 装饰题材有花卉、 莲花、 宝杵、水波纹及堆贴龙、贴鱼等。技法娴熟，刻画洒脱、豪 放，与器物的浑厚融为一体，给人以一种朴实、粗犷美的享 受。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工 艺惟妙惟肖，独具匠心，

4、有王者风范。在器物釉色上，釉面 明澈温润，苍翠如玉。不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉， 还有极为罕见的梅子青釉佳器。在造型上，出土的 168 件器 物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程 中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足 底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体均显厚重，烧结坚致。 这均是元代龙泉窑器物的主要特征。整个窑藏元代龙泉器物 之精美程度实属罕见，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大 量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和 看法。高安窖藏出土的龙泉窑釉色主要以粉青釉、亮青釉两 大类，有个别为少见的梅子青釉。 在一些器物的整体造型上， 布局合理匀称，装饰

5、纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的 艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具 有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。 元龙泉 窑罐罐在人类文明进程中，它扮演着极其重要的角色，不断 的装扮着人们的生活，使其丰富多彩。在旧石器时代，先民 就用它来储存食物，保鲜食物。到了元代，罐的造型及观赏 性均出现了质的飞越，不仅美观实用，其艺术观赏性也有了 较大提高，如代表性的有“元青花罐、龙泉窑罐”等。 元 龙 泉窑青釉条纹荷叶盖罐尺寸：通高 19.2cm ；罐高 14.8cm ，口径 15.5cm ，腹径 20.7cm ， 足径 11.2cm ；盖高 3.3cm ，子口直径 12.5cm

6、。造型工艺： 拉坯刻塑成型，直口，溜肩，鼓腹，覆钮状荷叶式盖，器外 壁满饰竖形条纹。此器采取罐内衬底圈足工艺。绘画装饰： 以雕刻、捏塑等手法装饰，盖面顶饰一莲干装饰扭，盖弧面 刻塑条状纹， 盖边捏塑为荷叶状， 罐身通体刻竖状条纹一周。 装饰足沿露赭红色涩胎一圈，胎厚质坚，色白泛灰，通体施 青绿釉， 釉厚莹润光亮。 小结：该罐施粉青釉， 釉面青釉色， 釉质莹润，胎骨厚重致密，底为卧足，较深，足部露胎处呈 火红色。该罐在形体上力求达到立体艺术效果，造型犹如古 代篾编器皿，这一陶瓷工艺造型之前未见出现，龙泉窑青釉 条纹荷叶盖罐应属此类作品中的首件，进入明清以后，该工 艺演变为鱼篓形陶瓷器，此工艺为龙

7、泉窑工匠初始创用。该 罐坯厚，工匠们在罐坯还未干透，用坯刀在器身上采用刻、 雕、剔手法，刻划出所需要的纹饰，条状纹边并遗留下剔刻 时所产生的锯齿状。此器造型雅致，成型工艺首创，别具匠 心，是一件不可多得的艺术佳作。值得一提的是，此罐足部 采用衬托工艺成型，从罐内衬托出罐底，并已形成卧足，极 为罕见，有极高的研究价值。 元龙泉窑盘盘，自古至今为 食用器皿，它伴随着人类的文明进程走过了几千年的历史， 从目前的考古资料来看，盘在春秋战国之前就已出现，多为 原始青瓷和陶类，粗劣、大小不一。进入汉代乃至一直延续 到唐宋，盘的造型、大小仍未得到大的改观。元代的盘在造 型和装饰上，进行了大的革新和改造，实用

8、和美观性俱佳， 出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，其形状 也变得硕大，可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大型熟肉 类食物。这一时期的产品主要以景德镇青花和浙江龙泉窑盘 为代表。 元 龙泉窑模印贴塑独龙戏珠纹折沿大盘 尺寸：高 6.8 cm, 口径 32.8 cm ，折沿宽 2.3 cm ，底径 12 cm 。 造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹 状，浅腹弧壁，卧足，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚 质坚，垫圈支烧。绘画装饰：盘底刻划弦纹一周，内心贴塑 一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁 刻削莲瓣纹一周。小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈 青绿色，

9、釉面光亮莹润。胎厚质坚，垫圈支烧处露胎呈香灰 色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟， 该盘运用了贴塑、刻、画、刮、削等工艺。尤其是四爪独龙 戏珠苍劲有力，霸气十足，应为元代规范的官府用器，有很 高的观赏和研究价值。 元 龙泉窑模印贴塑龙纹折沿大盘尺寸：高 7.4 cm ，口径 34.6 cm ，折沿宽 3 cm ，底径 13 cm 造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹 状，浅腹弧壁，卧足，足墙内收，器底施釉，涩胎一圈呈赭 红色，胎厚质坚，垫圈支烧。绘画装饰：盘底刻划两道弦纹 一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海 浪纹一圈，外壁刻画二方连续莲瓣纹一周

10、。小结：此盘造型 硕大，通体施粉青釉，呈深灰色，釉面光亮欠莹润度。胎厚 质坚，垫圈支烧露胎处呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该 器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘采用了贴塑、刻、划等工 艺。尤其是独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，同前者一样应为 元代规范的官府用器。此盘造型硕大，工艺考究，是一件不 可多得的艺术珍品。由于此盘烧成温度偏低，致使釉面玻化 度不够，呈灰暗，盘沿部分釉面吸有窑烟。 元 龙泉窑印花 石榴花纹折沿大盘尺寸：高 7 cm ，外口径 33.2 cm ，内口径 28.4 cm ，底径 13 cm 。造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，盘口，弧壁，卧 足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。绘画装

11、饰：内心模 印折枝石榴花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。小结：该盘胎质坚硬，垫圈支烧露胎处呈灰白色，底足显现 赭红色护胎釉，整盘通体施亮青釉，釉质莹润，口沿转折处 釉薄出筋。中间印饰盛开的折枝石榴花纹，盘壁用坯刀削刮 菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈放射状，民俗气息浓 厚。此器器型硕大规整， 精工细琢， 属元代龙泉窑中的上品。 元 龙泉窑印花灵芝纹折沿大盘尺寸：高7.2 cm , 口径33.2 cm，折沿宽2.5 cm，底径12.2cm 。造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽折沿呈凹形， 唇口上翻， 弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈， 垫圈支烧。 绘画装饰：内心印折枝灵芝一朵，内壁刻

12、菊瓣纹一周，外壁 光素无纹饰。此器造型大气豪放，工艺独特精细，民俗气息 浓厚，是一件不可多得的艺术珍品。小结：内底正中绘灵芝纹。全器施亮青釉， 釉色泛黄绿、 莹润光滑。 胎厚质坚， 底部施赭红色护胎釉，垫圈支烧涩胎露香灰色，中间印饰灵 芝草纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣 纹呈不规则放射状，民俗气息浓郁。 元 龙泉窑刻划花卉纹 折沿大盘尺寸：高8.5 cm，口径35 cm ,折沿宽2.4 cm ,底径14 cm。 造型工艺： 该大盘采用盘模印坯成型， 宽沿平折， 唇口上翻， 弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈， 垫圈支烧。 绘画装饰： 盘心刻划写意莲花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁

13、光素无纹 饰。小结：此器造型硕大，胎体厚重质坚，底部施赭红色护 胎釉，垫圈支烧涩胎露香灰色，通体施亮青釉，釉色青翠， 釉质肥厚莹润。盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，菊瓣纹呈不规 则的放射状， 簇拥着盘心的荷花。 此器做工规整， 用料考究， 属龙泉青瓷精品。 元 龙泉窑刻花莲纹小盘尺寸：高 3.4cm ，口径 15.6cm ，底径 6.8cm 造 型工艺：拉坯成型，敞口，弧腹 ,浅圈足，盘底涩胎无釉，见 旋痕。绘画装饰：内心刻划几何形莲荷纹，外壁口沿下刻弦 纹数道，每组三条平行短斜线将弦纹分成十段。小结：该盘 胎厚质坚，通体施亮青釉，釉面呈姜黄色，釉质肥厚莹润。 此器以盛开的莲花装饰盘面，纹饰刻划流畅

14、，构思巧妙，为 龙泉青瓷刻划中的另类纹饰。 元龙泉窑洗有资料显示，笔 洗早在唐之前就已出现，宋代是笔洗最为流行的时期，以瓷 质笔洗为众，宋代五大名窑的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧 窑等均有传世力作。清代许之衡在饮流斋洗瓷中说：“吾 华制瓷可分为三大时期： 曰宋，曰明，曰清。宋最名之有五， 所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑，方甚可贵”。这一 时期的瓷笔洗一般为敞口， 浅腹，其形制变化多端， 如圆洗、 方洗、六棱花口洗、三足洗、鼓钉洗、板沿洗、蔗段洗、匜 式洗等。尽管如此，进入元代以后，龙泉窑生产洗的数量出 现高峰，类型和质量相比更为不俗，尤其烧制出珍贵的梅竹 青洗更为罕见。 元 龙泉窑印花宝杵

15、纹洗尺寸：高 4cm, 口径 14.1cm, 足径 7.6 cm 。造型工艺：该 宝杵洗模印成型，敞口，浅腹，直壁 ,浅圈足，器底施釉，涩 胎一圈。绘画装饰： 洗内心印十字宝杵纹， 外刻凹弦纹一道， 内外以宝翠色釉面装饰为主。小结：梅子青，瓷器釉色名， 宋代龙泉窑创烧的一种著名青釉品种，釉色浓翠莹润，如青 梅色泽，故而得名。宋代龙泉窑的梅子青釉，是青釉中的代 表作，其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化 程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着 的“梅子”。烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高，釉料采用高 温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚 度。在 1250 1

16、280 摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造， 釉层厚而透明，釉质莹润，苍翠欲滴。有史料载，梅子青品 种仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造 型的古雅之品，弥足珍贵。高安元代窑藏出土的这件印花宝 杵纹洗，内外底心较厚。内底心印宝杵花纹，外壁光素。釉 色青翠浓郁，极为莹润，玻璃质感强，釉面无冰裂纹，釉中 满布气泡，釉色呈翡翠状。该洗圈足底端积釉处形成较厚的 釉胎，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重，精 美大方，为元代龙泉青瓷中的极品。也改写了梅子青只在南 宋烧造的历史。 元 龙泉窑印花菊纹洗尺寸：高 4.2 cm ，口径 12.3 cm ，足径 8.2 cm 造型工艺：该洗模印

17、成型，敞口，浅腹，斜壁 ,浅圈足，器底 施釉，涩胎一圈。绘画装饰：洗内心印折枝菊花一朵，外刻 划凹弦纹一道，除此之外光素无纹饰。小结：此洗釉色青翠 偏暗，莹润，玻璃质感欠强，釉面无冰裂纹，釉中没有明显 气泡。凹陷积釉处形成较厚，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处 呈白色，胎体厚重。似乎该洗也有烧制梅子青的倾向，由于 梅子青对烧成温度要求高，这件洗似乎温度欠缺，使青翠和 莹润度都没有达到梅子青的水准，只是翠色相近，显木纳， 其效果与宝杵洗相距甚远。 由于该洗制作、 配料等工艺考究， 印纹清晰可见，仍不失一件元代龙泉窑瓷珍品。 元 龙 泉窑蔗段洗尺寸：高 3.9 cm ，口径 11.6 cm ，底径 7.

18、2 cm 。造型工 艺：该洗刻塑成型，挖花口 ,斜壁，平底卧足，器底施釉，刮 釉一圈伴有浓郁的火石红。 绘画装饰： 整洗内壁刮削菊瓣状 外壁刻等距离竖条纹一周，外壁中段高凸弦纹一道，形若蔗 节而得名。该洗为琢器小结：蔗段洗通体施亮青釉，釉质肥 润，色青翠，釉面伴有冰裂纹，口沿及转折釉薄处出筋，胎 现灰白，质坚。洗底足有刮釉痕迹， 留有釉斑， 胎呈赭红色。 此洗造型别致，为古代洗类稀有，工艺精细独到，造型构思 巧妙，实为“文房”用具中的精品之作，有较高的观赏价值和 艺术价值。 元 龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗尺寸：高 3.8 cm ，口径 12.2 cm ，折沿宽 1.1 cm ，足径 5.8 cm

19、。造型工艺：拉坯成型，敞口，折沿，浅弧腹，圈足，底 足涩胎，足端平切。 胎体较厚， 露胎处呈灰白色。 绘画装饰： 洗底划弦纹一道，内心贴模印首尾相对小鱼两尾，内壁光素 无纹，外壁削刮莲瓣纹一周。小结：洗通体施亮青釉，釉色 翠黄，釉质肥厚，莹润，口沿及转折釉薄处出筋。双鱼洗为 龙泉窑文房四宝中的名品，多见于元代，产量较大，与其它 洗类不同的是，双鱼洗均为折沿、宽边，这是元代双鱼洗造 型的一大特色，高安窖藏出土此类洗多个。该洗胎质坚硬， 呈香灰色，做工精巧，用料考究，烧制温度高，系龙泉青瓷 洗类中的精品。元龙泉窑碟 碟，古代食用器皿，盘的一种，最早以青 瓷出现于商代，以陶出现或许更早，进入宋代以后

20、，常与盘 组合出现于人们的生活饮食之中，关于“碟”名的由来、称谓 于何时尚无准确史料考证。我们可将其理解为：碟比盘小， 且轻薄，其主流器形出现于唐宋，实用于茶馆论道、酒席设 茶盛放点心， 故人们将其俗称为碟， 且与“喋喋不休”同音。元 龙泉窑印花山茶纹浅腹碟尺寸：高 4.2 cm ，口径 12.9 cm ，底径 7.8 cm 造型工艺： 口稍敛，浅腹，弧壁，矮圈足，足底无釉。绘画装饰：碟内 心印折枝山茶一朵，内外壁均光素无纹，以青釉装饰为主。 小结：通体施粉青釉，釉色青翠，釉面莹润，胎质细腻，碟 体厚重，胎质灰白细腻坚致。此器造型规整，为元代典型的 碟类产品。 元 龙泉窑印花菊纹浅腹碟尺寸：高

21、3 cm，口径12.2 cm，底径6 cm。造型工艺：敞口，浅弧腹，平底圈足，足内有鸡心状凸起，见旋痕伴有火 石红。绘画装饰：内心印折枝菊一朵，外划弦纹一道，内外 壁均光素无纹。 小结：该碟胎体厚重， 质坚，通体施粉青釉， 釉色略泛黄色，釉质肥厚莹润，口沿及转折釉薄处现胎，胎 呈灰白色。此器做工精细，小巧莹盈，属元代龙泉青瓷碟类 中的精品。 元龙泉窑碗碗是人们日常必需的饮食器皿，它 的起源远可追溯到新石器时代，材质以各类陶制为多见，在 形状上与当今也无较大区别，即口大于底，有的可称为钵， 是古代先民用以盛放食物，方便饮食，精者施以彩绘。进入 商周以后，原始青瓷碗烧制出现，材质的质地得到了大的改

22、 进和提高，基本形状仍未达到大的改观，以大口深腹平底常 见，装饰多为素面施釉，少量有点褐彩装饰，这一现象，一 直延续到隋。唐宋元三朝是碗类烧造历史上的高峰期，随着 制瓷工艺的逐步改进提高，以及人们的审美和实用要求的需 要，碗的形状、装饰、质量也越来越精巧，唐代的碗器型较 多，有直口、撇口、葵口、唇口碗等，多为平底、玉壁底， 施釉接近底部，精制的产品施满釉。宋代碗的造型多为斗笠 式、撇口式、唇口边等，足端多为浅挖小圈足，釉色多为单 色，如影青、黑、酱、白等，纹饰用刻、划、印等手法。元 代碗与宋代相比， 形体上发生了变化， 除表现为高大厚重外， 敛口内收也是元代碗的一大特征，并有不少琢器出现，可谓

23、 粗中有细，从高安馆藏元代窖藏出土的大量龙泉窑碗中，不 难看出当时草原民族的文化对其影响较深，表现为硕大，敦 厚。在装饰上则更多的融入了汉文化内涵。 元 龙泉窑刻花 莲纹敛口碗 （一）尺寸：高 8.9 cm ，口径 19.2 cm ，足径 4.9 cm 造型工艺： 拉坯成型，敛口，深腹，弧壁渐收 ,小圈足，带鸡心状凸起， 足端无釉。绘画装饰：外壁口沿部，刻划弦纹三道，内外素 面无纹，以釉面装饰为主。流畅，为龙泉青瓷上品。小结： 元代龙泉窑碗的产量相当巨大，粗略器惠及平民百姓，精者 上及官府乃至宫廷贡品。该碗胎体厚重，器形硕大，造型规 整，时代特征突出。通体施粉青釉，釉色泛黄，莹润光亮， 为龙泉

24、碗中的精品。该类碗在元代应属官府或富贵人家食用 器皿。 元 龙泉窑刻花莲纹敛口碗（二）尺寸：高 9.2 cm ，口径 20.6 cm ，足径 5 cm 造型工艺：拉 坯成型， 敛口，深腹，弧壁下收 ,小圈足稍外撇 ,内底心下凹， 外底有鸡心状凸起。绘画装饰：内底心刻弦纹一道，碗内弦 纹圈外刻画简笔莲荷纹一周，壁口沿下在莲荷纹外刻弦纹一 道。外壁口沿下刻弦纹四道，并以一组三条平行短斜线段将 弦纹断开成十七组，并在其下加饰粗弦纹一道，腹中部刻弦 纹两道，腹下部围绕圈足刻莲瓣纹一周。小结：该碗与前者 相比形体相同，器身略大，但纹饰装饰考究，造型规整，时 代特征突出，此类佳器是一般平民百姓无法拥有的，

25、其敦厚 的造型，硕大的体格，似乎与蒙古文化有着某种内在关系。 该碗通体施粉青釉，釉色青翠，莹润光亮，口沿垂有青翠色 积釉，此为元代龙泉碗中的上品。 元 龙泉窑刻花莲纹撇口 碗尺寸：高 7.2 cm ，口径 16.8 cm ，足径 5.4 cm 。造型工艺： 拉坯成型，撇口，弧腹,圈足。胎体厚重质坚， 足底涩胎无釉。 绘画装饰：碗内底刻弦纹一道，内壁刻画简笔莲荷纹一周， 口沿下在莲荷纹外刻弦纹一道。外壁口沿下刻弦纹四道，并 以一组三条平行短斜线段将弦纹断开成九组。外壁下腹部以 圈足为中心刻向心式双线莲瓣纹一周，共五瓣。小结：该碗 胎体厚重，器形硕大，造型规整，时代特征突出。通体施粉 青釉，釉色泛

26、黄，莹润光亮，刻划纹饰简练流畅。高安窖藏 出土龙泉瓷器高达 168 件，此类碗在窖藏中占有相当大的数 量比重，虽其貌不扬，似乎在证明如此大量的碗器，视为官 府食堂拥有较为合理。其撇口造型，为窖藏龙泉碗中另一种 碗形。 元 龙泉窑刻花菊瓣纹碗尺寸：高 6.9 cm ，口径 17.2 cm ，足径 4.7 cm 。造型工艺： 拉坯成型，敞口，弧腹 ,小圈足 ,涩底有鸡心状凸起。胎体厚 重。绘画装饰：碗内壁光素为无纹饰，外壁以圈足为圆心， 刮削向心式二方连续莲瓣纹一周，共 24 瓣。 小结：此碗采 取刮削工艺装饰碗外壁，在元代龙泉窑碗类器皿较为多见， 属元代窖藏龙泉碗类又一品种。通体施亮青釉，青中泛黄， 伴有冰裂纹，釉质肥厚莹润。此器刻划的菊瓣纹较为规整， 侧视该碗，宛如一朵盛开的菊花。为元代龙泉青瓷典型代表 器。 元龙泉窑高足杯在元代，高足杯俗称马上杯，在草原 文化及农耕文明的共同作用下，该类产品质量提高，数量激 增，此现象在景德镇窑和龙泉窑表现得尤为突出些。龙泉窑 高足杯，与同时代其它窑口生产的高足杯产品一样，作为酒 具销售和使用。 1980 年 11 月 29 日高安窖藏出