辛弃疾：满江红_敲碎离愁

1、辛弃疾：满江红敲碎离愁满江红；敲碎离愁作者：辛弃疾敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳 草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。注释：1、又一首闺中念远词。上篇因景抒情，此篇以情带景，熔情、景、事为一炉。“敲碎”，用词奇警。“满眼”联呈现时序之更迭与思 绪之流动。换头承上文“读”字，“芳草”联承“满眼”两句而来， 缘情而景，以景唤情，盼极怨极语。结处遥应“倚楼人独”，但已是月上黄昏之时，“立尽”二字老辣。2、“敲碎”两句：言风摇翠竹， 似敲碎

2、满怀离愁，搅得人心烦躁不宁。3、“人去”两句：言那人去后， 箫声不复再闻，人惟独自倚楼。吹箫声断：暗用萧史弄玉事。见前青 玉案（“东风夜放花千树”）注。此指意中人离去。4、“满眼”两句： 言人正不堪暮春，举眼但见千山浓绿，已是初夏季节。5、“但试”两句：打开对方来信，再细细从头品读。6、“相思”四句：言徒然满纸 相思，难慰自身相思深情。7、“滴罗襟”两句：满把泪珠滴湿了衣襟。 盈掬：满捧，满把，极言泪水之多。8、“芳草”两句：祈遍野芳草不 i迷他行客归路，恨缕缕垂柳遮住我望人视线。9、“最苦”两句：言最 苦伫立栏干曲处，直立到黄昏时分，明月初升。赏析：（一）这首词从语气看像是出于女性所作，很有

3、可能是作者设想中情人 对自己的怀念。上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”，写昼长天暖 之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才 会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托 出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静： “离”字点出了词中之情。这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细 腻。“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱 之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以 也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。 第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字

4、是主人 公本人。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登 楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮” 却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满 眼不堪”之感。这表现了主人公的身份和性格特点。“但试把一纸寄来书，从头读”上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特 殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现 她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情上阕写景写事，没有直接抒情。下阕“相思字，空盈幅；相思意， 何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明 他没有忘记

5、自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意， 也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗 襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣 上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身份、 性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍 离人目”，又接着以景补充抒情。“芳草”句，意本于楚辞。招隐士 “王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”而又有发展。对比辛词摸鱼儿 “春且住，见说道、天涯芳草迷归路”（或本作“无归路”，意同）， 则此说“不迷”者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思：“垂 杨”句

6、，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分 写两边，而意自关联。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩 然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨 别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感 情，曲曲传出。“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。 第一句从早到晚，第二句呼应上阕的“倚楼”。垂杨遮眼，尽管望不 到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。 因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情辛弃疾创作了大量的抚时感事的爱国主义词章，以词风豪迈雄大 着称于世，但“稼

7、轩词，中调、小令亦间作妩媚语”。（邹祗谟：远 志斋词衷）在这些“作妩媚语”的作品中，也不乏优秀篇章，这篇满江红就属这类作品。这是一首写离人痛苦的词。起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲 碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住 读者心弦的作用。“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎” 是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的 心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。“人去后，吹箫声断，倚楼人独。”写出环境的静寂，也描绘出主人公在情人走后形只影单， 独守空房，百无聊赖的情景。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。” 暮春三月，已是落

8、花时节，“不堪”似是伤春，实际上仍是思人，言 思念之极，无法忍受；“已觉千山绿”，是说在忧愁苦闷中登山高楼， 不知不觉中发现漫山遍野已经“绿” 了。这两句承上启下，烘托气氛。 闺中人因思念外出人而无精打彩的情景历历在目。“但试将、一纸寄来书，从头读。”思念情人，不能见面，于是反复把他的来信阅读， 在人们的日常生活中是经常有的，词人把这种生活现象直接用白话写 入词中，读来分外亲切。苏轼有一首沁园春，其中有这样几句话： “料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。”这是说写信人估计收信 人会“时时开看”；辛词则直接写收信人把不知读了多少遍的信“从 头读”。两位词人描写的角度不同，但意境相，或者是两位巨匠

9、的思 路共通，不谋而合；或者是稼轩受东坡的影响。下片继续写相思之苦。“相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴 罗襟点点，泪珠盈掬。”阅读远方来信，表达相思之情的字“盈幅”， 也就是现在口语说，“写满了纸”，但人却不能见面，那分离的痛苦仍 旧不得解脱，终至是满把泪水，湿透罗襟。用“足”字说明离恨绵绵 无期，用“掬”夸张地形容泪水之多，皆是传神之笔。以上几句极力 渲染情人不能见面的痛苦。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。” “芳草”句很容易使人想 起苏轼的名句“天涯何处无芳草”（蝶恋花;花褪残红青杏小），此 处反其意而用之，是说异地他乡的“芳草”，并不能使“行客”迷途 忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线 （因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她 盼望行人归来，望眼欲穿的情景。“最苦是、立尽黄昏月，栏杆曲。” 结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏， 倚着栏杆翘首以望，以致 把栏杆也压弯了，这当然让人“最苦”的。结尾与上片“倚楼人独” 相呼应，照应题目，写尽离愁。这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现 实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备