园林山石、水体设计

1、园林山石、水体设计园林山石、水体设计一、园林山石设计一、园林山石设计 漫长的历史进程中，传统的置石与山水园林相依相随，在古典园林中占居着重要的地位，并不断的自我完善，形成了一个博大精深而源远流长的造园艺术体系。不管是“移天缩地在君怀”的帝王宫苑，还是“幽君磊，原非得以，不能置身岩下与木石君，故以一卷代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。然能变城市为山林，招飞峰使君平地。自是神仙妙术，假乎于人，以示奇也”的私家园林，都追求山林之乐，对置石和堆山叠石都有着很高的造诣。无园不石，无石不奇无园不石，无石不奇，石在古典园林中被赋予了强烈的情感。 随着社会的发展，经济发达，时代变迁，地域文化融合，当今人们的生

2、活方式、哲学、美学思潮发生了巨大的改变。置石和山石景观在现代园林环境中呈现出多样化，结合现代技术和材料，展现在公共绿地、游乐区、风景区、城市广场、居住小区、室内庭院等多种空间，表现了石在环境中较强的造型能力，成为创造个性空间的一个重要手段，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。 面临现代环境艺术中无限的发展机遇，追求自然、返朴归真的潮流主导，置石与山石景观展示出不衰的生命力。但无论在石材选用、表现形式、处置办法及艺术风格等方面都处于发展、探索之中。 园林山石园林山石是指人工堆叠在园林绿地中的观赏性的假山。1、分类 根据山石材料的质地、纹理等不同，可分为：湖湖石、黄石、

3、青石、石笋、卵石石、黄石、青石、石笋、卵石等。 湖石即太湖石，为石灰岩风化溶蚀而成，上面多有沟、缝、洞、穴等，因而形态玲珑剔透; 黄石为细砂岩受气候风化逐渐分裂而成，故其体形敦厚、棱角分明、纹理平直; 青石是青灰色片状的细砂岩，其纹理多为相互交叉的斜线; 石笋为外形修长如竹笋的一类山石; 卵石体态圆润，表面光滑。湖石石笋石笋卵石卵石分类 根据山石堆叠方式不同，可分为:自然山石假山、自然山石假山、人工塑石假山、土石假山、独立景石人工塑石假山、土石假山、独立景石等。 自然山石假山有黄石、湖石等天然石依据一定得艺术、技术规律堆叠成的假山; 人工塑石假山由砖、混泥土、彩色水泥砂浆等建筑材料经艺术塑造成

4、的假山； 土石假山由土及天然块石混合堆叠的假山； 假山独立景石由形态奇特色彩美丽的天然块石，如湖石，黄蜡石独置而成的石景。2、置石与山石景观的艺术、置石与山石景观的艺术 景石的布置和山石景观的营造，应遵循源于自然，而高于自然的原则原则。对景石的选材、山石景观的造型、意境的创造都要细心观察，潜心研究，深入自然，发现山石自然的精彩，创造石材本身自然个性的一面。 在置石和山石景观艺术创作过程中，不能牵强附会，不能无中生有，应和谐有序，有感而发，认识和掌握景石自然特征与环境协调关系。根据景石不同特征营造不同形式的山石景观艺术类型。 A、自然地貌式山石景观 自然地貌景观丰富而奇特。岩性的不同，地质构造不

5、同，地理条件不同都会产生不同的地貌景观。即使是同一座山、山林、泉瀑也是处处不同。置身其中，常使人惊叹于自然的变幻与无限。但再现自然时，对于山川之美，应有取舍。对于岩石地貌的取材，首先是发现自然的美，然后是搜取值得借鉴的岩石地貌景观素材(地貌形态类型特点)，形态的组合规律、色彩、纹理等。 取舍的依据有三：一是山石景观的周边环境条件；二是艺术创作主题；三是岩石地貌景观的特征。 B、艺术造型式山石景观 现实生活虽然生动、丰富，却替代不了艺术美。从生活到艺术是一个创造的过程，按客观的规律和自己的审美理想、审美观念去创作，包括造型和造境。探索空间捕捉形式，靠形象的魅力感染观者。对自然山石景观的概括、提炼

6、甚至取舍、重组，在这一过程中，客观形体的特征被典型化，甚至通过夸张、变形处理，使其特点更加突出并根据创作意图及环境条件，把山体的各局部形态进行重组，使营造的山石景观既不拘泥于客观形体的具体特征，又不是凭空捏造，无中生有。同时，把自然的山石气质、灵性表现出来，使观者在直观的艺术感受中得到强烈的印象。C、抽象山水式山石景观 中国园林假山，无论是现存的古典假山还是现代假山，虽然是对自然的概括和提炼，源于自然，高于自然，但造型却多数是具象的。通常还有一种抽象的艺术表现手法。经过抽象山水造型从具体的形态逐步过渡到反映设计者主观意识的高度形式化、概念化的形态，不再具有客观对象的具体属性和细部，但同具象造型

7、一样，表达了所反映的物象的内在气质及个性。抽象是一种科学和艺术的综合凝炼，是相对具象而深入人心灵深处的艺术表现。 抽象山水的创作，大多是出于与人工硬质环境的协调，同时又创造了别具一格、富有时代气息的山水景观。 在置石与山石景观艺术的创作活动中，置石与山石景观的艺术再现是一个复杂且具体的问题。它涉及创作者对自然地貌景观规律的认识和掌握，涉及创作者的艺术修养，涉及当代的审美情趣，也涉及堆山材料、施工技术等等。如可取山川之精粹，如何概括、提炼、组合，最后明确山石景观之布局、创造山石景石之造型、气势等等。由设计者与施工者共同协作，灵活运用各种艺术指导理论，以自然山水、岩石地貌为创作蓝本，共同创作有时代

8、风格的山石景观。置石与山石景观在环境当中，不会孤立存在，为了有利于山石景观意境的表达与深化，应将植物、建筑、理水、岩画、雕刻等艺术手法纳入山石景观营造艺术当中，加以映衬。这样意境表现更加丰富，更加动人。 3、置石与山石景观艺术的创新与发展 任何艺术形式都要发展、创新，才能保持不衰的生命力。在置石与山石景观艺术的发展中，需要不断总结前人经验，分析现状，探索未来。 A、继承古典园林堆山叠石艺术，宏扬传统的赏石置石鉴赏文化，发展其艺术成就。 置石与山石景观作为古典园林的重要组成部分，兼大地山川的钟灵毓秀及历史文化的深厚积淀，以其独特的风格和高度的艺术水平而在世界上独树一帜。挖掘、完善传统置石与山石景

9、观（古典）艺术理论，使其成为可资借鉴并部分继承的财富，展望前景，博大精深的古典园林艺术必然会发挥其作用，取其精华、弃其糟粕而融汇于新园林环境之中。 B、传统与现代结合 建构现代置石与山石景观艺术的理论体系，结合传统置石与古典山石景观艺术成就、传统山水画论、现代环境艺术发展的新成果、现代环境艺术方面的理论等，共同形成兼具民族特色及现代风格的山石景观营造理论体系，指导山石景观的艺术创作。 C、探索和创造置石与山石景观艺术的新形式、新内容、新风格，使置石与山石景观营造艺术丰富、发展、创新。 现代艺术的研究指出，只求满足于美的经典定义并不能产生真正的艺术作品。一件真正的艺术作品还要能激发兴趣、启迪深思

10、。这些刺激源自“创新”，也就是我们视觉器官看到新的以往没有过的现象时的一种感受。 现代石艺设计构想，1、现代石艺设计理念，立足于后现代主义艺术的基本理论，对传统石艺、园艺加以改造，着力展示石材自身所具有的浑然天成、鬼斧神工般的天然魅力，提出一种人与自然和谐共处的新的自然观。2、现代石艺术设计思路，借鉴、运用西方后现代主义以及现代艺术的诸多表现形式，从当代艺术的装置艺术、现代雕塑、大地艺术等艺术样式中汲取所需的艺术元素和艺术语言。在保持原石奇妙的天然之作的前提下，将石材以或切割、移位或改换材质，或嵌拉钢丝等方式。进一步强化石材所昭现出的强大的自然神力，现代石艺构想之三4、小结 古典山石景观限于石

11、材及施工技术条件等，在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及材料的发展逐渐使创造多变的、丰富的置石与山石景观艺术作品成为可能。 我相信，在现代园林环境中，置石与山石景观从内容到形式到环境空间都呈现出多样发展和多向渗透。置石和山石景观艺术在跨领域多学科的协调下必将展示出它更为广阔的创作远景。 二、园林景观水体二、园林景观水体设计 中国园林景观的设计以“山水”见长,更有“造园必须有水,无水难以成园”的说法。从古至今,园林景观的设计中水体处理具有独特的环境效应,或盈、或淋、或喷、或泻、或漫、或流、或滴、或注,因形、因势、因声、因色,既可活跃空间气氛,增加空间的连贯性和趣味性.1、园林水体的用

12、途园林水体的用途非常广泛，笔者粗略归纳为以下十个方面： 1. 园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了园林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。 2. 改善环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具有清洁作用，都不可忽视。 3. 提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗饮茶，开门七件事，最后一件就是茶。由茶而引发茶圣陆羽在茶经中对水的评价：山水上，江水中，井水下。 4. 提供生产用水。生产用水范围很广泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水产养殖用水，如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是息息相关的。 5

13、. 提供体育娱乐活动场所。如游泳、划船、溜冰、船模等。如现在休闲的热点，如冲浪、漂流、水上乐园等。 园林水体的用途6. 提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。 7. 交通运输。较大型水面，可作为陆上运输的补充，如游艇、交通船等。 8. 汇集、排泄天然雨水。此项功能，在认真设计的园林中，会节省不少地下管线的投资，为植物生长创造良好的立地条件。相反，污水倒灌、淹苗，又会造成意想不到的损失。 9. 防护、隔离。如护城河、隔离河，以水面作为空间隔离，是最自然、最节约的办法。引伸来说，水面创造了园林迂回曲折的线路。

14、隔岸相视，可望不可及也。 10. 防灾用水。救火、抗旱都离不开水。城市园林水体，可作为救火备用水，郊区园林水体、沟渠，是抗旱天然管网。 以上内容并不是面面俱到，每处园林水体，有其主要功能一二，其中最主要和最普遍的，是园林景观的作用。 2、园林水体景观的形成（1）水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于：盛水物体的形状、水质、周围的环境。 水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。当然这也和水本身的质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。

15、例如刮了大风。波涛汹涌，哪来欣赏水面倒影？温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显，每一个人都知道白天和夜晚如何去欣赏水景。为了达到效果，往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往是优于白天的最佳景观。 （2）园林水体赖以依靠的盛器，有两种主要的分别： 自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。 人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。 在设计实践中，如何处置这个盛器。却极易混淆，常有争论不休的时候，尤其是自然式园林中。例如，一段在高级办公楼外的溪流，或一

16、段在高层住宅区内的河水，究竟是做钢筋混凝土的底和驳，还是自然坡、泥底？就会让开发商颇费周折。过去有人在公园的自然河底铺砌混凝土板，以防众人践踏混水，作游泳池的构想。最近有把某城市河流岸底封闭，以治理环境污染者，就是这方面的尝试。但都不甚成功，甚至适得其反。 3、水质要求 水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质，或定期更换水体。这时，必须构筑防水层，与外界隔断。绝大部分的音乐喷泉、游泳池、水上世界是这样的。 4、水体外界的环境 水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物，有时甚至是水体就在地下室的上空，这时必须设计人工防水层，以减少水体渗漏对地下构造物的不利影响。这是目前在城市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、溪涧，宜做人工防水层。 水体周围有建筑、道路、密集人群，或者土质不良，不能形成稳定的自然河坡，尤其是大水面、针对主导风向的河坡。这时水体四周必须构筑人工驳岸，以防坍塌，以策安全。 从上面要求看，第一是