柳永—雨霖铃

1、柳永柳永 了解宋词相关的知识。了解宋词相关的知识。 了解柳永及其词作的特点和创作风了解柳永及其词作的特点和创作风格。格。 体会诗歌的感情，并把握其意境。体会诗歌的感情，并把握其意境。 品味诗歌的语言。品味诗歌的语言。词的有关知识：词的有关知识： 词词的起源：兴起于隋唐，盛行的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，即词是诗的一种，所以又称所以又称“长长短句短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。等。词的分类词的分类按长短按长短小令：小令：58字以内字以内中调：中调：

2、59-90字字长调：长调：90字以上字以上按段落按段落 单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派风格比较风格比较 语言自然。语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量用不喜欢堆砌辞藻和大量用典，而是以本色的语言抒发情感。典，而是以本色的语言抒发情感。采用白描手法，采用白描手法，通过细节的刻画，写通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。出人物不忍分离的情景，真挚感人。上实下虚，前呼后应，层层深入，上实下虚，前呼后应，层层深入，淋淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。绪。艺术特色小结艺术特色小结白白 描描 手手 法法融融 情情 于于

3、 景景虚虚 实实 相相 生生写作技巧写作技巧铺叙刻画铺叙刻画, ,层层渲染层层渲染情景交融情景交融, ,虚实相生虚实相生 简介作者及背景简介作者及背景 柳永，字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）柳永，字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一, ,代表作代表作雨霖铃雨霖铃。排行第七，又称柳七。宋排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称他自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，以毕生精力作词，并以并以“白衣卿相白衣卿相”自许。自许。 作者柳永

4、才情卓着作者柳永才情卓着, ,但一生仕途坎坷不济但一生仕途坎坷不济, ,早年早年屡试不第屡试不第, ,生活穷困潦倒生活穷困潦倒, ,处世抱着一种玩世不处世抱着一种玩世不恭的态度。他深深了解这些歌伎们的生活恭的态度。他深深了解这些歌伎们的生活, ,深深切同情他们的不幸遭遇。在他的作品中切同情他们的不幸遭遇。在他的作品中, ,很多很多是反映同他们在一起的悲欢离合。是反映同他们在一起的悲欢离合。雨霖铃雨霖铃便是其中为世人传诵的一首。这首词写的是便是其中为世人传诵的一首。这首词写的是他他离开都城汴京城时与一位红颜知己缠绵悱恻、离开都城汴京城时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。哀婉动人的别离情

5、景。 雨霖铃词牌的介绍雨霖铃词牌的介绍 马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上。如皇鸾的金铃上。如明皇杂录明皇杂录里写道：里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为上既悼念贵妃，采其声为雨霖铃雨霖铃曲，曲，以寄恨焉。以寄恨焉。”这也便是词牌这也便是词牌雨霖铃雨霖铃的的来历。曲调自身就具有哀伤的成分。来历。曲调自身就具有哀伤的成分。 而古时词是配乐的，

6、曲调哀伤的旋律必然而古时词是配乐的，曲调哀伤的旋律必然导致内容上的迎合。导致内容上的迎合。序言序言 宋词作为我国古代文苑中的一朵奇葩宋词作为我国古代文苑中的一朵奇葩, ,在文学史在文学史上占有极其重要的地位。提及宋词上占有极其重要的地位。提及宋词, ,不能不提及柳不能不提及柳永永, ,提及柳永又不能不提到他的代表作提及柳永又不能不提到他的代表作雨霖铃雨霖铃。这是一首饱含了千种风情的这是一首饱含了千种风情的别离诗别离诗, ,人生无常人生无常, ,聚散聚散不定不定, ,我们的生活总是充满了别离的苦痛。自古以我们的生活总是充满了别离的苦痛。自古以来来, ,分别都是痛苦的。形形色色的分别分别都是痛苦的

7、。形形色色的分别, ,无不贯穿着无不贯穿着一个主题一个主题: :分别痛苦。分别痛苦。今天今天, ,我们就一起来欣赏北宋我们就一起来欣赏北宋婉约派婉约派 代表词人柳永的代表词人柳永的“雨霖铃雨霖铃”又是怎样写又是怎样写“别别”的的呢呢?上阕：上阕：依依惜别依依惜别 羁旅长愁羁旅长愁 总体思路总体思路上阕上阕 实写长亭送别实写长亭送别 意象意象:蝉蝉 长亭长亭 雨雨 兰舟兰舟 烟波烟波 暮霭暮霭 楚天楚天下阕下阕 虚写羁旅长愁虚写羁旅长愁 典型意象典型意象:柳柳 风风 月月怎样看待离情？看重情谊 适应生活 顺应社会 寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨初歇。初歇。不止交代离别的节令（寒

8、蝉不止交代离别的节令（寒蝉)、时间、时间（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，写出将别未别之际的痛苦心情。写出将别未别之际的痛苦心情。通过哪些意象体现的？通过哪些意象体现的？从中你可以读到哪些信息？从中你可以读到哪些信息？寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨景景 语语凄切、落寞凄切、落寞别离之愁别离之愁悲凉、清冷悲凉、清冷情情 感感寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 提问：这是一个名句，那么这个景物描写提问：这是一个名句，那么这个景物描写到底都给了我们什么信息呢？到底都给了我们什么信

9、息呢？ 回答：回答： 表层分析表层分析：寒蝉凄凉急促第叫着寒蝉凄凉急促第叫着,面对着长面对着长亭亭,正是傍晚的时候正是傍晚的时候,急雨刚刚停歇。急雨刚刚停歇。 写出了季节，时间，地点，事件。写出了季节，时间，地点，事件。 营造了一种伤感、惆怅、萧索的意境，通营造了一种伤感、惆怅、萧索的意境，通过寒蝉、长亭、骤雨等词语表现。过寒蝉、长亭、骤雨等词语表现。 情情 都门帐饮无绪，都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾 恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？思，为什么？ 这七字以精炼之笔

10、刻画了典型环境这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。情情执手相看泪眼，执手相看泪眼， 竟竟无语凝噎。无语凝噎。心中千言万语要心中千言万语要和对方说，却激和对方说，却激动地哽咽，什么动地哽咽，什么都说不出来了。都说不出来了。动作神态的细节动作神态的细节刻画刻画是情感的集是情感的集中表现中表现 ，真挚动，真挚动人。人。景景念去去，千里烟波，念去去，千里烟波， 暮霭沉沉暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。 这句词用了什

11、么艺术手法，试这句词用了什么艺术手法，试作分析。作分析。用了用了“虚景实写虚景实写”的艺的艺术手法。这两句是词人的内术手法。这两句是词人的内心独白。心独白。“念念”字告诉读者字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。下面为想像的景物，是虚写。词人凝噎在喉的是什么话呢？词人凝噎在喉的是什么话呢？念念 念：承接上片内容，写出的是恋念：承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。同时，又为下片写不忍离去的心情。同时，又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。上下片的过渡衔接自然。上下片的过渡衔接自然。 邈远之景，衬

12、托出邈远之景，衬托出情人相见无期情人相见无期，自己前途茫自己前途茫茫茫的惆怅。的惆怅。 承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片写别后情景作铺垫。下片写别后情景作铺垫。 从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半虚半实。虚半实。“念去去念去去”，说明此处乃虚写，属于写景的虚说明此处乃虚写，属于写景的虚实手法运用。虚实结合，借助想像，拓展了表实手法运用。虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。化了主题，更有助于表现惆

13、怅别情。千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。名句赏析：名句赏析：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！抒情方式和前面不同，此处抒情方式和前面不同，此处直接抒情直接抒情，又引入景物，又引入景物，激发情感，达到完美的激发情感，达到完美的情景交融情景交融效果。又上片的效果。又上片的抒情铺垫，到此处很自然的爆发，抒情铺垫，到此处很自然的爆发，即不落痕迹的即不落痕迹的转入下片，又使情感提升。转入下

14、片，又使情感提升。合作探究合作探究今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。这一句被词评家贺裳称为这一句被词评家贺裳称为“千古俊句千古俊句”。“酒酒”无味，无味，“柳柳”留人，留人，“晓风晓风”秀丽，秀丽，“残月残月”凄迷。作者借景抒情，用这些意凄迷。作者借景抒情，用这些意象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的愁苦心情。愁苦心情。 正所谓正所谓“人生自是有情痴，人生自是有情痴，此恨不关风与月。此恨不关风与月。”（欧阳修（欧阳修玉楼春玉楼春）此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，

15、更与何人说？“良辰好景良辰好景”因无人共赏而如同因无人共赏而如同“虚设虚设”。“良辰好景虚设良辰好景虚设”为什么？为什么？“便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？”其其中包含着怎样的感情？中包含着怎样的感情？“千种风情千种风情”也因爱人不在而不愿与人也因爱人不在而不愿与人说说。“清秋节清秋节”之实景可以随时令之推之实景可以随时令之推移暂告消失，而移暂告消失，而“伤离别伤离别”的实情却是的实情却是随时令之推移与日俱增。读完下片回味随时令之推移与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得上片，更能懂得“都门帐饮无绪都门帐饮无绪”“”“执执手相看泪眼，竟无语凝噎手相看泪眼，竟无语凝噎”中包含的深中包含的深情。这就达到了情。这就达到了虚实相济虚实相济的效果。的效果。 词中描写的景物词中描写的景物 意象意象 意境意境寒蝉、长亭、骤雨寒蝉、长亭、骤雨 凄切悲凄切悲 凉凉烟波、暮霭、楚天烟波、暮霭、楚天苍茫落寞苍茫落寞 杨柳、晓风、残月杨柳、晓风、残月 凄清孤寂凄清孤寂上片上片下片下片实写实写虚写虚写感情基调：凄凉哀婉感情基调：凄凉哀婉 1 1： 词人分别的时间、地点是什么词人分别的时间、地点是什么? ?为什么这样写？为什么这样写？ 2 2 ：词人写了几个场面？用简练的：词人写了几个场面？用简练的语言概括上下阕的内容。语言概括上下阕的内容。 3 3 ：词人分别时是怎样的心情：词