终止四六和旋ppt课件

1、;.1终止与终止四六和弦音乐作品在形式上是一个完整统一的整体，同时又能划分出许多或大或小的段落，这些段落以及这些段落之间可能产生的逻辑和相互关联的作用，被称之为：音乐的结构。乐段（Period）是在音乐作品中能表达一个完整乐思（如一首独立的作品）或一个相对完整乐思（如作品中相对独立的一个段落）的最小单位。乐段内部又可分为若干乐句。最典型和最简单的乐段是由两个等长的乐句构成。如8小节的乐段是由两个4小节的乐句构成的。当然，还可能遇到不等长乐句构成的乐段以及多乐句的乐段，或单乐句的乐段等。;.2一、终 止乐段或乐句的结尾要用一定的和声进行模式加以收束，这种收束的和声进行模式总称为终止式从音乐的结构

2、与终止式的和声模式上划分，终止式可分为半终止与终止两大类。半终止是乐段中间的乐句的收束，属于不稳定的收束，相当于一个逗号；半终止通常停顿在属和弦上，也可能在下属和弦或主和弦上停顿。终止则几乎都是在以DT的正格进行，宣告整个乐段的结束。DT的正格进行又可分为；完满终止与不完满终止两大类。终止是整个乐段的收束，属于相对稳定的收束，相当于句号。也可以这样理解，乐段的最后一个乐句的收束即是终止；其余的乐句的收束都是半终止。;.3不完满终止是指DT（其中可能都是原位的，也可能不是原位的）主和弦停顿在非根音旋律位置或非强拍位置上收束。完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显；不完满终止的稳定性相对要弱

3、，常给人以意忧未尽之感，它们都可以用来结束乐段。例子是一个8小节的乐段结构，由两个4小节等长的乐句构成，半终止停顿在属和弦上，乐段的终止是原位的D7T结束的，主和弦停顿在根音旋律位置，并在强拍上结束。因此，是典型的完满终止收束的乐段。完满终止是指原位DT的进行，主和弦停顿在根音旋律位置上，并且在强拍的收束。;.4 例子是舒曼幻想曲集Op.12 No.3 “为什么？”中第一个乐段的收束终止，它也是以 D7T模式完成的，不同的是主和弦停顿在三音旋律位置上的不完满终止结束乐段的。当然，该作品的最后终止也是如此，作者以这种不完满终止的处理手段，揭示了“为什么？”的主题核心，犹如一个个疑团从始至终困惑着

4、，最终也没有解开的深刻内涵。另外，在半终止中运用主和弦的停顿，也常常使用不完满的终止，而最后乐段的终止则运用完满终止来收束，体现出半终止和终止的稳定性差异。;.5例子也是一个4 + 4方整型的乐段，乐段的终止和半终止都停顿在主和弦上，但半终止停顿正在三音旋律位置上，而终止却停顿在根音旋律位置上，体现了它们之间稳定性的差异。;.6在18世纪19世纪西方音乐作品中，用正格终止(DT)来结束乐段已成为一种占绝对优势的规范。在乐段的结束时，采用变格终止（ST）的则很少见，尤其是和声写作的初级阶段则更应以正格终止收束乐段的模式作为和声写作中终止进行的范式。由于乐思的需要，在乐段的正格终止后往往可能继续延

5、续补充下去，使乐段正常的结构得以延长，这种“延长”称为补充终止，而补充终止的阶段是由ST的进行完成的，所以我们称之为“变格补充终止”。;.7在例子中我们可以看到，在结尾中的DT正格终止之后，出现了ST的变格补充终止的三小节，不仅使音乐的结构得以延长，ST的变格终止也使和声的色彩得到了强调，与此之前的正格终止也形成了强烈的对比。;.8变格补充终止的旋律状态，大体上有两种类型。l主音持续型：在音乐作品中包括四部和声写作习题中，我们经常可以见到在音乐的正格终止之后，主音以较长的时值在旋律声部持续着，主音的持续造成音乐结构上的延长，制造了补充变格终止的条件，我们在主音持续的背景下来完成TST的和声功能

6、进行。;.9l 旋律流动型在音乐作品中包括四部和声写作习题中，我们经常可以见到在音乐的正格终止之后，旋律经常也是停顿在最稳定的主音上，随后旋律仍然运动着，再进入到调性的稳定音级。就是在这种运动的过程中，构成了补充变格终止的形态。;.10二、终止四六和弦一、 终止四六和弦的定义与特征在终止或半终止中使用主和弦的“第二转位”,该和弦称为“终止四六和弦”。终止四六和弦的标记为K46。K46和弦虽然是主和弦的转位，但K46和弦的低音是和弦的五音，也是调式的属音，使它具有比较明显的属功能特征，从而形成了功能上的双重性。也就是，以上特征决定了K46和弦缺乏独立性，使它具有一种依附性特征。;.11二、K46

7、的功能序进由于，K46和弦的非独立性和依附性特征。所以，K46是不能独立使用的，它必须依附于属和弦的存在。具体地说，K46和弦之后必须是属和弦的出现，没有属和弦就不可能使用K46。然而，K46之前一般是不允许出现属和弦的。K46的功能序进图式如下：;.12三、K46和弦的重复音与节拍条件K46和弦在运用中为了强调其自身的属功能特征，必须重复和弦的五音，也就是该和弦的低音；该调式的属音。其它音均不可随意重复。;.13由于K46和弦本身的倚音和留音的特征性，所以，K46和弦在节拍特征上就具备了一种明显的“强音节”特性。它的“强音节”特性，是与它后面的属和弦相比较形成的，它必须在音节位置上要强于它后

8、面的属和弦。反之，弱于属和弦的不可使用（当然，K46和弦出现在强拍位置上的更具有典型性）。也就是说，K46只要在音节位置上比属和弦强就可以使用。但是，要注意主和弦不能阻挡K46在强拍上的出现，因为在强拍上能用主和弦，就完全可以用K46的转换。;.14在下例贝多芬第一钢琴奏鸣曲第二乐章的片段中，我们可以看到在这个乐段的两个方整型的乐句的半终止K46出现在强拍上；弱拍停顿在属和弦上，而第七小节的弱拍是K46，更弱的第二弱拍是属七和弦，最终解决到主和弦上，完成了终止的收束。;.15四、连接规则1、TK46:由于TK46在和弦结构上是原位与转位的关系，在上三声部中它们的结构音是相同的，只是低音和功能上

9、的差别。所以，它们之间的连接规律类似相同和弦转换的原则。上三声部允许跳进进行；和弦的排列方式也完全可以随着声部的跳进而进行改变。但是，值得注意的是，要避免和弦之间在上三声部出现根音到五音的跳进，否则，必然会出现“平行八度”(Successive octive)的不良进行。;.162、S K46： SK46的连接必须使用和声连接法，低音二度上行，上三声部除保持声部外，另两个声部必须下行二度。;.173、 K46D：由于K46的上三声部就是主和弦的结构音，所以K46D的连接与TD的连接就很相象，几乎TD能够连接的K46D就可能连接。但是在半终止中通常K46D的旋律都是下行二度的或保持进行的特征。在结束终止中K46D的旋律较之自由些，不仅可以出现上述两种旋律状态，还可能出现上行旋律甚至是跳进的进行。