情知已被山遮断,频倚阑干不自由意思-赏析

1、情知已被山遮断，频倚阑干不自由。意思I赏析晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间 有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。译文落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新 芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨， 根本不会相信 这世上真会有人伤心白头。离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。 明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆 上，一直凝望而不能罢休。作者：佚名这首鹧鸪天，题下注明 代人赋，说明词中抒情主人公并非 作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离 开她走了，她

2、正处于无限思念、无限悲伤的境地。晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。 晚日的余辉染红天际, 也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间 中愈走愈远了。 寒鸦当晚日之时，自然应该寻找栖息之处，大约 在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁 家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的 晚日和 寒鸦，在那位 女主人公的眼中，就变成 一片愁了。这首词，是写别愁离恨的。 愁 与 恨，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨， 但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉 悦的笔触，勾画

3、出一幅乐景： 柳塘新绿却温柔。 把读者引入春意萌 动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维云：柳塘春水漫，花塘夕阳迟。 北宋诗人梅尧臣称其 天容时态，融和骀荡 ，如在目前（六一诗话）。辛弃疾的 柳塘新绿却温柔，也有类似的艺术奥秘。 柳塘一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从 得知。联系前面的 寒鸦，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封 乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于 柳 塘 之后缀以 新绿，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波 涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上 温柔 一词。相 对于严冬而言，初春的水显得 温，所谓 春江水暖鸭先知。但说

4、它 温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。 这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周 的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就 自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔晚日寒鸦 与 柳塘新绿，是送走行人之后相继入目的两种景 象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故日而曰晚， 鸦 而曰寒，引起的内心感受是 一片愁。后者就相聚的回忆与展 望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限温柔。这首词真可谓工于发端。开头两句展现的两种景象、两种感 受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因 而以下文

5、字，即从她的肺腑中流出。柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而 事实上，意中人却在 晚日将沉、寒鸦 归巢之时走向天涯，如果信 手拈来，相思令人老 那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而 文学是一种创作，贵在独创。 若教眼底无离恨，不信人间有白头 两 句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。无离恨 是假设，不 白头 是假设变成事实之后希望出现的结果。 可如今假设未能 成立，白头 已是必然，于是下片紧承 离恨、白头，以肠已断， 泪难收 开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切 堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。相思重上小红楼 一句，妙在一个 重 字。女主人公送走意中人 之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见 晚 日寒鸦，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要 望，因而 重上小红楼。结句 情知已被山遮断，频倚栏干不自由 中 的 频字，正与重 字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已 属徒然；然而还是身不由己地 重上红楼、频倚栏干，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修踏莎行下片云：寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏