《咬文嚼字》公开课课件

1、歇后语：小老鼠看书歇后语：小老鼠看书 （打一成语）（打一成语）咬文嚼字咬文嚼字上杭四中 陈福英制作 2016年12月17日 ( (林冲林冲) ) 带了钥匙带了钥匙, ,信步投东信步投东, , 雪地雪地里踏着碎琼乱玉里踏着碎琼乱玉, ,迤逦背着北风而行迤逦背着北风而行。那雪正下得那雪正下得( ) ( ) 。(A(A大大 B B快快 C C紧紧 D D密密) ) 施耐庵水浒传第10回C材料材料1你是没骨气的文人！你是没骨气的文人！你这没骨气的文人！你这没骨气的文人！比较这组句子中的上下两句，说说在用比较这组句子中的上下两句，说说在用字上有什么变化，在表达效果上有什么字上有什么变化，在表达效果上有什

2、么区别？区别？材料材料2广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。射之，终不能复入石矣。视之，石也。射之，终不能复入石矣。以为虎而射之，没镞，既知其为石，因更复射，以为虎而射之，没镞，既知其为石，因更复射，终不能入。终不能入。尝见草中有虎，射之，没镞。视之，石也。尝见草中有虎，射之，没镞。视之，石也。这三个材料讲的都是讲李广射虎的故事，但第一则这三个材料讲的都是讲李广射虎的故事，但第一则里面有多个里面有多个“石石”字，另外两则里面都只有一个字，另外两则里面都只有一个“石石”字，你认为哪个写得好，为什么？字，你认为哪个写得好，为什么？材料材料

3、3贾岛诗句贾岛诗句闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧推月下门。鸟宿池边树，僧推月下门。韩愈（修改）诗句韩愈（修改）诗句闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧敲月下门。鸟宿池边树，僧敲月下门。韩愈修改了哪个字，你认为谁的好？韩愈修改了哪个字，你认为谁的好？材料材料4独携天上小团月，来试人间第二泉独携天上小团月，来试人间第二泉独携小龙团，来试惠山泉独携小龙团，来试惠山泉惠山泉水泡小龙团茶惠山泉水泡小龙团茶这三句都是说苏轼在无锡惠山品茶一事，比较这这三句都是说苏轼在无锡惠山品茶一事，比较这三句，哪句更具有文学色彩？试说明理由。三句，哪句更具有文

4、学色彩？试说明理由。咬文嚼字咬文嚼字 （美学论文）（美学论文）朱光潜朱光潜咬文嚼字咬文嚼字教学目标教学目标v1、理解文字和思想感情之间的密切关系。、理解文字和思想感情之间的密切关系。v2、体会作者关于咬文嚼字的实例，列举体现、体会作者关于咬文嚼字的实例，列举体现出的道理。出的道理。v3、学习揣摩本文透辟例析的方法。、学习揣摩本文透辟例析的方法。朱光潜朱光潜(1897-1986)(1897-1986)， 著名著名美学家、文艺理论家美学家、文艺理论家、翻译家。、翻译家。 笔名孟实，笔名孟实，安徽省桐城安徽省桐城县人。县人。我国我国现代美学现代美学的开拓者和奠基者之一的开拓者和奠基者之一。他学贯中西

5、，博古。他学贯中西，博古通今。少小国学基础扎实，大学时留学英国通今。少小国学基础扎实，大学时留学英国爱丁堡大学、伦敦大学和法国巴黎大学、斯爱丁堡大学、伦敦大学和法国巴黎大学、斯特拉斯堡大学，逐步将自己的知识系统化，特拉斯堡大学，逐步将自己的知识系统化，以自己深湛的研究沟通了西方美学和中国传以自己深湛的研究沟通了西方美学和中国传统美学，沟通了旧的唯心主义美学和马克思统美学，沟通了旧的唯心主义美学和马克思主义美学，沟通了主义美学，沟通了“五四五四”以来中国现代美以来中国现代美学和当代美学。他是学和当代美学。他是中国美学史中国美学史上一座横跨上一座横跨古今、沟通中外的古今、沟通中外的“桥梁桥梁”，是

6、我国现当代，是我国现当代最负盛名并赢得崇高国际声誉的最负盛名并赢得崇高国际声誉的美学大师美学大师。 主要著作有主要著作有文艺心理学文艺心理学、悲剧心理学悲剧心理学、西方西方美学史美学史、诗论诗论、谈美书简谈美书简、给青年的十二封给青年的十二封信信朱光潜全集朱光潜全集等。等。中国第一部系中国第一部系统论述西方美统论述西方美学历史的著作学历史的著作自读课文前六段，探究自读课文前六段，探究朱光潜先生是怎样咬朱光潜先生是怎样咬文嚼字的？文嚼字的？郭沫若改台词郭沫若改台词你是没骨气的文人！你是没骨气的文人！你这没骨气的文人！你这没骨气的文人！你有革命家的风度。你有革命家的风度。你这革命家的风度。你这革命

7、家的风度。你这你这是坚决的判断（郭），是坚决的判断（郭），而且是带有极端憎恶的惊叹语，而且是带有极端憎恶的惊叹语，表现着强烈的情感表现着强烈的情感 （朱）（朱）大半表示深恶痛绝，在赞美时大半表示深恶痛绝，在赞美时便不适宜。便不适宜。和和“有有” 性质完全不同性质完全不同 X文学的语言应该准确的表达情感。文学的语言应该准确的表达情感。王若虚改王若虚改史记史记广出猎，见草中石，以为虎而射之，广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，中石没镞，视之，石也视之，石也。射之，。射之，终终不能复入石矣不能复入石矣。以为虎而射之，以为虎而射之，没镞，没镞，既知其为石既知其为石，因更复射，因更复射，终不能入终

8、不能入。尝见草中有虎，射之，没镞。视之，尝见草中有虎，射之，没镞。视之，石也。石也。失去了：失去了：发现错误而惊讶的意发现错误而惊讶的意味味失望而放弃得很斩截失望而放弃得很斩截的意味的意味 文学的语言，要有文学的意味文学的语言，要有文学的意味鸟宿池边树，僧鸟宿池边树，僧敲敲月下门。月下门。 鸟宿池边树，僧鸟宿池边树，僧推推月下门。月下门。 不在哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所不在哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的要说的而且与全诗调和的 。韩贾韩贾“推敲推敲”自掩自推，独往独来，自有自掩自推，独往独来，自有一副胸襟气度；一副胸襟气度；冷寂冷寂 ，无声，无声 至

9、少也有一些温暖的人情；至少也有一些温暖的人情；剥啄有声，打破岑寂，平添剥啄有声，打破岑寂，平添搅扰搅扰 文学的语言要描写出自己想表达的意境文学的语言要描写出自己想表达的意境v独携天上小团月，来试人间第二泉独携天上小团月，来试人间第二泉v独携小龙团，来试惠山泉独携小龙团，来试惠山泉v惠山泉水泡小龙团茶惠山泉水泡小龙团茶v为什么第一则材料比二三则材料更为什么第一则材料比二三则材料更有文学色彩？有文学色彩？v有了联想意义，意蕴更丰富。有了联想意义，意蕴更丰富。文学的语言要富有联想性文学的语言要富有联想性小结v四个例子，四个角度四个例子，四个角度v句式不同，情感不同句式不同，情感不同v繁简不同，意味不

10、同繁简不同，意味不同v字眼不同，意境不同字眼不同，意境不同v联想与否，意蕴不同联想与否，意蕴不同朱先生启示我们：朱先生启示我们：写作时要准确表达写作时要准确表达说理时要有理有据说理时要有理有据有析有析 题李凝幽居题李凝幽居 唐贾岛闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。一般认为：一、一般认为：一、“敲敲”字将环境衬托得更为幽静，幽字将环境衬托得更为幽静，幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。把诗人的心境然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。把诗人的心境表现得更为确切。表现得更为确切。二、诗题是二、诗题是“题李凝幽居题李凝幽居”，所叙之事是访友

11、，这个，所叙之事是访友，这个“门门”应是李凝幽居之门，而不是僧应是李凝幽居之门，而不是僧(贾岛贾岛)自家之门。自家之门。作者认为：一、作者认为：一、“推推”固然显得鲁莽一点，但是它表固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺，门原来是他自己掩的，于今他示孤僧步月归寺，门原来是他自己掩的，于今他“推推”。也就是说，。也就是说，“僧推月下门僧推月下门”，“推推”的应是的应是自家之门。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的自家之门。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。一个和尚。二、二、“敲敲”的空气没有的空气没有“推推”的那么冷寂。就上句的那么冷寂。就上句“鸟宿池边树鸟宿池边树”看来，看来，“

12、推推”似乎比似乎比“敲敲”要调和些。要调和些。“推推”可以无声，可以无声，“敲敲”不免有声，惊起了宿鸟，打不免有声，惊起了宿鸟，打破了寂静，平添了搅扰。破了寂静，平添了搅扰。 这首诗写的是诗人贾岛夜访李凝，这首诗写的是诗人贾岛夜访李凝，而不是什么而不是什么“孤僧步月归寺孤僧步月归寺”。诗。诗的前半部分是写诗人来访，后半部的前半部分是写诗人来访，后半部分是写诗人访问归去。中间贾岛与分是写诗人访问归去。中间贾岛与李凝谈了什么，通通省去未说，但李凝谈了什么，通通省去未说，但从诗末句从诗末句“幽期不负言幽期不负言”可以看出，可以看出，两人说的是隐居生活的乐趣。全诗两人说的是隐居生活的乐趣。全诗表达了贾

13、岛对李凝隐居生活的向往表达了贾岛对李凝隐居生活的向往和自己打算效法李凝的心愿。和自己打算效法李凝的心愿。诗中诗中“入、敲、过、去入、敲、过、去”等动词，写的是同等动词，写的是同一个人在活动，这人当然只能是来访李凝的一个人在活动，这人当然只能是来访李凝的诗人自己，绝对不会是李凝本人，更不可能诗人自己，绝对不会是李凝本人，更不可能是另外冒出来的第三人。那个是另外冒出来的第三人。那个“敲月下门敲月下门”的的“僧僧”，不是另外的什么，不是另外的什么“孤零零的一个孤零零的一个和尚和尚”，而是诗人自己（贾岛曾做过和尚），而是诗人自己（贾岛曾做过和尚），他他“敲敲”的绝不是的绝不是“自掩自推自掩自推”的的“

14、寺寺”门，门，而是李凝幽居（闲居）的门。李凝居处的门而是李凝幽居（闲居）的门。李凝居处的门到了夜晚当然是关了的，到了夜晚当然是关了的，“僧僧”怎么会只怎么会只“推推”而不而不“敲敲”？他如果不？他如果不“敲敲”，李凝，李凝又怎么会知道有人来访？又怎么会知道有人来访？ 由此可知，诗该用由此可知，诗该用“推推”还是该用还是该用“敲敲”，当是不言自明，真理还是在韩，当是不言自明，真理还是在韩愈的手里。朱先生的说法，实在是妄自愈的手里。朱先生的说法，实在是妄自臆断，毫无根据。臆断，毫无根据。 这里给我们的教训是，任何语言文字的推敲，必须记住一个基本的常识，就是整体性原则，也就是所谓的字不离句，句不离段

15、，段不离篇。稍有疏忽，即使朱先生这样的大师也会犯常识性的错误。 无论你所要讲的是什么无论你所要讲的是什么,真正能够表真正能够表现它的句子只有一个现它的句子只有一个,真正适用的动词和真正适用的动词和形容词也只有一个形容词也只有一个,就是那最准确的一句、就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。而你必须把这唯一的句子、却很多。而你必须把这唯一的句子、 唯唯一的动词、唯一的形容词找出来。一的动词、唯一的形容词找出来。 福楼拜（法国）福楼拜（法国）v(2013湖南卷湖南卷)10阅读下面的宋词，完成题目。阅读下面的宋词，完成题目。(8分分)v 钓

16、船归钓船归 贺铸贺铸v绿净春深好染衣。际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞。两忘绿净春深好染衣。际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞。两忘机。机。v南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归。鳜鱼南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。肥。v 诗意助读诗意助读v绿色纯净春意浓深恰好漂染衣袂。这盎然的春意环绕触近柴荆门扉。绿色纯净春意浓深恰好漂染衣袂。这盎然的春意环绕触近柴荆门扉。v湖面上水波溶溶漾漾，白鸥翻飞，我和白鸥都忘却心机为春光陶醉。湖面上水波溶溶漾漾，白鸥翻飞，我和白鸥都忘却心机为春光陶醉。v行人南来北往只我无为独自老去，离别忘故朋友渐渐稀少令人生悲。行人南来北往只我无为独自老去，离别忘故朋友渐渐稀少令人生悲

17、。v夕阳西下晚霞遥送我的渔船回归。湖水中鳜鱼游动一条条分外肥美。夕阳西下晚霞遥送我的渔船回归。湖水中鳜鱼游动一条条分外肥美。v(2)简析首句中简析首句中“净净”字的妙处处。字的妙处处。(3分分)v一个一个“净净”字字,凸显了春深的景色特点，凸显了春深的景色特点，一语两层。既有芳菲衰歇，绿色满目的一语两层。既有芳菲衰歇，绿色满目的外在特色，又有纯净澄澈，纤杂无扰的外在特色，又有纯净澄澈，纤杂无扰的内在包涵。内在包涵。v 一个一个“净净”字字,彰显了诗人的内心情感，彰显了诗人的内心情感，一语双关。既希望用春绿涤洗漂染俗世一语双关。既希望用春绿涤洗漂染俗世衣衫，更在暮年一洗繁华纷扰心境纯净衣衫，更在

18、暮年一洗繁华纷扰心境纯净生机盎然。生机盎然。手边正好有一份法制文摘，刊登了一九九七年八手边正好有一份法制文摘，刊登了一九九七年八月一日在湖北省破获的一起绑票杀人案，读起来月一日在湖北省破获的一起绑票杀人案，读起来就很有意思。就很有意思。这起绑票杀人案其实早在八年前就发生了，这起绑票杀人案其实早在八年前就发生了，侦查了很久没有结果，基本上已成了一个旧年悬侦查了很久没有结果，基本上已成了一个旧年悬案，搁置在那里。去年，一位名叫吴忠义的刑侦案，搁置在那里。去年，一位名叫吴忠义的刑侦专家随手翻阅旧案卷，偶然地发现案卷中保留着专家随手翻阅旧案卷，偶然地发现案卷中保留着一张绑匪写的纸条。他先匆匆瞟一眼，突

19、然若有一张绑匪写的纸条。他先匆匆瞟一眼，突然若有所思。很快，他决定重新侦查此案，而侦查的范所思。很快，他决定重新侦查此案，而侦查的范围，划定在受过高等教育的人中间。围，划定在受过高等教育的人中间。究竟是一张什么样的纸条给了刑侦专家一个究竟是一张什么样的纸条给了刑侦专家一个重新判断的机会？重新判断的机会？余秋雨余秋雨绑匪的纸条绑匪的纸条那张纸条上其实只写了十九个字，六个标点那张纸条上其实只写了十九个字，六个标点符号。其文曰：符号。其文曰：过桥，顺墙根，向右，见一亭，过桥，顺墙根，向右，见一亭，亭边一倒凳，其下有信。亭边一倒凳，其下有信。写这张纸条的罪犯是在向受害者的写这张纸条的罪犯是在向受害者的家属指点藏信的所在，他竭力想把家属指点藏信的所在，他竭力想把句子缩到最短，减少信号量，但他句子缩到最短，减少信号量，但他忘了，文字越简缩越能显现一个人忘了，文字越简缩越能显现一个人的文化功底。的文化功底。请看这十九个字，罪犯为了把藏信的地点说请看这十九个字，罪犯为了把藏信的地点说清楚，不用东西南北、几步几米的一般定位清楚，不用东西南北、几步几米的一般定位法，而是用动词来一路指引，这在修辞上显法，而是用动词来一路指引，这在修辞上显然是极聪明的选择。四个指引词，然是极聪明的选择。四个指引词，“过、顺、过、顺、向、见向、见”，准确而不重复，简直难于删改。，准确而不重复，简直难于删改。特