文彭草书雅琴篇

1、文彭草书雅琴篇（完整版代释文）文彭草书雅琴篇作者：乐府亭亭峄阳树，落落千万寻。独抱出云节，孤生不作林。 影摇绿波水，彩绚丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。 匠者果留盼，雕斫为雅琴。文以楚山玉，错以昆吾金。 虬凤吐奇状，商徵含清音。清音雅调感君子，一抚一弄怀知己。不知钟期百年馀，还忆朝朝几千里。 马卿台上应芜没，阮籍帷前空已矣。山情水意君不知， 拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情，况复空山秋月明。 陇水悲风已呜咽，离鹍别鹤更凄清。将军塞外多奇操， 中散林间有正声。正声谐风雅，欲竟此曲谁知者。自言幽隐乏先容，不道人物知音寡。谁能一奏和天地，谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央，车马骈阗盛彩章。 岁岁汾川事箫鼓

2、，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路， 妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖，吹管由来许季长。 犹怜雅歌淡无味，渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心， 不觉繁声论远意。传闻帝乐奏钧天，傥冀微躬备五弦。 愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。文彭草书雅琴篇卷赏析李佳王世贞对明代中期以后的书坛曾有过“”这样的感叹，我 们由此可以联想到以祝、文、陈、王为代表的“”在成化至万 历这百余年间的人才辈出与异常兴盛。在“”之中，文徵明可 谓是关键性的人物，他师承沈周、吴宽，与祝允明、唐寅为 同辈挚友，门生中又有陈淳、王宠、周天球、王穉登诸家， 于书画一隅的影响力直至崇祯朝而不衰。以才气论，文徵明在吴门诸家中并非最高，但依靠其深

3、厚的功力和极高的威望主持吴中艺坛数十载，至 90 岁时犹 临池不辍。而与其自身的艺术成就相比，他的教学成果似乎 更值得后人称道。在他的众多传人之中，长子文彭便是受其 影响最深且又能不拘家法，“”的一位。关于文彭的学书经历，明代许穀在文国博墓志铭中 有详细的叙述：“先生字学钟、王，后效怀素，晚年则全学孙 过庭，而尤精于篆、隶。”从文彭众多的传世书作中，我们不 难体味出他取法的广博及书体之全面，在良好的家风和浓郁 艺术氛围的感染下，其眼界与笔墨功力自会高人一筹。但更 为难得的是，他并非如周天球、王穀祥等同门一样以逼肖文 徵明之书风为能事，而是通过对其父以及其他吴门师辈的学 习，透过作品本身，逐步体

4、悟各家的成功之路与形成个人艺 术风貌之要诀，从探寻古法的角度自觉地避开了书风趋同这 一创作误区，达到“”之境。扬雄曾云： “”作品格调的高低其实 是由“”来决定的，若只知一味模仿或以师风作为艺术的终极 追求，便自然无“”可言，这也是很多学书者乃至一些书家的 局限性。文彭的可贵之处正在于他能突破这种局限，在书作 中展现出不同于乃父的张扬与挥洒之态。王文治评文彭书： “”可谓一语中的。其实依笔者拙见，以文彭的造诣并非不能做到“”只，是他于“精熟”之外似乎更注重作品内在的古韵和自 出机杼的情趣罢了。 在文彭的各体书作之中，当以草书最见性情，现藏于天 津博物馆的草书 雅琴篇 长卷为其代表作。 该作纵

5、38475.5 厘米，纸本，嘉靖三十八年 (1559) 腊月 62 岁时所书。此作 于章法上跌宕起伏，欹侧生姿，动感十足。前半部分整饬灵 秀，字密而行疏，笔致轻盈飞动，提按明快，于行笔中呈现 出抑扬顿挫的节奏， 毫无滞涩突兀之感。 其转折处蜿蜒通达， 若涓涓流水清丽洒落，与所书内容有相融之感，使观者仿佛 置身其中，被悦耳沁心的悠扬琴声所打动，忘却烦愁。而随 着书者的手感和创作情绪的投入，作品的基调也逐渐由小巧 精致转向舒放壮丽，且字速在不断地加快，运笔屈曲回环， 空间布白也愈加疏密有致。如“”“台”“舞”等字以奔雷坠石之势 矗立其间，尽显豪迈之气，其点画的线质更随之坚实苍劲， 似“”，使作品在

6、疏密、收放、用笔的枯润等多方面形成了鲜 明的对比，凸显出丰富的层次性与强烈的视觉冲击力。当然 必须指出，或许由于一开始的拘谨以及笔毫性能等原因，使 此作中显露出些许圆巧与纤弱感，又或许因为他在渐入佳境 之后的走笔迅疾而导致一些点画有急促、漂浮之嫌，但这些 问题显然是属于技术层面的。“”，然终非道也。对待文彭这 样一个有“”之人，若仅站在“技”的角度来品评、指责，便显得 有些片面，舍本而逐末了。由于文徵明在书史上的极负盛名和巨大影响力，人们在 一定程度上忽视了文彭在书法领域所取得的非凡成就。但对 于他这样一个不随人脚踵的艺术天才而言，必会有其释放夺 目光彩的广阔天地，因为历史是公允的，是不会掺杂任何私 人情感的。文彭的不懈努力将明代的文人篆刻艺