吕厚民,从未放下过手中相机

1、吕厚民 ,从未放下过手中相机提要： 2015年 3月 9日，摄影大家吕厚民逝世，享年 88 岁。几乎每个中国人都看过吕厚民拍摄的毛泽东照片。 他 为毛泽东、周恩来等国家领导人留下了很多珍贵瞬间。吕厚 民对中国摄影做出巨大贡献，曾任新华社江西、江苏分社摄 影组长。为怀念这位著名的摄影大师，中国记者特邀扬州晚报记者王鑫采写此文。 关键词：吕厚民 怀念 追忆 摄影2015 年 3 月 9 日，摄影大家吕厚民逝世。几乎每名中国人，都曾看过吕厚民所拍摄的毛泽东照 片。作为在毛泽东身边工作时间最长的摄影师，吕厚民定格 下很多幅毛泽东的经典形象。 “文革”期间，吕厚民被下放 到扬州兴化农村，在这里，他度过了

2、 7 年多的时光。虽然贫 苦漂泊，但吕厚民都从未放下过手中的相机。“我叫吕厚民，今天来这里报到” 所有的往事，如今都藏在 8 旬老人王虹军的脑海里。吕 厚民在兴化的 7 年多时间，基本部在他的陪伴下走过。患难 见真情。1967 年的初夏，新蝉初鸣，第一次看见吕厚民的场景， 王虹军还是历历在目： “那是 1967 年，文革开始后不久，我当时正在兴化县文化馆工作，首当其冲被批斗了。但是， 总要有人干活，特别是开展摄影工作时，又都离不开人，军 代表就让我重新开始拿起相机。因为需要拍摄的内容很多， 我就提出来，需要找一个帮手。他们问要找谁，我就提出了 吕厚民。”王虹军回忆道，“当时，我还没有和吕厚民见

3、过面， 就是知道他下放到这里的农村来了。之前，我都是在人民 日报等国家级媒体上看见吕厚民的作品，虽未谋面，内心 早就对他很是敬仰。”王虹军的要求得到了批准。第二天，吕厚民就来到了兴化县城。听说他来了，王虹军连忙丢下手中的活， 迎上前去。 站在他面前的吕厚民，个子不高，身形单薄，面色苍白，憔 悴不堪，只是说了一句：“我叫吕厚民，今天来这里报到。” 沉默、寡言，这是吕厚民留给王虹军的第一印象。最开始的时候，吕厚民的话不多。叫他做什么，他就做什么。有 时候，还会长久望着一处水面发呆。“如果调一下快门和光圈，效果会不会更好？” 吕厚民下放的地方，是兴化县海河区钓鱼乡杨家大队第 四生产队，距离县城几十里

4、路，条件非常艰苦。王虹军到过 吕住的地方，泥巴糊起的墙面，茅草盖成的屋顶，屋内烂泥 裹足，屋外垃圾堆积。从北京到兴化，从中南海到农村，其 中的落差，可想而知。更何况，吕厚民还带着妻子刘钟云和 三个孩子，看着他们的生活，王虹军心中不忍。好在，只要吕厚民拿起相机，他的话就多了起来，脸上 的神情也活络多了，眼睛里就有了光泽。一开始，王虹军还 以为，吕厚民肯定会带着相机。谁知道，他竟是两手空空而 来。王虹军手上有一部别人用过的二手德国罗莱福莱相机， 两个人就共用一部相机，穿行在兴化农村的阡陌之间。兴化是鱼米之乡，两人拍摄的第一个镜头，就是粮食入 仓。长长的传送带，将稻米运至高处，再从上方倾泄入仓， 场

5、面十分壮观。 吕厚民总是让王虹军先拍， 自己在一旁观察。 王虹军调试了一下，用了 “快门1/125，光圈F8”的系数拍摄。一会儿，吕厚民在一旁建议说： “如果调一下快门和光 圈，快门1/30,光圈F16,效果会不会更好？ ”根据吕厚民 提出的系数，王虹军再进行拍摄，获益匪浅。在两人的交流过程中，吕厚民从未以著名摄影师自居。 他总是以商量的口气，和王虹军说话，很多时候，表达出自 己的观点后，都会十分谦逊地说上一句： “虹军，你看呢？” “摄影技术，就是写实、求真、传情、表意”随着交往，吕厚民越来越放松。在农村，尽管生活条件 大不如前，但是当地农民的质朴纯善时常让他们感受温情。 在这里， 不用提心

6、吊胆过日子。 邻家在河里打捞起来的小鱼， 放上咸菜熬煮，都会送来一小碗。渐渐地，看着妻儿脸上， 露出久违的笑意，吕厚民的心，也逐渐踏实了下来。一次在电厂拍摄，王虹军看到吕厚民使用灯光。在吕厚 民手中，灯光的灯位高低，主灯辅灯之间的光比，光线的强 弱，都是丝毫必较。照片冲洗好后，王虹军看到成品时，才发觉吕厚民对于 灯光的理解。人物脸部的亮度和暗度恰到好处，每一幅人物 照片，都显现出肤色质感。“吕厚民对我说，摄影技术，就 是写实、求真、传情、表意，每一个细节都不能放过。”王虹军回忆道，“拍摄人物时，吕厚民特别讲究细节的捕捉， 往往是一个眼神，一个手势，就能体现出人物的性格来。”有一次，两人走在乌巾

7、荡中，看到波光粼粼的湖面上， 游荡着四只渔船。看到这样的场面，两人不约而同想到登高 取景，湖边正好有一处废弃的砖窑，两人就相互搭手，登上 窑顶。吕厚民站在高处，大声招呼着湖面上的渔民：“渔船上的老乡，你们从哪来啊？”渔民也在船上和他应和着，就 在对话之间，吕厚民拍下好几幅照片。水面上波光粼粼，小 船上渔民撒网。每一张网，都捕获着希望，还有那天吕厚民 的高声笑语。“吕厚民每拍摄一张照片，都不会随随便便按下快门， 他都会来回走上几次，寻找最佳的拍摄角度。”王虹军说道，“特别是他对被摄者充满了尊重，无论是百姓工人，还是农 夫渔民，他都非常礼貌地和对方攀谈，事先征得对方同意。“走过这么多地方，这里的垛

8、田风貌是独一无二的”兴化地势低洼形成了独特的垛田风貌。农民开挖网状深 沟，或用小河的泥土堆积而成垛状高田。或方或圆，或宽或 窄，或高或低，或长或短。春暖花开，油菜花开，千垛万垛 一片金黄，十里八村阵风飘香。当吕厚民第一次来到垛田边 上时，看到“船在水中走，人在花中游”时，不由惊呼： “走 过这么多地方，这里的垛田风貌是独一无二的。 ” 为了拍摄好眼前美景，吕厚民特地拿出了一卷过期的彩 色柯达胶卷，这在当时可是稀罕物。一卷胶卷只有 12 张， 每一张的构图用色，都费尽思量。他们在金黄色的垛田中穿 行，乘小船，走独木，乐在其中。最后，他们拍摄了一组彩 色照片，名为垛田春色 。“文革”结束后，全国举

9、行了首届摄影展，他们就选送 了其中一幅作品，顺利入选；此后，在中国摄影恢复创 刊的首期中，这幅垛田春色被用作封面；建国 30 周年 摄影艺术作品展，这幅作品再次入选。在当年，这幅照片成 为了中国乡村景色的范片。 值得一提的是，在所有 刊用这幅作品的出版物上，这幅垛田春色的作者，均署 名为“吕厚军”，取了“吕厚民” 和“王虹军” 两人名字。“当 时，我们都想署对方的名字， 结果谁都说服不了对方， 结果， 就取了吕厚军这个名字。 ”王虹军笑道。“毛主席还是很关心我的，曾问了三次我的下落” 几年过去了，吕厚民在兴化边走边拍，留下了不少珍贵 的影像。吕妻刘钟云常年居住在北方，来到兴化后，气候很 难适应

10、， 患上了风湿性关节炎， 一到阴雨天气， 就酸疼难忍。 王虹军看到在县城文化馆后面，有一间破旧的小房子，面积 只有 8 平方米，但是好歹要比农村的条件好。经过他争取， 吕厚民一家住到了兴化县城里。但是，就在这时，根据当时有关文件，说是吕厚民这批 下放的，不得回京。大家知道消息后，都很为吕厚民着急， 却又不敢泄露文件内容。王虹军故作随意地问他： “你都下 来这么久了，毛主席知道吗？要不要写封信给他，汇报一下 你的情况？”吕厚民听了之后，当即写信。没过多久，就接 到了毛主席要接见他的消息。从北京回来后，吕厚民激动地告诉王虹军： “毛主席还 是很关心我的，曾问了三次我的下落。 ”在毛主席的亲自过 问

11、下，吕厚民调回新华社江西分社，并在第二年调回北京工 作。在临行之前，吕厚民把王虹军请到家中，从床底下拖出 一个小木箱，里面珍藏着一本小影集。里面都摆放着毛主席 的珍贵照片，还有一张是毛主席跟吕厚民握手的照片，那是 吕厚民在古巴举办个人摄影展归来时，毛主席亲切接见了 他。7 年多来，这本小影集，无论吕厚民身在何处，都把它 放在了最妥当的地方。当晚，王虹军也把心中的疑问一股脑都问了出来： “给 毛主席他们拍照，你紧张吗？”吕厚民说： “开始当然非常 紧张，但是毛主席人非常随和，就和普通人一样。 ”王虹军 又问：“这么多年来，你拍摄失误过吗？”吕厚民想了想后 回答说：“拍照就是要随时做好准备， 我一次失误也没有过。 ” “他忽然大声喊道，我要下车，我要下车” 冥冥之中似有安排， 20lS 年 3 月 9 日，吕厚民逝世的当 天上午，王虹军编著的运河与扬州百年影存正在扬州进 行首发仪式， 其中收录了吕厚民的两幅摄影作品。 一幅是放 鸭图，反映了扬州运河上放鸭的场景。 一幅是精雕细刻 ， 是一位扬州工艺大师正在雕刻漆器花瓶的图片。首发式上， 噩耗传来，王虹军情难自抑，放声大哭。“我特别记得，拍摄那张放鸭图的场景。那天，我 们从扬州行署第二招待所出发，到南门车站坐车，准备去江 都，并肩坐在靠前右侧的位置上，车子开过扬州大桥时，他 忽然大声喊道，我要下车，我要下车。我也没明白