满意的广播节目

1、满意的广播音乐节目 广播音乐节目是一种常见的、实用的、广受听众欢迎的节目类型。做群众满意的广播音乐节目，个人认为至少要满足三个要求“动听”、“动心”，同时满足市场需求。 一、 做“动听”的广播音乐节目 说到“动听”，这个概念更强调节目本身的客观条件，即技术、技巧。就音乐节目编辑、主持人所能影响的范围来说，主要涉及到歌曲、主持人语言、版花、广告这些既定元素的出现。因为被细致地编排，歌曲、主持人语言、版花、广告这些元素可以以不同的姿态、组合出现，而效果也会不同。 1、主持人语言与歌曲的衔接很多人之所以不去选择CD、mp3、mp4收听歌曲，而选择广播收听音乐，很重要的是广播除了可以给予人们音乐元素之

2、外，还可以给人们很多信息。其中包括节目包装、音乐知识、娱乐资讯、生活感悟等等众多方面的内容。音乐节目中，主持人语言与歌曲的衔接应该是浑然一体的，不应该有剥离感，不能是两张皮。其中至少可以注意以下几点： （1）了解歌曲的情绪、内容音乐节目主持人的语言和歌曲是相辅相成的关系，互相升华，互相推进。所以主持人需要了解歌曲的情绪、内容，根据这些来构建语言结构和内容，同时配合语气的变化。比如介绍河北民歌小白菜，一首情绪上被打上“凄楚”烙印的作品，在介绍的时候至少应该是非常稳重的；在介绍张惠妹一想到你呀的时候，无论是带出的生活资讯，还是歌曲本身的内容都应该和歌曲快乐的情绪相吻合，否则就有剥离感了。当然有些歌

3、曲在不同的语言氛围当中又会有不同的风采。例如：周蕙的约定。如果谈到圆满的爱情，约定就成为一种可以实现的诺言，那么关于这首歌曲的语言就会是温暖的、温馨的；如果谈到一份没有实现的约定，约定就成了有口无心的错过，约定里构筑的美好场景就一场虚幻，那么关于歌曲的衔接语言就应该是带着遗憾、惋惜的；如果谈到的是这首约定对歌手周蕙事业带来的提升作用，那么这首歌又会显得有些励志的味道了。 （2）了解歌曲的结构一般主持人是要压混歌曲的前奏、尾声来说话的，所以有必要了解歌曲前奏、尾声的节奏、长度、配器和能量，从而确定语言的节奏、轻缓等形式和声音表情。例如：Blues（布鲁斯）音乐里Shuffle节奏会比较常用，它的

4、跳跃感是很强的，主持人语言就不能太过沉闷；Swing（摇摆乐），这种节奏确实给人以摇摆的感觉，和上面的Shuffle一样都是由三连音构成的节奏，但swing整体上节奏不象shuffle节奏那么明确，相对比较自由，那么搭配的主持人语言，相对自由感就要被强化。 配器方面，像潘越云的天天天蓝、周华健的雨人，开头都充分地运用了提琴的表现力，因为有提琴的出现，主持人声音就应该多加些共鸣，这可以让提琴声音显得更加饱满。如果遇到电声表现力极强的作品，主持人可以让声音更加明亮一些。 2、歌曲与歌曲的衔接音乐类广播节目中，歌曲与歌曲的衔接应该遵循“和谐”的大原则。而“和谐”是在细节中体现的。 （1）歌曲制作年代

5、、地点的衔接 伴随音乐制作技术的不断进步和音乐制作人员审美标准的变化，每隔几年，音乐的听觉上就会有一个大的革新。无论是音乐素材的选择、音频编辑、声音合成、后期处理，或者是歌手的演唱风格都会有新的变化，所以不同时期的音乐作品听觉上是有差异的。例如上个世纪80年的“西北风”作品，像黄土高坡、少年壮志不言愁、我热恋的故乡衔接起来就很顺畅。同样是内地音乐作品，如果这个时候中间加一首许巍、朴树等电声表现力十足的作品，就显得很奇怪了。同样，由于各个地域不同的音乐制作水平不同，不同地区、国家呈现的音乐效果也不尽相同。例如，同样是上个世纪90年代，台湾制作的梦醒时分等音乐作品与内地爱情鸟等作品在录制效果、歌手

6、的表现方法上就有相当大的差异。所以尽量让两首制作时期、地域、水平相近的音乐作品相连接，这样才不会造成音乐时空的剥离感。 （2）歌曲情绪、能量的衔接 歌曲间情绪的变化可以遵循“人性化”原则。歌曲之间的衔接变化是要符合一般人的情绪变化规律的。比如，从悲伤的歌曲过渡到情绪非常愉快的作品就需要一些情绪适中的歌曲做铺垫，逐渐过渡。同样，能量极弱的歌曲与能量极强的歌曲也不适合直接连接在一起。例如：张惠妹的给我感觉欢快、能量偏大的作品就不大适合同黄品源你怎么舍得我难过悲伤、能量偏弱的作品直接连接，防止情绪跳跃过大，与听众的心理节奏失调。 （3）歌手性别的配比 不同性别歌手的歌曲间隔交替播放，会让人听起来感觉

7、新鲜、不疲惫。一般来说，同性别的歌手作品不适合连续出现3首或3首以上。 （4）歌曲语言种类的配比 仅针对以华语流行音乐为主的怀旧音乐节目而言，除国语歌外的歌曲类型，例如：粤语歌、英文歌、法语歌等，每一小时不宜超过2首，且尽量不将非国语歌连接在一起。 3、歌曲与版花、广告的衔接 有人说，做节目要做到“在广告里插节目”，对于音乐节目来说，就是：把广告当作歌曲来对待。如今的广告制作效果要远远优于往日，广告制作机构越来越注重广告的“悦耳性”。尤其是音乐和交通频道的广告更是有这样的特点。广告好听了，主持人还要将这些广告和歌曲有机结合起来，才能真正让广告成为节目可听性的一部分。 每个广告口，是由若干广告构

8、成。编辑节目之前需要掌握当天播出节目中各个广告口中第一个广告和最后一个广告的类型和节奏。歌曲和广告衔接时，如果广告开口的第一个广告属于抒情、慢节奏的，那么前面的歌曲也尽量要靠近慢板或是中慢板，不要使用过于聒噪的歌曲，以防形成强烈的听觉反差，让听众感到不舒服；如果广告开口的第一个广告是热烈快板的，那么广告的前一首歌曲最好是中快板或者是快节奏的歌曲，如果用慢板歌曲衔接快节奏广告，会让人有“被吓一跳”的不舒适感。总之，广告是节目的一部分，它也是衔接中一个要认真研究的元素。 二、 做“动心”的广播音乐节目 1、作“乐评型”主持人 音乐节目主持人通过对有声语言和音乐的巧妙运用，可以使听众从中获得听觉享受

9、，而且可以通过强化音乐评论的力量来加强广播节目的影响力。这要求主持人在节目中以独到的见解吸引受众，以深刻的评论获得支持，以鲜明的特色树立权威。 作为音乐节目编辑、主持人要不断地丰富自己的音乐知识。要力争在音乐上有深厚的积淀，对自己节目所设计的音乐形式有比较深入和系统地了解、把握。而只是学习音乐知识还略显不足，还要丰富历史、文学知识，将音乐创作本身回归到历史，才能更好地理解一首作品。除此之外，要认真地观察生活。编辑、主持人可以将生活中看到的、听到的、了解到的信息同音乐的信息相互结合，使音乐节目更加贴近生活。 2、 “真诚”是节目“动心”的前提要让节目深入人心，就要研究主持人与听众情感的衔接了。这

10、种衔接，应该是不露痕迹的，自然得像流水。不露痕迹的衔接并不代表节目平淡无奇、索然无味，而是让听众感觉节目一气呵成、浑然一体，而且芳香浓郁，越品越有味道。真诚是前提，认真体会生活是途径，研究表达方式是方法。想听众所想，说听众所感，这样才能引起情感上的共鸣。3、“贴近”才能“动心” “接地气”，增强贴近性，广播音乐节目才能提高知名度和美誉度，才能更加“动心”。例如，河北电台少儿音乐频道的“欢乐社区行”就是一个很好的“接地气”的活动。频道组织相关人员走进各个社区，开展文艺演出，组织社区运动会，为获奖的群众准备奖品，每次活动都得到群众的积极响应。2010年教师节，媒体主办“献给教师节的礼物，聆听你最熟

11、悉的歌，黑鸭子石家庄演唱会”，让更多的听友一起为敬爱的教师朋友们送上节日的祝福，同时也一起感受了现场音乐的魅力。 4、推荐优秀创作人、歌手国外，很多大牌歌手的成名之路是先将自己录制的小样邮寄给电台音乐主持人，被有眼光的电台主持人发现而推广，从而一举成名。可见一名具有较高鉴别力的音乐节目主持人的重要性。在国内，也有不少主持人具有这样的慧眼和影响力。借助频道品牌的影响力，选拔优秀的业余作者的优秀作品推荐给公司，帮助一些优秀的创作者、歌手更好地发展，促进社会音乐生产良好运转，净化音乐生活空间，也是音乐编辑和主持人的努力方向。音乐节目如果能让听众听后觉得“有所得”，那么就达到“动心”的目的了。 三、 音乐节目应该满足市场的需求 音乐节目除了要“动听”、“动心”，还要满足市场的需求。这个可以用节目的收听率、占有份额、专家评议、创收比例等方面的指标来综合评价。像创造艺术品一样创造每期音乐节目，像培养艺术家一样培养自己。广播音乐节目主持人任重而道远，但希望就在前方。actively carry out the law on civil air defense education, drawn out of the air defense in Pingliang city Building under easy fare, daily special inspection a