民族唱法的规律及特点

1、第1页共6页民族唱法的规律及特点民族唱法是有中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展 起来的声乐歌唱艺术的一种唱法。民族唱法包括中国的戏曲唱法、说 唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。由于民族唱法产生 于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样 的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。因此，在 群众中已有深深扌林艮，成为人们不可缺少的精神食粮。接下来小编为 大家介绍一下民族唱法的规律和特点。民族唱法：规律民歌和民歌风格的歌曲带有浓郁的地方音调，在演唱时如能用方 言更能表达其内容与色彩,它但是地方语与汉语普通话的总规律是相 同的，因此用它（普通话）来演唱

2、也是行得通的。在风格处理上北方民歌要豪放悍犷一些的特点，南方民歌则要委 婉灵巧的特点，高原山区民歌要高亢瞭亮一些，平原地区民歌要舒展 自如一些。民族唱法的主要特点是，口咽腔的着力点比较靠前，口腔喷弹力 较大;以口腔共鸣为主也掺入头腔共鸣;咬字发音的因素转换较慢，棱 角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，字声融洽;声音色调明 亮，声音个性强，以味为主，手法变换多样;音色甜、脆、直、润、 水;气息运用灵活;以真声为主。民族唱法：特点第2页共6页民歌唱法的特点是,声音听起来很甜美，吐字清晰，气息讲究, 音调多高亢。民间歌曲源于人民之中，是我们民族的宝贵文化财富。 我国有56个民族，不同的民族习惯，

3、不同的民族语言，形成了丰富 多彩的民歌。可以说，目前有的已形成了歌曲系列，如：茉莉花系列 歌曲、摇篮曲系列歌曲、送情郎系列歌曲、山歌系列歌曲、号子系列 歌曲等。有许多值得敬佩的音乐工作者，曾历尽艰辛的到祖国各地, 跋山涉水去收集各种民间歌曲。但迄今为止还没有一个人能说，已收 集整理完全。民族新唱法主要是在继承我国民族传统唱法的基础上，借鉴了美 声唱法的特点，经过不断的实践，不断的总结出来的一种完美的唱法。 这种唱法既有民族唱法的优点，例如咬字吐字清晰，声音甜美，气息 灵活;又有美声唱法的声区统一，音域宽广，真假声结合的特点。这 种唱法使民歌歌唱演员的唱龄延长。同时，这种唱法能自如地演唱民 族歌

4、剧的大段唱腔，是我国优秀声乐教育事业工作者多年硏究努力的 可昌成果。传统的民族唱法传统的民族唱法以真声为主，大多采用腹式吸气法，其特点是气 吸得深，但量少，而形成的吸气管道t匕较长，不利于高、中、低声音 的统一。共鸣以头、鼻腔共鸣为主，辅以喉、咽、口腔，加上少量的 胸腔。形成一个上至头腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道, 以求达到最佳的象戏曲的亮点共鸣效果，与美声唱法的混合共鸣有所 不同。相对来说，民族唱法由于咬字和润腔等技法的运用，在共鸣腔 第3页共6页管的使用上，比美声唱法要细一些和短一些，以求突出民族性。喉咙 打开适度,喉咽腔不要求开得太宽,喉结相对稳定。放松下顎,抬高 上额。这样获

5、得的共鸣集中在头鼻腔。民族新唱法民族新唱法由于借用了美声的胸腹式联合呼吸方法，吸气量足, 易于控制,高音区主要以头控共鸣为主，增加了真假声的混合，发出 来的声音亮丽、集中、穿透力强。以适当地运用口腔共鸣和胸腔共鸣， 增大音量 加大民族声乐的震撼力和艺术表演力。使高声区不但亮丽, 更有美声学派金属般的声音。歌唱中，三个共鸣腔往往配合着使用， 而不用美声学派的混合共鸣的方法，目的突出民族性。在对语言的美 化方面,胸腔、口咽腔共鸣的作用虽然不如鼻腔那么直接和明显，但 在整个歌唱表演中对调节音色的作用是不可忽略的。他们头、鼻月空共 鸣交替配合、紧密协作，便于咬字行腔，使声音通畅甜美。歌唱表现 更为生动

6、、灵活、风格色彩和风格更为鲜明。这种新式的民族唱法无论在演唱方法的科学性、艺术性、时代性 和民族性，还是声音的色泽、光彩、弹性、张力、技巧、美感，以及 驾驭各种不同时代、地域、风格音乐作品的能力、表现力、吐字、行 腔、韵味，乃至形象、气质、台风等方面都具有民族性和世界性。中国民族唱法继承传统民歌唱法的精华，大胆吸收欧洲美声发声 法，具有音域宽广、声音圆润明亮、咬字发音亲切动人、演唱风格淳 朴优美等特点。中国唱法的美声标准，在声音观念上要求甜、脆、圆、 第4页共6页亮、水;在发声方法上要求气息、声带和共鸣灵活变化，协调配合， 用嗓合理，持久耐用;在声音效果上要求音域宽广，伸缩自如。穿透 力强;在

7、声音与其它歌唱手段的关系上，则是先动情而后发声，以情 带声，以声传情，声情并茂，声随字发，声随腔行。中国民族歌唱的 发声与其他各国唱法的发声有共同性，又有自身的特殊性。气息的运 用中国民族唱法有吸气深，存气多，运气足，用气活等特点。民族唱法：运气要求在气息的运用上强调下述4点：1讲究气口气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式 的术语。中国民族声乐的曲调结构复杂，有时一字数音，一腔数板， 必须在正常的气口外，补充一些气口。如有时为了美化唱腔，常在附 点音符和切分音的长音之后加进临时气口;或者为了渲染音乐气氛和 感情的高潮，在适当的地方加上临时的感情气口等等。使用气口的方 式除一般歌唱吸气的

8、方法外，还需采用偷气（不让人察觉的吸气）、抢 气（在短时间内的急速吸气）、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。2气息的支持中国民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集 中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集 中点（支撑点）在脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以灵活 地支持发声。3气息的控制在呼气发音时，气流外围的肌肉（吸气肌肉群）始终 做与气流相反方向的下沉运动，以此形成与呼气动作明显对抗的力量, 起到节制呼气，保护声带，发挥充分共鸣和变化音色的作用。第5页共6页4气息的灵活运用除经常使用的基本呼气方法之外,还要做和灵 活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下,完成

9、各种不同的润 腔发声。如润腔中的嗽音是一股较粗散的气流，刹那间冲破声门的阻 力弹发出来;顿音是呼气在支点处做半顿半连的弹性的对抗运动形成 的;其他如:截音、颤音、沉音等的呼气使用方法也都各不相同。民族唱法：声带的运用声带的运用中国民族唱法对声带的使用较重，要求声带的功能强, 音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。1 声门积极靠拢闭合，主动向 下挡气，使呼出的气流最大限度地转化为声波，使发音集中明亮。2. 保持声带的弹性和运动中的平衡，以此来减轻声带的负担与疲劳，获 得更多的谐音振动，以便与头腔共鸣相策应，产生全面的广泛的共鸣 效果。3.声带振动的灵活多变，如声带可做不同张力、厚薄、长短、体与边缘等各种不同程度的振动，以及振动幅度的大小、声门不同 程度的闭合等，从而奠定发出各种不同声音的物质基础。民族唱法：共鸣的运用共鸣的运用使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量，润饰唱 腔，表达情感。1全面地平衡地使用共鸣腔体。2共鸣腔管的使用适 度。总的说来冲国民族唱法的共鸣腔管相比欧洲唱法要细一些和短 此，喉、咽腔并不开得太宽，喉结相对稳定，发出的声音t匕较集中、 结实、明亮，便于咬字行腔。3打开喉咙，抬起软腭，放松下巴,在 咽腔形成一个开阔的三腔（三角区），获得良好的泛音共鸣（即鼻腔、头 腔共鸣），使声音更加通畅甜美。4两种共鸣焦点的使用。