建筑美学作业(详细版.doc

1、建筑芙学作业建筑的创新和发展-浅谈现代建筑摘要：在现代主义主张“形式服从功能”的今天，建筑作为人们生活的发生器， 它与我们的生活、经济、区域文化等方面息息相关，建筑的功能决定了其形式， 而建筑形式往往反映并影响人们的生活，建筑形式与建筑功能是一个统一的整体。 由此看来，建筑之美不单单是具象的形式“美”而已，功能“美”、意义“美”、 文化“美”更赋予其内涵。关键字：建筑功能 建筑形式新材料 有机建筑 传统创新、引言现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到 产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。根据本学期的学习，我对现代建筑的发展，各种建筑的功能，不少知 名建筑的

2、外形，有了进一步的认识。二、与传统建筑相比更强调功能，形式也趋于多变19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、 铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的 帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益 重要。对新型建筑提出了新的功能要求。在此期间出现的芝加哥学派，他们 突出功能在建筑设讣中的主要地位，明确提出形式服从功能的观点，力求摆脱折 衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的 特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。后来出现的现代主义建筑师沿 袭了这一个观点。现代主义流派的著名建筑大师勒柯布西耶

3、，他强调设计的功建筑笑学作业能至上的原则。萨伏伊别墅是他的经典作品之一，位于巴黎郊区的普瓦西，于1928年设计，并于1930年建成。别墅在设讣之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去 建造大量低造价的平民住宅，没想到老白姓还没来得及接受，却让有亿万家产的 年轻的萨伏伊相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影 响了半个多世纪的建筑走向。萨伏伊别墅深 刻地体现了现代主 义建筑所提倡新的 建筑美学原则。表 现手法和建造手段 的相统一，建筑形 体和内部功能的配 合，建筑形象合乎 逻辑性，构图上灵萨伏伊别墅活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的

4、新成 果等，这些建筑设汁理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义 的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最 本质的特点。萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22. 2米，宽为20米，共三层。设计上与以往 的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。别墅虽然外 形简单，但内部空间复朵，如同一个内部精巧镂空的儿何体，乂好像一架复杂的 机器。采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自山，空间相互穿插，内外 彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁 琐的古典豪宅形成了强烈对比。现代建筑大师在形式与功能的统一上也是孜孜不倦的追

5、求着。贝聿铭设计的 美国国家美术馆东馆在形式和功能处理上就是非常成功的，他釆用一个等腰三角 形和直角三角形组成东馆的基本结构，把等腰三角形的部分设讣成大众的场所,把直角三角形设讣成专家的空间，从而使大众和专家各得其所。另外他在设计时抛弃了美术馆只用来陈列艺术品的单一的功能，设计了丰富多彩的愉悦空间，消除了人们的疲劳感。同时整个东馆在形式上是一个有凹有凸，有高有低，有钝角 有锐角的体块组合。尽管形体 简洁，但是绝不呆板，反倒是富 有生机，变化和趣味。贝聿铭用一条对角线把梯 形分成两个三角形。西北部面积 较大，是等腰三角形，底边朝西 馆，以这部分作展览馆。三个角 上突起断面为平行四边形的四棱柱体。

6、东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实建筑笑学作业墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整 个建筑乂不失为一个整体。我国新的CCTV大楼在造型上很奇特，在刚刚建造出来的时候遭到了很多人 的质疑。而它奇特的造型也是按照电视台的工作性质所需的功能而设置的，它在 空中呈环形，恰好符合电视台连续循环的工作特点。三、工业发展给建筑业带来新型建筑材料已往儿千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖.瓦、 灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个 变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱，接着做梁和屋架，还用铁 制作穹顶。

7、19世纪后期，钢产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。 与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和 水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。建筑师密斯凡德罗就是这样以为热衷于将这样的材料运用到自己的 设计的建筑师，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业， 他被称为是玻璃幕墙的缔造者。1919年密斯大胆地推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注U, 1929年设计巴塞罗那世界博览会徳国馆时，达到事业高峰。图为他的两个代表作。1927年口森毫夫公寓大楼柏林新国家美术馆（National Gallery(Weissenh of ApartmentBuild

8、ing)11968年德国Berlin, Germany)现在钢结构和混凝土结构已经被大家普遍接受和运用了。每当一种新 型材料出来的时候，都会有质疑声，不被大家所信任。我国2008年的奥运 会也采用了一种新型材料，我国大胆的把ETFE（乙烯一四氟乙烯共聚物）膜材料 作为“水立方”的立面维护体系的建筑。随着科技的发展，会出现越来越多的新 型材料，我们要以开放的思想接受并改进。四、建筑与自然和人文环境的融合现代的建筑不仅在形式上要求变得多样化，还强调建筑与环境的融合。流水别墅著名的有机建筑学派的代表人赖特赖特主张设计每一个建筑，都应该 根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于

9、 建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成 部分。他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长岀来的，并且与周围的 环境和谐一致。”他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身， 视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无 意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。“位于美国匹兹 堡市郊区的熊溪河畔的流水别墅，就是这样一个建筑。流水别墅占地380平方米，室外阳台、敞廊面积也达到300平方米， 从而表达了建筑内外与共，沉浸于绿树、玄岩、流水的大自然怀抱中的意 图。这块基地背靠陡崖，面临溪水，同时乂有许多岩石，作住宅设计很难建筑笑学作业人手。而

10、赖特巧妙地将该建筑布置在这个地段上：壁炉前的石地面与北面作 为基础的石块都是原地的山石，同时凹凸起伏的石墙垛也是就地取材，和 山岸纹理相通，在外形上，巨大的钢筋混凝土挑台从后部的山壁向前延伸， 杏黃色的横向阳台栏板上下左右前后错叠，宽窄耳薄长短参差，构成了鲜 明突出的形象。它乂由垂直方向的粗石烟囱砌体而平衡。四周的树木在建 筑的构成中穿插生长，建筑墙面、阳台栏板面上树影斑斑驳驳，瀑布山泉 顺流而下，自然生态与人工制品被和谐的组织起来而相得益彰。他描述这 个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着儿层平台而凌空在 溪水之上一一一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响 声，享受着

11、生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。按照赖特的想 法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大 阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅 中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。溪南，穿过别墅右面的桥向左转，顺背面峭壁向前走，即可看到一钢筋混 凝土的花架，这就是别墅的人口。穿过一个被压缩得很小的、暗暗的门廊, 然后进人一层的起居室。起居室中有四根支柱，中间的天花板比周围高儿 寸，中间设一天窗。乂有儿个凹室分布在这个空间周围，分别是起居休息、 读书工作、进餐的地方。它们都与外面平台相通，接近峡谷。起居室中设 有悬挂楼梯，顺

12、梯而下可达水面，通过楼梯洞口不但可俯视流水，而且引流水别墅通向别墅的道路位于建筑笑学作业来水上清风。这里被称为“整个别墅的高潮S起居室东、西、 南三面为大面积玻 璃窗，通往峡谷水面 去的楼梯上面设有 天窗，只有东西北三 面的凹室较暗，鼎石 头地面反光。该住宅的室内 装修也是精雕细刻。 室内和阳台地面都 铺上石片，以暗示岩石的悬壁，室内地面打上腊，但壁炉旁边那些突出地 面的岩则没有打腊，使它的光泽看起来像露出水面的岩石。为取得内外的 通道，赖特专门设计了设有竖权的角窗和嵌人石缝的玻璃。卫生间用软木 装修。其它一切家具，连地毯也都曲赖特统一设计，其至室内陈放悬挂的 艺术品也要听取赖特的指点。作为苦

13、心经营的结果，流水别墅终于取得了成功，被誉为绝顶的人 造物与幽雅的天然景色的完美平衡”和“二十世纪的艺术杰作”苏州博物馆新馆在除了与自然环境的融合，还有与人文环境的融合。在一些文化历史悠久的 城市，建筑既要传承，也要创新。苏州博物馆新馆于2006年10月建成，设计者是著名建筑大师贝聿铭。苏州 作为我国一个很有特点的文化古城，新建的博物馆要怎样才能与周圉的环境融为一体，乂显现出时代的特点呢?在整个建筑的色调上，贝聿铭以苏州传统的颜色基调粉墙黛瓦为主色调设计 的。尽管口色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市 肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将

14、被 灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设汁的灵感来 源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶 已被重新诠释，并演变成一种新的儿何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使 自然光进入活动区域和惮物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神 怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构 架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳 片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的 太阳光线。苏州以其园林艺 术闻名于世，而这个 建筑笑学作业建筑要想与苏州成一 个整体，它的设

15、计必 然要涉及园林设计， 苏州博物馆新馆在整 体布局上，博物馆新建筑芙学作业馆巧妙地借助水面，把博物馆置于院落之间，通过主庭院设计使建筑物与紧邻的 世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。朴素的白墙、灰色的分割 线和菱形窗延续了贝式风格特有的对墙体的处理手法。苏州博物馆新馆的建筑主 色调继承了江南古典园林的粉墙黛瓦，灰色的花岗岩取代了传统的灰色小青瓦坡 顶和窗框，以此与苏州传统的城市肌理相融合。错落有致、比例恰当的现代儿何 形建筑群体以苏州传统坡顶景观为灵感，但设汁撇去了繁复复杂的飞檐翘角与细 致入微的建筑细部，利用三角形和正方形

16、不断的繁衍和重构，通过简单的儿何形 态控制了建筑观，即有古典的美又显示出现代感。建筑本身并不能是一件纯粹的雕塑或艺术品，因为建筑是有其功能要求的。 苏博的很多建筑元素和形式来自苏州传统民居和园林，而其本身却是一个对建筑 各方面要求较为苛刻的博物馆，贝先生借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法, 将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进 入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层 次变化，以及不同空间光线的 明暗对比，仿佛能让周围的线 条流动起来，令人入诗入画， 妙不可言。同时经过这样的漫 射后光线变得柔和，适宜博物 馆展陈。苏博的主庭院和建筑

17、 群中的通廊还起到了很好的 浏览线路组织的作用，将东、 中、西三个展区有效地联系在 一起，很好地满足了博物馆的 使用功能叫五、结语通过这学期的学习，我对2覃林毅浅谈建筑功能与形式的辩证关系N.广西民族大学学报，2006-12建筑有了更深的了解。为了满足时代的发展，现代 主义的建筑运用钢筋混凝土等工业革命的新成果对后来的建筑进行了一次颠覆 传统的改造，现在的建筑师有在此基础设讣出形态各异的建筑。形式与功能的统 一，建筑与环境的统一，都是建筑师们不断努力去追求的。但是有的建筑很有艺 术感但是很难建造，或是成本很高的建筑，我们在建造的时候是不是想过它是否 值得花如此大的代价，可是如果不标新立异的话，随着全球化的发展，就会像现 在很多的城市建设一样，都被同化了。上课的时候，老师给我们看的有关我们儿 个国家的大型建筑的建造，都是请的国外的著名的建筑师来设讣的，他们灵动富 有想象力的思想为我们国家带来了不一样的感觉，我们扎根于