统编版（2019）高中语文必修下册4窦娥冤（节选）同步训练

1、第4课窦娥冤(节选)第 1 课 时1.下列加点字的读音有误的一项是()A.提防(d) 禁受(jn) 蓦然(m) 错勘贤愚(kn)B.衔冤(xin)看觑(q)鳏寡(gun)湛湛青天(zhn)C.亢旱(kng)伺候(c)浣纱(hun)杳无音信(yo)D.埋怨(mi)嗜好(sh)罪愆(qin)长吁短叹(y)2.下列句子中,加点成语使用正确的一项是()。A.这个酒店的口味不错,价格合理,更重要的是服务周到贴心,服务员上菜时举案齐眉,语气亲和,因而生意十分火爆。B.英国首相卡梅伦在议会上忍气吞声地表示:“我们不会在12月1日支付21亿欧元的账单。这一点是非常明确的。”C.日夜奋战在湖北省妇幼保健院光谷院

2、区的1200名军队支援湖北医疗队队员,同时间赛跑,与病魔较量,经历过无数惊天动地的时刻。D.在市场自然增长的时候,营销的作用是顺水推船;在市场遭遇困境的时候,营销的作用是逆水行舟,更需体现担当,展现价值。3.下列对句中加点词语的解释,不正确的一组是()天地也!只合把清浊分辨合:应该可怎生糊突了盗跖、颜渊糊突:同“糊涂”,混淆念窦娥葫芦提当罪愆葫芦提:提着葫芦兀的不痛杀我也兀的:这则落的吞声忍气空嗟怨则:只一腔热血休半点儿沾在地下休:不要烧不了的纸钱,与窦娥烧一陌儿陌:量词,用于祭奠时所烧的纸钱,相当于“叠”如今是三伏天道天道:天理,天运行的规律A.B.C.D.4.下列关于元杂剧的一些说法,不正

3、确的一项是()。A.元杂剧的结构一般是四折,有些有楔子。折,是剧本情节的一个自然段落,又是剧曲音乐的一个单元。楔子一般放在剧本开头,其作用相当于引子或序幕。B.杂剧的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词是剧中人物的唱词,宾白是剧中人物的说白,科介是剧本中关于人物动作、表情和音响效果的舞台指示。C.杂剧角色分末(男角)、旦(女角)、净(刚强、凶恶或滑稽的人物)、杂(末、旦、净以外的杂角)等,杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。D.元杂剧的唱词占比重很大,在音乐上要求严格,每一折由连缀同一宫调(乐调)的若干支曲子组成。一剧四折通常由男主角和女主角两人唱到底。5.在文学世界里,

4、我们阅读一个人物应该深入他的内心,用自己的心去触摸他的心,然后我们就能成就一颗善良的心灵,请大家认真揣摩窦娥这个人物,以“窦娥,我想对你说”为题写一篇短文。(120个字左右)阅读下面的文字,完成后面的题目。狱吏提关汉卿!禁子跪下!(关汉卿昂然不跪,禁子拿棒要敲他的腿)狱吏(制止) 别难为他。(向关汉卿)关汉卿,你坐下吧。(向狱卒) 给他一条小凳。狱吏怎么样?这些日子还好吗?关汉卿唔,日月照肝胆,霜雪添须眉,可还死不了。狱吏是啊,真是不愿你死啊,你的文章我不懂,可是你的医道真高明,我娘吃了你的药好多了。她是多年的风湿,真没有想到好得那么快,已经能拄着拐杖自己走道儿了。关汉卿走走有好处,老年人可也

5、不能太累了。狱吏是是,真是谢谢你。可是,关汉卿,你的案情越扯越大了。说老实的,恐怕很难救你,怎么办呢?关汉卿(诧异)“越扯越大”了?狱吏对。大得够瞧的了。你有一位老朋友叫叶和甫的吗?关汉卿唔,有那么一个人,不是什么老朋友。狱吏他要来跟你谈谈。关汉卿我跟他没有什么可谈的。狱吏谈谈吧,对你许有些好处。(向内)叶先生,请吧!(叶和甫从里面走出来,对关汉卿很关切的口气)叶和甫 哎呀,老朋友,真想不到在这样的地方跟你见面。当初你不听我的话,我害怕总会有这么一天,所以我说,窦娥冤最好别写,要写必定是祸多福少,现在怎么样?不幸而言中了吧。关汉卿(鄙夷地)你要跟我谈什么,快说吧。叶和甫瞧你,还这么急性子,不是

6、应该熬炼得火气小一点儿吗?关汉卿(不耐烦)有话快说吧!叶和甫(低声)好,汉卿,先告诉你一个极可怕的消息,你那位朋友王著跟妖僧高和尚同谋,上个月初十晚上,在上都,把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了!关汉卿唔,真的?叶和甫千真万确的,现在大元朝上上下下都为这事件发抖。你看这是国家多么大的不幸!关汉卿你还想告诉我什么呢?叶和甫我就是想告诉你,你不听我的劝告,闯出了多么大的乱子!逆臣王著就因为看过你的戏才起意要杀阿合马老大人的!关汉卿(怒)怎见得呢?叶和甫许多人听见他在玉仙楼看窦娥冤的时候,喊过“为万民除害”,后来他在上都伏法的时候又喊“我王著为万民除害”,而且你的戏里居然还有“把滥官污吏都杀坏” 的词

7、儿关汉卿(按捺住怒火)你觉得“滥官污吏”应不应该杀呢?我们写戏的离不开褒贬两个字。拿前朝的人说,我们褒岳飞,贬秦桧。看戏的人万一在什么时候激于义愤杀了像秦桧那样的人,能说是写戏的人教唆的吗?叶和甫汉卿,你这话何尝没有一些道理?可是于今正在风头上,皇上和大臣们怎么会听你的?再说,我今晚来看你,倒也不是为了跟你争辩窦娥冤的后果如何,(又低声) 我是奉了忽辛大人的面谕来跟你商量一件大事的。你的案情虽说是十分严重,可是只要你答应这件事,还是可以减等甚至释放你的。关汉卿我跟忽辛没有什么好商量的!叶和甫别这么火气大,老朋友,这事你也吃不了什么亏。反正王著已经死了,没有对证,只要你在大臣问你的时候,供出王著

8、刺杀阿合马大人是想除掉捍卫大元朝的忠臣,联合各地金汉愚民图谋不轨。只要你肯这样招供,不只你的案子可以减轻,忽辛大人为了酬劳你,还预备送你中统钞一百万。这不少哇,老朋友。关汉卿(怒火难遏) 你还有什么说的?叶和甫你答应了吗?(过去)关汉卿我答应了。(他重重的一记耳光,竟把叶和甫打倒在地下)叶和甫汉卿,我好好跟你商量,你怎么动起粗来了?关汉卿狗东西,你是有眼无珠,认错了人了。我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、扌追不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,你想替忽辛那赃官来收买我?我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽,我恨不能吃你的肉!叶和甫(狰狞无耻的面目毕露)你不答应,好,那你等着死吧。关汉卿死也不跟你这无耻的

9、禽兽说话了!狱官,让我回号子去。(节选自田汉关汉卿第八场)6.下列对作品相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()。A.舞台说明“叶和甫从里面走出来,对关汉卿很关切的口气”中,“关切”一词,可以表明叶和甫虚伪的一面,装出对老朋友安危的关心和同情。B.叶和甫借王著喊过“为万民除害”,故意和窦娥冤联系起来,借此诬陷关汉卿,其卖友求荣的险恶用心可见一斑。C.“你想替忽辛那赃官来收买我?我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽,我恨不能吃你的肉!”这句台词关汉卿说得义正词严,表现出他疾恶如仇的性格特点。D.冲突是戏剧中方方面面的矛盾,节选部分的冲突主要有关汉卿与狱吏、叶和甫的正面矛盾冲突,王著等人和阿合

10、马的矛盾冲突。7.关汉卿是个“蒸不烂、煮不熟、扌追不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”,选文中哪些地方反映出关汉卿具有“铜豌豆”的性格?请简要分析。8.关汉卿发表后,郭沫若第一个写信向田汉道贺说:剧本“写得很成功,关汉卿有知,他一定会感激你”。为了塑造关汉卿这一人物形象,田汉使用了哪些艺术手法?请结合选文予以分析。第 2 课 时阅读下面的文字,完成13题。历经几百年,秦腔竟然没有被淘汰,被沉沦,。这其实是有解的,其解就在陕西这块土地上。如果你是一个南方人,坐车轰轰隆隆往北走,渡过黄河,进入西岸,八百里秦川大地,原来竟是:一抹黄褐的平原(a)一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋,粗笨而庄重;冲天而起

11、的白杨、苦楝、紫槐,枝干粗壮如桶(b)叶却小似铜钱,迎风正反翻覆你立即就明白了:这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖地统一(c),活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出:高个,浓眉,眼和眼间隔略远,手和脚一样粗大,上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧,赶着山包一样团块组合式的秦川公牛,端着脑袋般大小的耀州瓷碗,蹲在立的、卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍,你不禁又要改变世界观了:啊,这是块多么空旷而实在的土地,在这块土地挖爬滚打的人群是多么(d)二愣(e)的民众!那晚霞烧起的黄昏里,落日在地平线上欲去不去地痛苦地妊娠,高音喇叭里传播的秦腔互相交织、冲撞,这秦腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共

12、鸣啊!于此,你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗?不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置吗?1.下列填入文中括号处的标点符号,最恰当的一项是()。abcdeA;,!“”B,。C;、。“”D,、!2.请在文中画横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过15个字。3.文中画波浪线的句子可改写成:“人们渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨,也深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置。”从语义上看二者基本相同,但原文表达效果更好,为什么?4.王先生想邀请自己熟识的某知名京剧表演艺术家来自己家参加父亲的八十寿宴。下面是王先生写的邀请函的正文内容,其

13、中有多处措辞不当,请找出五处并加以修改。兹定于2020年12月25日(星期五)11时在府上为家慈举办八十岁华诞。家慈是个京剧迷,他有一些京剧问题想向您垂询,热切期望能与您合作表演京剧六月雪,还请您不吝赐教。请届时务必光临!5.根据所给的材料,给“杂剧”下个定义。(不超过50个字)杂剧综合了“唱”“念”“做”等表现手法。它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈现出诗剧的色彩。念白部分由于受唐宋以来的戏剧传统的影响,常有插科打诨,颇富幽默趣味。杂剧每本四折,演唱四套宫调不同的曲子。这四套由一个演员主唱。男主角叫正末,女主角叫正旦。一些次要的角色被称为外末、外旦等

14、,偶尔也唱一两支小令,从来不唱整套曲子。杂剧盛行于元朝,明、清渐趋衰微。二、巩固提升阅读下面的文字,完成后面的题目。悲剧产生于社会的矛盾、两种社会力量的冲突。冲突双方分别代表着真与假、善与恶、新与旧等对立的两极,却总是以代表真、善、新等美好的一方的失败、死亡、毁灭为结局,他们是悲剧的主人公。因为他们的力量还比较弱小,还无法与强大的旧势力或邪恶力量抗衡,正义的要求不能实现,于是形成了悲剧。古希腊学者亚里士多德指出,悲剧描写了比现实中更美好同时又是“与我们相似的”人物,通过他们的毁灭“引起怜悯和恐惧来使感情得到陶冶”,即产生净化的作用。然而,悲剧不仅表现冲突与毁灭,而且表现抗争与拼搏,这是悲剧具有

15、审美价值的最根本的原因。鲁迅说过:“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”这种毁灭是抗争、拼搏以后的毁灭,抗争与拼搏体现了人的一种精神。古希腊神话中普罗米修斯为了人类从天上盗取火种,触怒了主神宙斯,被锁在高加索山崖上,每日遭神鹰啄食肝脏,但普罗米修斯毫不屈服,最后坠入深渊。罗丹的大理石雕塑马身人首中,人臂绝望地扑向一个它所抓不到的目标,而马足则陷于尘土不能自拔,表现出人性与兽性的冲突,象征着灵与肉的斗争,具有强烈的悲剧性。可以说,没有抗争就没有悲剧。冲突、抗争与毁灭是构成悲剧的三个主要因素。悲剧的审美价值的载体只能是文学艺术。因为人生有价值的东西、美好事物的毁灭是令人伤悲的,因此现实中的悲剧不

16、能作为直接的审美对象来欣赏,否则人就是泯灭了人性的人了。现实中的悲剧只能激起人的同情、义愤,迫使人采取严肃的伦理态度和实践行动。民主革命时期,在演出歌剧白毛女的过程中,曾多次出现扮演地主黄世仁的演员被打甚至险遭枪击的事件,这是人们以实际的道德评价代替了审美活动。现实的悲剧只在客观上具有悲剧的审美性质,它们必须以文学艺术的形式表现出来,才能成为欣赏的对象,美学上所谓的“以悲为美”才能实现。悲剧成为审美对象只能以文学艺术的形式出现,原因在于它需要建立悲剧事件与人的心理距离。不仅遥远的时间会使过去的现实悲剧的悲惨因素淡化,就是很近的时间间隔也可以使人不陷入现实。这里还有一个空间的间隔,悲剧艺术展现的

17、毕竟是一个人们不熟悉或有点陌生的空间,这就使人们不容易介入其中,而能够客观、超然地看待。当然,在欣赏中审美主体可以“审美地”加入悲剧冲突,体验悲剧客体的巨大和狂暴、悲剧主体的抗争和悲痛,从而感受到强烈的震撼和刺激,获得悲剧感和审美愉悦。悲剧表现的不是人生的欢乐或全然的幸福,而是悲剧主体对待痛苦和死亡的方式,这是人类社会和人类活动中十分重要、严肃的一面。悲剧在表现对伟大和崇高的人的摧毁的同时,更表现出无法摧毁的人的伟大和崇高。(摘编自王旭晓美的奥秘)6.下列各项中,其性质不属于原文所论悲剧的一项是()。A.在梁山伯与祝英台的故事中,祝英台女扮男装外出求学,为追求爱情自由,面对封建势力的巨大压力,

18、拒绝委曲求全,最后触碑殉情,化成蝴蝶。B.老舍笔下的祥子,纯朴善良,勤劳能干,有着骆驼般坚韧的精神,在饱受旧社会、旧制度的沉重打击之后,沦为自甘堕落的行尸走肉。C.在电影狼牙山五壮士中,五位八路军战士为了掩护大部队撤退及当地群众安全转移,阻击了3000多名日寇的多次进攻,弹尽粮绝之后,跳下悬崖。D.在甲午海战中,清军致远舰在中弹累累、舰身倾斜、弹药耗尽的情况下,开足马力,冲向日本吉野舰,最后被鱼雷击中,沉入海中,200多名官兵壮烈殉国。7.下列理解,不符合原文意思的一项是()。A.在悲剧冲突中,代表真、善、新等美好的一方总是以失败、死亡、毁灭为结局,他们是悲剧的主人公,即悲剧主体,而其对立面则

19、是悲剧客体。B.在罗丹的马身人首雕塑中,人首和人臂是人、灵和人性的象征,马身和马足则是兽、肉和兽性的象征,兽性和人性的矛盾构成了人间的悲剧。C.当悲剧以文学艺术的形式出现,悲剧事件与观众或读者之间就会具有一定的心理距离,这样人们就不至于获得悲剧感,从而不至于介入悲剧冲突之中。D.悲剧主体的死亡意味着肉体力量的失败,却并不意味精神力量的失败,所以说悲剧在表现伟大和崇高的人被摧毁的同时,更表现出人的无法摧毁的伟大和崇高。8.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是()。A.亚里士多德认为悲剧具有“净化”作用。他所说的“净化”,不是指受众在生理上的发泄,如呼喊、哭泣等,而是指他们道德、精神和情感的

20、提升。B.人们之所以喜欢欣赏悲剧,是因为悲剧会引起人的悲伤、畏惧、怜悯,使人在强烈的痛苦中获得一种快感,所谓“以悲为美”的意思全在于此。C.在歌剧白毛女的演出过程中,扮演地主黄世仁的演员被激愤的观众殴打的事件,说明人们的实际道德评价是不可能把现实的悲剧作为审美对象的。D.悲剧在表现冲突与毁灭的同时,也表现抗争与拼搏,因此双方力量越是悬殊,主体的抗争越是艰难,所体现的精神就越强大,悲剧的审美价值也越高。参考答案第 1 课 时1.D(“埋”应读“mn”,“吁”应读“x”)2.D(A举案齐眉:形容夫妻互敬互爱。此处用错对象。B忍气吞声:形容受了气而强自忍耐,不说什么话。此处应用“义愤填膺”。C惊天动

21、地:形容声音特别响亮;形容声势浩大或事业伟大。此处应用“惊心动魄”)3.B(葫芦提:当时的口语,“糊里糊涂”的意思。天道:天气)4.D(“一剧四折通常由男主角和女主角两人唱到底”错。一本戏限定由男主角或女主角一人歌唱,其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏,女角主唱的叫旦本戏)5.你是个弱女子,但你勤劳,善良,孝顺,面对被卖抵债、丈夫早逝的悲惨命运,你坚强地活着,坚守着妇道,为了不让婆婆受罪,不惜违心地承认杀人的罪行。窦娥,你又是一个烈女子,你敢于抨击官吏们的腐败,敢于指责天地的不公,你用生命向我们诠释了抗争的意义。6.D(节选部分中,关汉卿与狱吏的矛盾冲突并非“主要”的)7.关汉卿宁折不弯,坚持写出窦娥冤,坚持演出,振奋了民心,震慑了坏人。关汉卿不受名利诱惑,不受威逼胁迫,具有浩然正气。关汉卿疾恶如仇,把劝说他的叶和甫打倒在地。这些都体现了关汉卿面对诱惑、迫害和阻挠时不妥协、不退让的“铜豌豆” 的性格特征。(每点2分)8.语言描写。通过关汉卿掷地有声的话语,如“日月照肝胆,霜雪添须眉”等展现人物的精神。动作描写。如关汉卿在和叶和甫对话的过程中一个耳光把叶和甫打倒在地,这有力地展现了人物刚正不阿的性格。神态描写。关汉卿在和叶和甫对话的过程中