盆景的形式美__变化与统一

1、盆景的形式美变化与统一一、盆景造型的形式要素二、盆景造型的形式美法则三、变化与统一四、均衡五、比例六、对比七、节奏八、盆景造型构成形式美的要点九、布势十、外形塑造十一、视学美点十二、枝的造型是关键十三、形式与意境十四、形式与创新一、盆景造型的形式要素 （一）点、线、面是造型的形式要素（图1-1清代画家袁耀山水图之一） 莫伯华的雨后漓江则是用面来进行塑造的。 树木盆景是对活的植物进行立体造型，与绘画创作有很大区别，不能像绘画那样可以随意变形和变色。但为了研究盆景的形式美和掌握盆景造型的规律，也应该像绘画创作一样用点、线、面来归纳和分析。点、线、面同样是盆景造型的形式要素。 （二）怎样将树木盆景归

2、纳成点、线、面 树木盆景的整体造型是由树根、树干、树枝、花、果、盆、几架等组成的。我们用形式要素归纳分析：可以把树叶、花、果转化，看成是点；把树干、树枝、树根转化，看成是线；当树枝、树叶、花、果密集时，则转化成了面；几个小面相连在一起，就形成了一个大面，此时，小面的外形已被大面的外形所取代。 在一件盆景中，可以既有点又有线和面。 面还有实面和虚面之分。 树根、树干、树枝、树叶、花果等都是实形，构成的面是实面；树干、树枝、树叶之间形成了许多空白，这些空白构成的面是虚面。 虚形和实形是相辅相成的，造型时，我们既要看实形构成的实面，也要看虚形构成的虚面。虚面美，实面才美。 点线面不是一成不变的，是相

3、对而言的，它们之间是可以相互转化的。不管运用何种素材创作何种形式的盆景作品，实际上都是根据造型的形式美需要，对点线面进行最优化的归纳、组合与布局，以取得最佳的形式结构。二、盆景造型的形式美法则 将形式要素点、线、面进行布局，使其形式结构符合美的规律并体现作者意图，组成一个具有审美意义的和谐艺术整体，使作品产生形式美感，这就是构图。 形式美法则包括：变化与统一、均衡、对比、比例、节奏等。它们之间既有区别又有联系。三、变化与统一 （一）什么是变化与统一 变化与统一也称对立与统一。这是一条最主要的和最根本的形式美法则。 所谓变化，是指形态相异的形式要素并置在一起，造成显著区别和差异的感觉。 所谓统一

4、，是指形态相同或相似的形式要素并置在一起，造成一致或具有一致趋势的感觉。 如果只有统一没有变化，就会单调、平庸、乏味；只有变化而无统一，就会杂乱、纷繁、无序。 丰子恺先生在构图ABC一书中，最早对变化与统一的法则进行过通俗易懂的阐述。他以三个苹果为例，指出物象的布局与组合不外乎下面三种情况： 1、有统一而无变化 2、有变化而无统一 3、既变化又和谐统一（二）用变化统一法则分析自然界树木 创作树木盆景，首先要师法自然。我们可以用变化与统一的法则来分析研究自然界的树木，以掌握其形成自然美的规律。 按树干分：直干、斜干、曲干、一本多干 按树分：斜枝、曲枝、横向枝、下垂枝等榆树与雪松 从图片我们可以看

5、出：自然界的树木，树枝的形态和生长大方向大体上是统一的。它的变化体现在两方面：一是树枝的粗细、长短、空间位置、疏密、空白上有变化；二是树枝在生长大方向统一的基础上，有小的方向变化。（四）树木盆景创作中如何运用变化统一法则 师法自然使我们知道自然界树木的生长形态符合变化与统一的基本规律，研究名画又让我们从画家对树木进行艺术处理的方法中得到启迪。 我们得到的启示是：在树木盆景造型中，每一件作品的树枝基本形态和大方向必须统一，主要在树枝的长短、精细、疏密、空白、空间位置、树冠外形及树势上寻求变化，十分生动自然。盆景作品赏析 胡向荣五针松。 双干合栽，树枝统一为横向生长，略有下垂。其出枝点、枝的长短、

6、疏密、空白的大小和形状、树冠外形均有变化，十分生动。 雀梅，一本多干。树枝统一为向上的斜枝，而出枝点的位置、枝的形态、长短、疏密、空白、树冠外形均有变化，显得古朴苍劲。 舍利干多而杂，过于强调变化，没有取舍；对整个树冠来说，绿色和白色等量齐观，没有主次。 右向枝与主枝等量齐观，主次不清。 树木盆景创作的主要工作就是对一棵树或几棵树进行造型。根据立意，将树的根、干、枝、叶、花、果等概括为点、线、面进行布局与组合，形成美的树冠外形。树叶、花果都生长在树枝上，所以树枝的布局与组合在造型中尤为重要。 一件盆景作品，如果以统一为主，应该在统一中寻求变化；如果以变化为主，则应在变化中求得统一。1、树枝的布

7、局与组合 盆景树枝的布局与组合，要从整体树势和外形着眼，在树枝形态统一的基础上，即枝的伸展方向大体一致的前提下，出枝要有高低、长短变化；线的转折要有方圆、顿挫和长短比例的变化。 如图为横向枝，树枝的形态和大方向统一，但树枝的长短、疏密及空白均有变化。造型时，要学会用水平线和垂直线对上下和左右树枝进行审视 注意左右两边树枝的树梢（红点处）尽量不在一条水平线上；上下树枝的枝梢尽量不在一条垂直线上，出枝点和树枝的长短及角度要有微差，这样枝与枝之间形成空白，才不会是机械规整的几何形。树枝在统一的方向和形态中，就有了变化。 另外，树枝的布局要有空间位置的变化。盆景初学者往往只注意左右树枝的处理，忽视前后

8、树枝的处理，树冠像一堵墙，只有高度和宽度，没有尝试，缺少立体感。在塑造后方的树枝时，要注意透过前方枝干之间的空白露出某些部位，做到有藏有露，这样形成的树冠外形才是一个有空间深度的球体。2、枝片的布局与组合 树枝、树叶生长茂密会形成枝片（面）。面的形态必须相似，在形态统一的基础上从以下几个方面进行变化: 面的大小要有变化； 面的布局要有变化； 面构成的树冠外形要有变化； 要注意塑造虚面。面的大小要有变化 当树冠中的树枝和树叶逐渐生长茂密后，通过修剪和蟠扎，把它塑造成面。面的形态要相似，但大小要有变化。在图中，面的大小几乎相等，缺少变化。 面层过于单调，少变化。面的布局要有变化 树枝形成的面形态相

9、似，比较统一。面除了有大小不同外，位置、距离都有了变化，有断有连，有聚有散。空白形成的虚面，分布也错落有致。树冠外形流畅自然，既有变化又协调统一。面构成的树冠外形要有变化 盆景的树冠外形是由很多大小不同的面构成的。面的形态、大小、位置、方向、聚散、空白等都要围绕树冠整体外形进行塑造。利用面把树干、树枝适当遮挡，使枝干有藏有露，空白也有了变化。这些工作都围绕塑造一个美的树冠外形整体进行。一般盆景实初学者只注意局部，孤立地蟠扎和修剪每一个面，忽视从树冠整体外形上去把握。 要注意塑造虚面 没有虚面（空白）的盆景作品，使人看起来感到窒息和压抑。我们看看这件是榔榆盆景，树叶茂密，树冠已成为一个大面，真可

10、谓密不透风。但在树冠中露出的几块小虚面，像珍珠一样，十分宝贵。如果没有这几块虚面，那给人的会是闭塞、沉闷、压抑之感。 树木盆景开始培育时，树叶还不茂密，空白多，人们往往注重实面的塑造，而不重视虚面的安排。成型后，树枝、树叶仍会不断生长，虚面会愈来愈少。控制实面，注意塑造虚面，调整两者之间的关系，是使作品不断完善保持形态美观的关键。 缺少虚面虚实结合3、花与果的布局与组合 盆景中的花与果的组合与布局，同样要估到既变化又统一。相对而言面而言，花和果均为点，要使点有大小变化，同样要通过蟠扎，将点靠拢连接，组合成大点或面，使花与花、果与果之间产生形状大小的变化。同时，在点和面的布局上，也要有聚有散、有

11、高有低，在和谐的整体中富有变化。 虽然整体上缺少虚面，但花果的布置有散有聚，有高有低，在和谐的整体中富有变化。 花朵布置高低错落，整体布置虚实结合。4、丛林的布局与组合 丛林式盆景布局时树干、树枝的形态与生长方向应该相似和统一，但树的栽植点和树干的高低、间距，树枝的聚散、空白的大小、树冠外形要有变化。 明代画家戴进的关山行旅图。画中高耸的丛林树干、横向下垂的树枝形态统一，但枝干被针叶遮挡、分割，有藏有露；枝条的位置高低错落，没有平行枝，形成的空白形态也有变化，构成的树冠外形十分自然生动。 树干统一为直干，树枝统一为横向枝。针叶构成的面，形态相似，但有大有小，高低错落。而且有断有连，有藏有露，把树干分割得比例变化有度，把大小两组树干连成一个整体，空白和树冠外形都富有变化。参差不齐的舍利干树梢，为作品增色不少，是一件很有特色的盆景佳作。 伍宜孙，霜叶红于二月花 树干、树枝的形态与生长方向相似和统一，但栽植点和树干的高低、间距，树枝的聚散、空白的大小、树冠外形有变化。 西方的园林艺术与中国的园林艺术有很大不同。中国文化讲究“天人合一”，师法自然。而西方文化自文艺复兴