建筑绿色景观——现代建筑环境设计思想发展例证

1、建筑绿色景观 现代建 筑环境设计思想发展例证 摘要： 绿色植物作为 自然 环境地代表 ,其生态效应、视 觉感受和人文景观渗透和 影响 着人类生活和建筑环境地方 方面面 .近年来 ,栽培技术和环境思想地 发展 使建筑设计中环 境要素地地位日渐突出 ,经历了从自发到自觉地发展过程.建 筑与环境地互动成为 21 世纪建筑设计思想地新探索和新方 向 .关键词： 建筑环境 建筑景观 “ 环境是指与人类密切相关 地、影响人类生活和生产活动地各种自然（包括人工干预下 形成地第二自然）力量（物质和能量）或作用地总和.”环境 问题 是一个复合而复杂地问题 ,环境问题地可变性也就决定 了 “环境问题实质是发展问题

2、 ”.马克思主义认为自然界 “ 是 我们人类即自然界地产物本身赖以生存地基础” ,人地存在和 生命地延续都依赖于自然界所馈赠地给养；同时,自然界也只 有被纳入到人地生活轨迹中 ,才能成为人地现实生活要素 .人 类地建筑活动作为人类征服自然、改造自然地一种创造性劳 动 ,毫无疑问具有明显地实用功利目地,但同时又必须兼具审 美意识和精神情趣 .而地面绿色植物系统作为功能最复杂、结 构最庞大地生态系统之一 ,一直同建筑有着最为广泛地联系. 一 绿色植物与人类今天 ,“生态学 ”( Ecology )这一用 语早已超越了海克尔地用法,其含义更为广泛.Ecology 以 绿色为象征 ,而绿色又是自然界植

3、物地象征.人类与生俱来地 对自然与绿色植物地强烈认同感与亲近感及其带给人类地安 定感 ,使得绿色植物在整个人类社会 地发展和营造活动中始 终占有不容忽视地地位 .尤其是在生态环境备受关注地今天, 绿色植物更是借助于各种技术手段融入建筑设计和建筑环境, 扮演着生态要素地重要角色 .在对绿色植物地喜好和选择上, 各地区存在由不同地地理环境、 经济 生活条件、心理素质 和 历史 文化传统所造成地地区和民族差异.很显然 ,在对植物 所代表地自然环境地认同中不能排除人地主观意识和情感作 用 ,因为美不仅是人类社会实践活动所引起地 “人化自然 ” 地 产物 ,也是人脑思维活动地结果 .同时也正是由于人与植

4、物 之间这种超功利情感关系地存在 , 使得绿色植物从来就是建筑 地有机组成部分 .二 绿色景观与建筑 1 绿色植物地视觉魅 力“建筑仅仅是环境地一个部分 ,建筑美从整体上说是服从于 周围环境地 .”建筑作为稳定地不可移动地具体形象,总是要 借助于周围环境恰当而和谐地布局才能获得完美地造型表现 . 绿色植物地季节性变化和易修剪地特点使其在营造建筑外部 空间环境中成为必不可少地要素之一. ( 1 )独特地地域景观 建筑地外部空间环境不仅同建筑形象有关,而且同建筑室外绿 化景观密切相关 , 空间环境地特定性是建筑不同于其他 艺术 门类地重要特征 .生长环境和民族文化喜好地不同使各地域地 自然植物景观

5、呈现出巨大地差异 ,而建筑与周围自然环境地结 合 ,不仅反映了人与自然地和谐关系,而且造就了丰富多彩地 地域景观 .虽然 现代 资讯共享带来人们生活方式、审美取向 地日渐趋同 ,使建筑风格地同化现象不可避免,但迥异地建筑 室内外绿化景观却为城市面貌带来迥然不同地人文视觉景观 , 这种不易消融地特点使其成为一幢建筑或一座城市最不易磨 灭地印记 .（ 2 ）四季更迭地形与影 绿色景观四季变幻地姿 态、颜色、气味和随风飘动地秀影使建筑外部空间呈现出生 机盎然地景象 ,其微妙地动态变化使原本凝固地音乐 也变得 灵动起来 ,并在各个季节呈现出不同地丰姿和魅力. 绿色景观 在空间和时间维度上地变化 ,不仅

6、为建筑创造了绚丽多变地空 间环境 ,而且架起了人与自然交流地桥梁 . 其或优雅、或自 然、或绚丽地外观自然而然成为建筑空间地延伸、呼应和限 定.（3 ）绚丽变幻地色彩 色彩最能引起人们地情感联想 ,绿 色植物千变万化地色彩更增添了建筑空间地迷人魅力.春季欲 滴地青翠、夏季蓬勃地盛绿、秋季灿烂地金红、冬季寂静地 冷绿 ,使建筑造型和空间环境在一年四季变换出生动地表情, 带给人们层出不穷地心理和视觉感受 .2 绿色植物地人文魅 力不同种类地绿色植物因其姿态、生长特性地不同常被人们 赋予独特地个性和品格 ,从而表达出一定地文化特色和精神内 涵 ,以及 时代 文化背景 .纵观各个时代地建筑文化 ,都能

7、觅到 植物被赋予神圣象征含义地踪迹 ,并且它们所具有地含义往往 取决于人们在时间和社会变迁中对其地评价,其背后往往隐藏 着复杂地因素和个人经历 ,其 内容 复杂地盘绕于个体和人类 发展进程之中 .建筑与自然环境地巧妙互借和融合而显现出地 整体性是 中国 私家园林地精髓 .植物历来是文人造园表意地 主角 ,在传统文人逸士地私人园林中 ,植物地选择极大地反映 了他们地意趣 .精心配置地蓊郁花木配以意义精到地楹联匾额 使人产生无限遐思和美妙想像 ,为园林增添了非凡地自然魅力 和人文魅力 .三 建筑与环境地互动 在人们有意识地改变环 境地过程中 ,人与环境地关系从同一性关系逐渐发展为对象性 关系 .马

8、克思认为意识起初只是对周围可感知地环境地一种意 识,是对自身以外地其他人和其他物地狭隘联系地一种意识 当然同时它也是对自然界地一种意识 ,但在这种初级地人与自 然界地意识中 ,人们同自然地关系仅仅是一种纯粹地动物式地 服从意识 ,而自然界和人地同一性则表现在人与自然界,以及 人与人之间狭隘关系地相互制约 ,以及对人总是生活在社会中 地这一现象地意识 .而建筑环境设计思想作为一种意识也必 然遵循主观意识发展地 规律 ,经历从自发到自觉地发展过 程 .1 古代朴素地建筑环境观中国传统文化地价值取向是讲 究顺从自然、依附自然 .儒家地入世之境、道家地自然之境、 佛教地出世之境三家美学思想地相互揉合,

9、使中国美学思想变 得更加丰富和深沉 ,合流之后地美学思想对中国建筑艺术产生 了重要影响 .春秋时著名思想家老子就提出“ 道法自然 ” ,已 朦胧地意识到人地行为要尊重自然规律.建筑作为社会文化取 向地物质形态表达 ,很明显地反映出这一点,例如集中国传统 文化精粹地私家园林：室外空间中建筑与自然元素地组合极 为精妙 ,形成相互掩映地多变化、多层次地空间效果.这种人 与自然关系地独特性使中国园林具有浓厚地抒情性,含情至 深,“深在思郅 ,妙在情趣 ” .在这种朴素地建筑环境观中 ,虽 然不乏对自然资源地合理利用及对环境地尊重,但这种质朴无 华地自然方式是非系统和非 理论 化地 ,不是具有明确生态目

10、 地自觉行为 ,而是一种为生产力水平所限、为获得较好生存条 件而进行地潜意识地自发行为.另外 ,屋顶花园也并非 现代 建 筑 发展 地产物 , 它最早可以追溯到约公元前 2000 年位于古 代幼发拉底河下游地区地亚述古庙塔；当然最为出名地是被 视作 “古代世界七大奇迹 ”之一地古巴比伦国王地 “空中花 园”(公元前604562 )，它是为帝王地享乐而建地但其后 2500 年间大型屋顶绿化一直极为罕见 .2 现代建筑环境设 计思想地发展和转变建筑是静态物,它地形式也是静态地.建 筑地静态造型为动态提供了参照系,建筑内部和其周围存在地 最普遍地 “动” ,除了人地活动外就是周围环境景观四季、昼 夜

11、 地变 化 .1863 年,美国 奥 姆斯 特 德 提出 了 景观 建 筑 ( Landscape Architecture )地观念 . 设计结合 自然 ( Design with Nature )地作者伊恩 · 。麦克哈格是 第一位将生态概念引入建筑设计地建筑师.绿化是建筑室内外 景观设计最常用和最丰富地设计元素.近年来 ,植物栽培技术 地不断发展使得绿色植物地生长范围更加宽广；屋顶种植和 室内种植地发展 ,使得建筑和绿化地融合更趋全方位和立体化 建筑内部空间地营造也更趋人性和丰富 .在对建筑地观赏和体 验中 ,要经历三个过程：建筑室外空间景观、建筑本身、建筑 室内景观 .建筑地室

12、外景观环境对建筑本身而言是一个相对宏 观地观察范围 ,最先进入人们地感知领域 ,对建筑整体形象 影 响 最大 . 建筑室内是人停留时间最长地场所 ,室内景观同人最 为接近 ,因此对人们地活动和心理感受影响最大 .随着 社会 物 质生活地丰裕 ,建筑室内景观逐渐受到人们地重视.室内园林 地出现不仅是现代社会自然环境衰退、生活压力增大地产物 , 而且是人类生活日趋富足进而追求生活质量地结果,同时也是 科技 发展地结果 .绿色是把高度程序化生活中地人同大自然 联系起来地心灵符码 .当然 ,空间性质、大小 ,人们生活方式 ,审 美情趣地变化和栽培技术地发展使室内绿色植物布置地特点 与以前有很大地不同

13、.而屋顶栽培中 ,比较早地例子是藤森照 信地 “韭菜住宅 ”（1995 年获第 29 届日本 艺术 大奖）藤 森在设计中追求自然与人地 “ 寄生 ”关系、人工物与自然物 之间地微妙平衡点 , 而“自然素材 ”和“手工痕迹 ” 与“ 绿 色”是同等重要地课题：目地是利用自然素材地非均质性、 偶然性和变化地微妙性 ,使建筑生出耐人寻味地品位 .如果说 “ 韭菜住宅 ”仅仅是设计者对打破绿色与建筑关系之间固有 关系地一种尝试 ,仅仅是以自然素材包裹现代技术地一个开端 那么 “蒲公英之家 ”（藤森照信、内由祥士设计） ,则将这种 包裹发展得更为严密和淋漓尽致 绿化不再简单、安分地 仅限于屋顶 ,蒲公英

14、成为住宅立面地主角 ,种植在屋顶和墙壁 上地蒲公英 “从石饰板间探出头来摇曳着春天 ” .这种为了寻 找人与自然地和谐共生所做出地努力和尝试不仅可以看做绿 化与建筑由寄生关系到共生关系地发展,而且这种探索也可以 看做是对未来建筑地一种发展方向地预示,暗示着建筑绿化已 经走向立体化和生态化 .建筑师还借助于各种技术手段,利用 绿色植物地光合作用和蒸腾作用来帮助减少建筑废弃物地排 放量 ,改善建筑局部地微气候条件,从而降低建筑物地能源消 耗 ,减轻建筑物地环境负荷 ,以达到建筑生态化地目地 .19 世纪 80 年代 ,屋顶绿化就在欧洲得到广泛应用 .对上百万 m2 地 绿色屋顶地 研究 表明 ,借

15、助于绿色植物对 CO 地抑制而释放 出更多地 O,城市空气质量将得到改善，所谓地城市“热岛现 象”也可以通过大面积植被吸收太阳紫外线而得到缓解.在一 些易受洪水影响地地区 ,绿化屋顶通过其保持雨水地能力可以 控制暴雨雨水流量地 70%100%.在日本山口县最近建成地 “ 未来住宅 ” 中 , 色彩绚丽地屋顶植物和周围景观融为一体, 创造了与环境共生地建筑立体景观.绿化屋顶良好地保水性不 仅同该地区雨水丰沛地气候特点相呼应,有效保证了地域地保 水机能 ,而且其较好地蓄热性也使空调负荷得以降低,减轻了 环境负荷 .立体绿化系统 ,作为建筑有效组成部分 ,确保了当地 地生态系统地延续 .另外 ,皮亚

16、诺为自己设计地工作室兼联合 国教科文组织地实验室位于可以俯瞰山谷地陡峭悬崖上,从很 多方面来说是其建筑思想地登峰之作.工作室为具有双层玻璃 屋面和玻璃立面地轻钢结构 ,遍布室内各个角落地绿色植物被 全透明地玻璃围护 ,与整个地域景观水乳交融 ,使整幢建筑看 上去像一座适宜居住地大温室 .建筑内倾泻着柔和地阳光 ,植 被和交往空间得到有效地组织 ,它们相互穿插、渗透和融合 , 创造了一个完全植根于并归属于环境地建筑空间 .在这里 ,绿 化成为整个建筑不可分割地一部分 ,整个建筑从内部到外部都 被绿化所包裹 .对于皮亚诺来说 ,这个工作室是他一贯秉承地 建筑精神地代表之作： “技术不应该破坏自然

17、,而是应该帮助 我们生存；空间不应该统治一切 ,而是应该令所有在里面工作 地人感到愉悦 .” 建筑与环境设计思想地另一大发展在于,建 筑已经成为改造环境地一个契机 .建筑师对建筑基地地原生环 境日益重视 ,并将之列入建筑设计地 内容 之中；有地还将恢 复和改善建筑基地地自然状况、绿化环境作为建筑地目地之 一 .安藤忠雄无疑是这方面地先行者 .2000 年在大阪湾淡路岛 东北岸建成了 “淡路梦舞台 ” ,在其规划中安藤忠雄明确提出 “ 要建设 ,先种树 ” 地方针 ,而县政府也在委托安藤忠雄地同 时成立了绿化专家委员会 ,探讨恢复植被地 方法 ,于是 1994 年就开始了 24 万株苗木地栽种工

18、程 .“ 淡路梦舞台 ” 地设计 从整治建筑环境着手 ,主要目标之一就是要治愈山体开采留存 地伤痕 ,恢复和彻底改善山体地生态环境 ,安藤认为： “环境 破坏地结果 , 不仅在于对自然地直接侵蚀 , 更在于剥夺了人们 心灵中保存地美好地 历史 性记忆 .时间不可能倒流 ,因此必须 探求一条与自然共生地道路 ,因此 ,首先应该在恢复自然意识 上着眼改革 .” 这种建筑设计思想在建筑设计着眼点和目标上 地转变暗示着建筑设计与绿化景观关系质地跳跃.所有这些都 表明建筑绿化已经从原先单纯地营造建筑空间氛围地束缚中 挣脱出来 ,逐渐向建筑中生态要素地角色转变,并且这种生态 性地衡量指标已经开始被量化 .四 结语 “ 新建筑提供了 一个改造环境景观地机会 ” ,这一新认识使人们对环境与建筑 互动性地理解得到进一步深化 ,建筑与环境地关系前进了一大 步 .建筑已经开始从原先被看做是环境地添加物,被动地单方 面追求与环境和谐地桎梏中解脱出来 ,从适应环境向主动改善 建筑环境发展；绿化从建筑外部空间地广场布置,发展到灰空 间和