中小学美术学科发展年度报告

1、认识现状思考实践XX年XX省中小学美术学科发展年度报告引言XX年是我国新一轮基础教育课程改革不断走向深入，不断取得成绩的一年，也是 全国上下对本轮课改中出现的各种问题不断反思的一年。就美术新课程而言，大家普遍 关注的问题主要有：美术课程的核心价值；学科本体与综合化；视觉文化背景下 的美术教育；传统文化与现代文化、经典文化与大众文化的结合；如何重新认识美 术教学中的“双基”；美术教学评价与质量监控；等等。针对以上美术课程发展的热点话题，结合我省中小学美术教育教学实际情况，本年 度就我省美术教学研究工作如何展开，新课程如何深入推进，教育教学质量如何提高等 问题，我们在调查研究的基础上把创新美术课堂

2、教学、促进教师专业化发展、拓展教研 方式与行为作为今年的工作重心作了认真思考与研究。我们认为课堂教学是学校教育的 主阵地，是实施美术教育的主渠道，其质量的好坏直接影响到学生的素质，而提高课堂 教学质量的关键是教师。随着新课程的不断推进和美术学科的不断发展，教师专业化的 问题日前成为阻碍新课程推进的主要因素，特别是针对我省中小学美术教师专业化程度 不高，短时间内难以解决的现状，我们期望通过拓展教研的方式与行为，让广大教师能 更多地参与教研，使教研工作真正具有针对性、研究性、参与性、实效性，从而促进教 师的专业化成长。现将我们今年的思考与实践整理成年度报告，以期为各级教育行政部 门的规划决策提高真

3、实有效的信息，为本学科的建设与发展进一步做好规划。一、对美术教学的“再认识 ”1从素质教育的角度看，美术课程是一门对学生的发展具有重要促进作用的课程， 是九年义务教育阶段全体学生必修的艺术课程。要求美术教学既能为学生提供不同的美 术基础知识和技能，培养学生终身爱好美术的情感，提高美术素养，又能帮助学生树立 正确的人生观与价值观，健全学生人格。而传统的美术课堂教学则只注重知识的传授与 技能的训练，比较忽视学生情感、态度、价值观的培养。2从学科本身来看，首先，美术学科具有知识面广、综合性强等特点，它与社会科 学、人文科学、自然科学有直接和暗含的关系，把美术学习从单纯的技能技巧层面提高 到美术文化学

4、习的层面，可以使学生较为全面地了解美术与人类、美术与生活、美术与 情感、美术与政治、美术与历史等方面的联系，从而更好地学习美术。由于美术教学具 有艺术的基本性质，涉及到理性、逻辑、抽象，更强调形象、感性、情绪、想像、个性、 创造、体验和实践，这些因素影响学生的终身发展。新课程美术教学不仅仅是一种单纯 的技能技巧的训练，而是包含技能技巧在内的、涉及更为广泛的艺术文化，是一种文化 学习。因此，新课程美术教学体现了人文色彩，体现了素质教育特征，能提供其他学科 所不能提供的教育价值，这些教育价值所导致的结果将构成学生基本素养的重要部分， 从而能更有效地帮助学生形成正确的价值观，陶冶情操和完善人格，帮助

5、他们更好的享 受生活，创造生活。再者，“美术”本身的外延也在不断拓展，现代美术不仅仅指传统意义上的绘画、 雕塑、工艺美术和建筑艺术，“大美术”的观念正在不断形成，有人干脆把“美术”称 作“视觉艺术”，美术正在逐渐与社会发展和人们生活建立千丝万缕的联系，甚至改变 人们的生活方式和生存状态，其表现风格更加多元，表现形式更加多样，表现手法更加 新颖，工具材料更加丰富，表现题材更加广泛。这就要求美术教学应不断关注“美术” 自身发展的新的趋势、新的现象、新的成果，美术教师要在更加开阔的美术视野下审视 自己的教学。3从社会发展的角度来看，数字化、信息化技术日新月异，网络技术、数码影像、 现代媒体更越来越多

6、地影响我们的生活，特别是“读图”时代的到来，要求我们美术教 学应视野更开阔，现代设计、现代媒体、摄像摄影等内容应进入课堂，教学内容应更多 样化、现代化、信息化，应加强现代教育技术背景下的美术教学创新。4从学生的需要来看，首先，传统的以学科为中心，以绘画、工艺和欣赏为主的教 学内容，已不能满足新时代学生的要求，而各种新的美术形式、表现方法、工具材料和 新的信息获取途径以及美术与自我社会、美术与自然环境等内容成为学生普遍关注的话 题，其次，现代学生知识面更宽，信息渠道更多，自主意识更强，传统的教学组织与学 习方式也不能满足学生的需要。因此美术教学应该从教学组织与管理、教学内容与方法、 学习方式与评

7、价等方面，更多关注学生生活经验、身心状况、情感表达等等。因此在新形势下，我们进行美术教学必须坚持美育的方向，以“育人”为中心，改 变传统美术教学重讲解轻感受、重知识轻体验、重技巧轻审美、重理智轻情感、重共性 轻个性、重模仿轻创造的弊病，把促进儿童青少年审美能力发展作为美术课程教学的主 要目的和任务。二、当前美术课堂教学的现状与思考1美术课改取得的新成绩进入美术课改的几年来，全省的美术教师通过多渠道、多层次的培训、研讨，树立 了新的课程理念，并能落实在课堂教学实践中，美术课堂教学质量逐年提升，具体表现 在：（1）在课堂中激活学生身心， 引发学生学习美术的兴趣。 老师们在美术教学过程中， 针对不同

8、年龄的学生，运用相应的方法、手段调动学生学习的积极性，使学生对美术产 生较浓厚的兴趣，使学生乐学、善学，激活美术课堂。（2）开放课堂，激发学生的创造意识。老师们能将美术课程内容与学生的生活经验 联系在一起，突出知识、技能在帮助学生美化生活方面的作用，使学生在实际生活中领 悟美术的独特价值。（3）创设文化情境，健全学生人格。在教学中，教师们能将美术学科教学与相关的 文化艺术结合起来，有效地渗透思想品德教育、中国传统文化教育，爱国主义教育等。（4）因势利导，改变学生学习方式。针对不同的教学领域、不同的课目，教师们设 置情境，运用有效的教学方法改变学生的学习方式，学生在探究、讨论、合作等学习活 动中

9、获得知识技能，获得情意的发展，改变了以往课堂教师 “一言堂 ”的局面，学生学习 由被动变为主动。5）综合探索，培养学生综合能力。在学科教学中，教师们注重以学生为主体的研 讨和探索，引导学生积极探索美术表现的多样性，美术与其他学科、与社会生活的关联，进行跨学科学习活动，培养学生主动探索、研究、创造以及综合解决问题的能力。2出现的主要问题及其思考（1）教学目标虚化或游离 在当前的美术课堂教学中还有不少教师对教学目标的把握不明确、不到位，或者虚 化，或者游离。主要表现为三种倾向：第一种是把课堂教学目标与课程总目标等同起来。有不少的教师写教学目标时是按 知识与技能、过程与方法、情感态度价值观三个维度来

10、写的。第二种是教学目标太大， 不具体，不具备可检测性，如一位教师在教学湘教版我的太阳一课时，确定的教学 目标是：1能用自己喜欢的方式表现太阳； 2培养学生的观察力、 想象力、创造力；3培 养学生热爱生活、热爱大自然的情感。第三种表现为教学目标不明确或游离，尤其是应 该明确的知识、技能目标，在教学中却变得模糊或缺失。导致在课堂上，教师的教学看 起来很流畅，师生间的交互也频繁，学生的热情也较高，但一节课听下来，反思教学的 内容，学生掌握了什么，或体验了什么，答案不得而知。以教学目标来看一堂课，教师必须抓住教学内容最主要的最本质的东西，明确教学 任务，要把有限的时间分配在教学任务的完成上，要明确应该

11、培养学生哪些素质，如何 培养，怎样体现。教学目标的制定必须依据课标要求设计具体，必须依据学生认知基础 和关注学生生活经验，科学、合理，应具有可操作性，可检测性。（2）偏重“综合”，学科“本位”缺失 为改革学科独立性过强，学到的知识、技能过于孤立、片面、僵化，与现实生活脱 离的弊端，此次课程改革提出了综合性学习，既有综合课程，又有学科内部的综合，还 有超越学科设置的综合实践课。综合性学习是世界教育发展的趋势。但综合也需要一定 条件，其基本因素就是学科自身。我们认为，美术课的综合，可以理解为美术与其它学 科（如与语文、音乐）的互相沟通、互相联系；美术学科各领域之间的综合，如绘画与 设计、设计与鉴赏

12、综合，或主题性的美术表现；美术与社会、现实生活方面的沟通综合。但无论哪个层面的“综合”，美术学科的特点不能丢，本体性不能丢，失去了本体，也 就不存在综合。而在实际教学中，有的教师在美术课堂教学中出现了盲目综合现象，有 的与本课美术教学关联不大的音乐、文学、历史知识等等，都统统地牵扯到课堂中来， 有的课在很大程度上偏离了美术教学本质范畴，或者完全抛弃了美术学科性的东西。用 一位美术教育界资深专家的话说：“那是荒了自己的田去种人家的地”。美术课中如果 学科自身的特征，本体性都被“综合”得没有了，“综合”也就失去了意义。美术课中 涉及到的综合应适时适量，精心设计，使综合性的优势发挥出来，提高课堂教学

13、效益。（3）过于强调学生“个性” ，忽略 “共性”一个人的成长教育主要来自三个方面，即家庭、学校、社会。学校以课堂教学作为 教育的主阵地，课堂教学因其计划性、系统性、基础性具有家庭教育、社会教育不可替 代的优势。虽然新课程倡导关注学生的“个性”，但就具体的每一堂课来看，应面向全 体学生，提出必须达到的基本要求，学习美术的基本语言、形式法则构成原理与制作方 法等等，在关注“共性”的前提下张扬学生“个性”。然而我们经常在教学中听到教师 这样的话语：“你想用什么工具材料来表现都可以”，“你想怎样画就怎样画”，“你 想画什么都行”，甚至有的教师在上欣赏课时只让学生自由发表自己的见解，而没有及 时进行梳

14、理、归纳与评述，没有把人们对于一件艺术作品的普遍看法告诉学生，以为这 样就是尊重了学生的个性，殊不知学习基本要求都达不到，独创性就失去了依据，即使 独创也只会不伦不类。（4）“合作学习”热闹低效随着课改的不断深入，课堂教学的组织形式逐步发生了变化。原有的单一、被动的 学习方式已被打破，出现了旨在充分调动、发挥学生主体性的多样化的学习方式。其中， “小组合作学习 ”是新课程所倡导的一种新的学习方式，在促进学生间的情感交流、互帮 互学、共同提高，发挥学生学习的主动性方面起着积极的作用。“小组合作学习”是美 术课堂教学中应用得较多的学习方式。它是一种以合作学习小组为基本形式，系统利用 各因素之间的互

15、动，以团体成绩为评价标准，共同达成教学目标的教学组织形式。其实 质是提高学习效率，培养学生良好的合作品质和学习习惯。然而，在有的美术课堂教学中一些教师片面追求课堂小组合作学习这一形式，对小 组合作学习的目的、时机及过程没有进行认真的设计。只要有疑问，无论难易，甚至一 些毫无讨论价值的问题都要在小组里讨论。尤其是手工课中，小组合作学习看起来热热闹闹，却收效甚微，存在着“流于形式， 缺乏实效”的现象。主要表现在小组合作的时机欠妥当，分组欠科学，任务欠明确，时 间欠保障，评价欠合理，出现了“有的事情没人干，有的人没事干”的状况。流于形式 的小组合作学习不但达不到合作学习的目的，而且很容易挫伤学生合作

16、学习的热情，养 成敷衍了事的不良习惯。合作学习是一种有系统、有结构的教学策略。教师在选择这一 教学方式时，应出于教学过程最优化的考虑，从学生的角度出发选择适当的合作学习时 机，构建结构合理的合作小组，帮助学生建立一套有序的合作常规，培养良好的合作学 习习惯。提供充裕的合作学习时间，采用多样化的评价和奖励方式。教师应加强研究， 不断提高小组合作学习的实效性。出现以上问题的原因是多方面的，但根本原因还是教师教学观念的问题。观念决定 行为，由于部分美术教师对新课程理念缺乏深入地学习和深刻地理解，新的课程观、教 材观、教学观、教师观与学生观未能正确形成，浮躁地追逐热点，形而上学的意识形态 导致在教学实

17、践中，或“矫枉过正”，或“不知所措”，或“穿新鞋走老路”。而良好 教育观念的形成不是一蹴而就的，需要一个从学习到思考到实践，再从实践中不断反思， 不断提高的循环交替、螺旋上升的转变过程。在实际情况中，中小学美术教师同伴互助、 专业引领、学习观摩、培训交流的机会相对较少，加之有的教师教学热情不高、专业化 程度不足，使得这一转变过程相对滞后，这就需要各级教育行政部门、教研部门、中小 学校和广大美术教师共同努力，通过教学管理、业务培训、教研活动等途径促进教师的 专业化发展和教学观念的转变。三、我们的对策与实践1以培训为手段，转变教师观念为了转变教师观念，促进美术新课程可持续、高质量地发展。从2005

18、年开始，我们 连续举办了 “XX省中小学美术青年骨干教师理论学习班”，我们培训的中心主题都是来自于一线教师在新课程美术教学实践中的问题、困惑、以及美术教师专业发展的需要。 从各地市参与培训教师的反馈情况来看，每一年的培训确有成效。XX年4月23日26日，我们在长沙举办了 XX省中小学美术青年教师理论培训 班”，培训期为三天。此次的培训主题是“实验性美术教学与教育科研”。培训以专家讲 座、案例分析、经验介绍、互动交流等形式进行。邀请了湘版美术实验教材的主编、X X美术出版社的黎丹社长以及市教科院的美术教研员宋子正老师及省市有关的专家授 课。通过研训，提高了老师们对美术课改的理论认识，拓宽了老师们

19、视野，学员们认为， 培训时间虽只有短短的三天，但学习容量大，解决了教师们在美术教学理念与实践中的 许多困惑，受益匪浅。像这样的教师培训活动在我省绝大部分地市都多次开展过。2以教材为依据，研究教材教法（1）建设教材基地带动教材研究 湘版美术课标实验教材作为最早在全国实验的三套教材之一，在我省60%的实验区使用，为深入了解该套教材在我省的实验情况，重点收集教材使用反馈信息，不断完整教 材的编写，研究教材教法，为广大教师探索出教材实施新途径、新方法XX年，由X X省教科院基教所与XX美术出版社联合建立了一批湘版美术教材实验基地。实验基地 为三个层面，市级有岳阳市、湘潭市，县（区）级有南县、慈利县，校

20、级有吉大师院附 小、泸溪白沙希望小学、北师大附中株洲分校，常德市一中、常德市芷兰实验学校、永 州零陵区一小、郴州市三完小、娄底市一小共 12个实验基地，每个实验基地确定不同的 研究实验选题。 4月份在长沙举行基地挂牌仪式，实验工作正式启动， 7月份各实验基地 都制订了相应的实验方案与计划。实验基地美术教师以基地为平台，以湘版实验教材为 载体，开展了积极的理论探讨和实践研究，取得了一定的成绩。汇集了一批录像课、教 学案例、教学论文、实验心得等，并于 12月底召开了实验经验交流会。通过教材基地的 建设，有重点的研究教材的体系与结构、教材特点及其教学策略、不同学习领域的不同 教学方式与手段等等，为湘

21、版教材在我省的实施探索新的可借鉴、可推行、可持续发展 的新路子。（2）开展美术课堂教学 “同课异构 ”活动 “同课异构”即对同一个教学内容由不同的教师来授课。由于教师经验不同，学生 不同，学校条件与地方人文环境不同，以及社会的不断发展，设计的教学方案和实施教 学也便不拘一格、 五彩纷呈。 以改变以往唯教材、 唯教学参考资料的雷同教学状况。 “同 课异构”鼓励了教师在新理念下寻找多样化教学思路的创新意识和实践，尤为适应艺术 课程的学科特点。为提升美术教师新课程课堂教学水平，提高美术课堂教学质量xx年，全省不少 地市积极开展了中小学美术 “同课异构 ”研讨活动。如：长沙市中学美术教学研究专业委员会

22、在天心一中开展了 “同课异构 ”中学美术教 学比较式研讨活动，天心一中的郭丹老师和 42中的周卫老师分别执教了我们的奥运 一课，两位老师围绕同一个教学目标，充分利用各种课程资源，根据自己的生活经历、 知识背景、情感体验建构了不同意义的教学设计，在课堂上呈现出不同教学风格，教学 活动各具特色，赋予静态教材以生命活力。参与听课的全市中学美术老师和专家们针对 两节课的教学目标、教学思路、学生的活动设置、教师的评价方式等方面进行了激烈的 讨论，切磋交流，各抒己见，发言热烈。老师们都认为 “同课异构 ”活动能够帮助教师潜 心研读教材，理解教材，激活教材；能够促进教师改变教学方式，充分发挥教师的积极 主动

23、性和创造性。3以活动为载体，反思教学行为（1）举办教学观摩与研讨活动 为加强中南六省之间的美术教育协作交流， 与兄弟省市美术教师共同反思教学行为， 我省于XX年10月 29日11月1日在岳阳市承办了第17届中南六省美术教育协作交流会。 来自XX、湖北、广东、广西、河南、海南六省区的八百多名美术教师、教研员、专家 参加了此次交流会，是历届中南六省美术教育协作交流会上教师参与人数最多的一次盛此次协作交流会注重实践与理论结合，专家与教师互动，教育与文化互动，区域与区域互动。具体内容有：各省区教研经验交流，各省区教研员谈中南六省区美术教育 协作交流会的作用和意义以及美术新课改以来美术教育教学情况等。现

24、场教学观摩： 各省区教师代表进行美术课现场教学展示。上课的教师均为各省的教坛新秀、学科带头 人，共为与会的教师展示了十三堂优质美术课。美术教育专家讲座：由中国著名美术 教育专家、国家美术课标组组长首都师范大学尹少淳教授作专题讲座。尹教授分析了课 改后的中小学美术教育教学的现状，高瞻远瞩地提出了美术教育的发展途径，独特的见 解为与会的教师拓宽了艺术视野。专家评课：针对 13节现场交流课进行精辟的讲评。大会论文宣读交流：各省区教师代表进行优秀论文的宣读和交流。优秀儿童画作品 展：交流会安排了 200多件由各省区提供的具有研究性成果的优秀儿童画进行展示。对在 交流会现场课例、论文和儿童画进行现场评奖

25、，并对获奖的教师和学生进行颁奖。我省 在此次活动中有三堂观摩课、 3篇论文、 20幅学生作品获一等奖， 6篇论文、 20幅学生作 品获二等奖。为期4天的交流、观摩和研讨活动，使与会的教师们对美术新课程教学有了更新的感 受与体会，增进了广大教师对美术新课程实践的信心。同时我省美术教育教研队伍的团 结务实、开拓创新的精神风貌也在各省市美术教师心中留下了深刻印象。（2）组织教师论文评比为了提高广大美术教师的业务水平与教学科研能力，XX年，我们组织了全省中小 学美术教育论文评比活动，共收到论文 93篇，经专家认真评审，共评出一等奖 14篇、二 等奖25篇、三等奖 49篇，另有5篇文章因抄袭或质量较差未

26、予评奖。在此基础上选拔优秀 的论文参加全国美术论文评选（目前未公布结果，据说成绩还不错）。在论文评选活动 中，我们发现了很多成功的案例、经验，老师们所做的实验和研究极大地提高了课堂的 教学效率。但同时我们也发现了不少问题：美术教师的教育科研水平普遍不高，整体 上比去年和前年有所下降（当然有一些优秀教师的论文由省教育厅选送参加教育部的活 动）；地市间的差异较大；写作者大多都是“老面孔”，参与面不广。看来，今后 此方面的工作还得再加强，准备 2007年开展以基于案例的研究为主题的论文评比活动。（3）创造性地开展校本教研 校本教研是实施新课程的一种非常有用的教学研究方式，它针对教学中出现的某些 具体

27、问题进行同伴间的互助与研究，方式灵活，颇见实效，但我省中小学校美术教师人 数一般都不多，且素质参差不齐，为校本教研展开增加了困难xx年我们重点解决的 问题是通过“教研组”、“校际联组”、“片区学校”为基本教研单位，以课堂教学中 的一些具体问题为主要研究内容，开展了较深层次的校本教研活动，取得了新的突破。如长沙市天心区教师进修学校针对每所学校只有一至两名美术教师、且学校分散， 老师难以集中研究这一实际情况，从 2004年开始创造性地开展了“校际联组”的美术校 本研究。每个学期开学时教研员以问卷的形式在全区老师中收集课改问题、困惑，将老 师们提出的问题归纳成具有代表性的三个问题，然后让老师自主选择

28、问题，确定研究方 向，形成了研究小组，由组长带领本小组成员制定问题研究计划、开展小组自主研究， 到每个学期期末，三个组之间以案例的形式进行区内小组问题研究成果汇报交流、共享。 老师们一致认为这样的活动不但提高了个人教学水平，而且提升了全区美术教师整体的 业务素养。“校际联组”模式的美术校本研训活动充分调动了全体美术教师的积极性，体 现教师的自主性 、体现问题研究的可操作性，研究过程及结果具有实效性。美术教研员 邓军老师从 2003年开始，组织美术教师创造性地开展了基于校本课程、美术综合课程设 计的中小学校园装 置艺术教学的实践与研究。通过三年来全区学校、教师、学生的积极实践 与研究，探索了校园

29、装置艺术教学的目标、内容、教学模式、教学流程、及教师的指导、 评价策略。教师的专业成长、校园艺术品位获得显著提升，尤其是对学生的发展卓有成 效。邓军老师撰写的两篇相关论文和案例均荣获由教育部组织的全国第二届中小学艺术 展览活动艺术教育论文和案例评比一等奖。我们在广泛深入开展校本教研的同时，各地市的美术教师积极地开展了基于问题的 个体研究。如：针对目前中学美术常规课部分学生学习兴趣逐渐丧失的现象，湘潭市教 科院的美术教研员邓宏老师组织市区骨干教师开展了现代教育技术环境下中学美术课 学习方式的研究，在研究利用现代教育技术培养中学生美术课堂学习兴趣及学习方式 的有效性等方面取得了一定的成效。长沙市岳

30、麓区少年宫美术教研员杨群芳老师对新课程美术课堂教学中的“提示性训 练”进行了深入的思考，通过组织部分一线教师进行课堂案例实践，探索了实施提示性 训练的多种有效方法，对提高课堂教学效益有积极的意义。长沙市长郡中学的吴艳萍老师在实施美术实验教材过程中，针对课改是否适应学生 的需要这一问题进行了积极思考，开展了以问卷调查来看待中学美术课改的研究。她组 织了学校六百名中学生进行了问卷调查，问卷从态度、内容、能力和要求入手，让学生 充分、大胆地表现自己真实的想法，得到了反映学生心声的一些数据，这一研究为中学 美术课改提供了有价值的依据，该论文荣获教育部组织的艺术教育论文评比一等奖。4以网络为平台，共享教育资源传统的教研方式由于受时间、经费、场地的影响，很难使美术教师全员及时参与， 共享教育资源，共同交流经验，而网络教研具有不受时间、地点、人数的限制，且信息 传递速度快、容量大、互动性强等优势，日趋成为学科教研新的方式，基于网络环境下 的美术教研势在必行xx年我省各地市充分利用网络资源，积极开展网络教研，建立 了省级、市级、县（区）级美术教