商代的工艺美术讲述

1、第二章第二章 商代的工艺美术商代的工艺美术第一章 温润而泽 玉石艺术第二章 火土交融 陶瓷艺术第三章 王者之器 青铜艺术第四章 璀璨夺目 金银艺术第五章 墨朱流韵 漆器艺术第六章 天上人间 建筑艺术第七章 鬼斧神工 雕塑艺术第八章 独具匠心 家具艺术第九章 巧夺天工 民间艺术第一章第一章 温润而泽温润而泽 玉石艺术玉石艺术商代的玉器在继承红山文化和良渚文化玉器的基础上，与青铜器艺术互为借鉴。互为影响。在造型上，商代玉器常常因物赋形，展示了艺术家们高超的技巧，并在像生造型中实现了摹形与传神的统一。其匀称的比例和形与色的统一，既体现了先民们对自然造化法则的领悟。又反映了他们的独创性。在纹饰上，商代

2、玉器以线条为主，采用线面结合和浮雕、圆雕等手法。纹饰灵活多变，栩栩如生，显得更为细腻、精致。其风格则具有崇尚自然和神人合一的宗教色彩等特点。第一章第一章 温润而泽温润而泽 玉石艺术玉石艺术玉脊棱刀妇好墓出土墨绿色。凹背曲刃刀尖上翘，背较厚，脊部雕出锯齿状扉棱。刃由两面磨成。柄甚短，略下垂。刀身两面琢刻以S形纹为主体的纹饰，在S形纹之上琢有川形纹。此种形制的刀在同墓中共出上两件，成对无使用痕迹，不是使用工具。第一章第一章 温润而泽温润而泽 玉石艺术玉石艺术兽面纹玉戚商代晚期，青黝色，间杂黄褐色，有灰白、土浸。扁平长方形，两侧对称出扉棱齿，内狭，宽刃，两面料磨成正背面纹饰相同，均浮雕出一兽面纹、大

3、角内卷，斜长方目，细长绳锁纹宽鼻。下有一列四组漩涡纹。再卜饰四片，三角形垂纹眼眉之间有一圆穿，便于缚扎。全器琢之较精。戚为斧的一种，一般用作礼仪之器。第一章第一章 温润而泽温润而泽 玉石艺术玉石艺术商代晚期，淡绿色，玉质较好，浮雕。不甚圆，中部较厚，边缘稍薄。雕毽形纹。头呈三角形，大耳细眉，小眼上吊，身尾蟠卷，头尾衔接。身饰人字形节状纹，尾端节状纹较密，以示蟠卷。背面头部磨光，身尾雕数条弧形阴线，腹纹体中部有两面钻穿的圆孔，此件既是工具，也是精美的艺术品。玉纺轮第二章第二章 火土交融火土交融 陶瓷艺术陶瓷艺术商代已出现釉陶，郑州出土的商前期釉陶相当光亮，具有原始瓷器的特点，釉色以青绿为主，少数

4、呈褐黄色。这种瓷器在湖北黄陂盘龙城商遗址和江西吴城商遗址也有发现。这些原始瓷器的发现，把我国瓷器发明史推前了约一千年，提早到了三千多年以前。第二章第二章 火土交融火土交融 陶瓷艺术陶瓷艺术灰陶双耳兽瓶鸭形陶壶第三章第三章 王者之器王者之器 青铜艺术青铜艺术青铜是铜和锡铅的合金。在中国古代早期的工艺美术中青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献。商周时期是中国历史上的青铜时代，它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。此时是冶炼铸造技术可以说有了突发猛进的发展，在应用上具有广泛的适用性。成为中国艺术史的一个组成部分。中国古代青铜器在世界艺术史上

5、占有独特地位。并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化，形成独特的体系，在成为中国艺术史的一个组成部分。商周时期，青铜的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。是中国古代青铜器发展的鼎盛时期。第三章第三章 王者之器王者之器 青铜艺术青铜艺术铙为乐器，经过实测，敲击正鼓和侧鼓，可以发出不同的乐声。铙的形制与稍后的钟相似，钟有钟架，属于悬挂敲击的乐器，从铙的结构看，有的可以悬挂，有的则甬部为直筒形，无法悬挂，因此，铙可能是一种甬部在下，口朝上的敲击乐器。此铙的侧鼓有立象，钲部粗线条的兽面纹，钲周边有虎、鱼和乳钉相间排列的纹饰。目前为止，湖南

6、地区发现的铜铙数量较多，重的达到221.5千克。立象兽面纹铜铙第三章第三章 王者之器王者之器 青铜艺术青铜艺术商代晚期，觥为酒器，牛首及背为盖，腹内盛酒。颈部为流。此牛的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象，牛背上站立一虎，既是实用的捉手，又是一种装饰。牛身上还装饰有凤鸟纹、龙纹、兽面纹等。此觥的造型设计与实用性完美地融于一体，表现出了优良的工艺设计思想。牛形铜觥第四章第四章 璀璨夺目璀璨夺目 金银艺术金银艺术中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、

7、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。第四章第四章 璀璨夺目璀璨夺目 金银艺术金银艺术商代，长27.7厘米，头宽2.9厘米，尾宽0.9厘米，重108.7克，器身截断面呈钝三角形，

8、在其尾端有一长约0.4厘米的榫状结构，可能原镶嵌有其他装饰品。笄也叫簪，用于盘发挽髻。商代及周代时，女子插笄，标志着成年，仪礼载，女子年满十五，梳髻插笄，表示成年，可以许嫁，并举行仪式，称为殷抢裼。金笄第四章第四章 璀璨夺目璀璨夺目 金银艺术金银艺术商代，通高3.4厘米，重6.8克，耳坠部呈扇形，往上由粗及细弯成半圆形，尾端收束成尖锥形。金耳坠第五章第五章 墨朱流韵墨朱流韵 漆器艺术漆器艺术商代漆器就其品类而言，有豆、碗、杯、案、觚、盘、盒、罍、鼓、筒形器等。就其质地而言，以木胎为主。就其装饰风格而言，花纹有饕餮纹、雷纹、夔纹、蕉叶纹、圆涡纹等。色彩均朱漆地黑色花纹，漆面乌黑发亮，朱地颗粒细小

9、，花纹纤细，比例匀称。表现了当时人们在晒漆、兑色、髹漆等几个方面的成就。就其工艺水平而言，这时期制漆工艺已经出现了薄板胎，有的还在其上漆绘雕花，使漆器表面呈现出浮雕式的美丽花纹。这时相继出现的镶嵌蚌壳、蚌泡、绿松石和玉石等各种镶嵌技术，使漆器色彩更加绚丽鲜明。不论是磨制成圆形、方圆形、三角形嫩绿色松石镶嵌在漆器上，还是在漆器上用蚌片和龟甲镶嵌出虎纹和兽面纹饰，都将证明在距今3000多年前的商代漆器已经出现了螺钿工艺。说明商代漆工艺已达到了相当高的水平。第五章第五章 墨朱流韵墨朱流韵 漆器艺术漆器艺术商代漆器第六章第六章 天上人间天上人间 建筑艺术建筑艺术公元前16世纪建立的商朝是我国奴隶社会的

10、大发展时期，商朝的统治以河南中部黄河两岸为中心，东至大海，西抵陕西，南抵湖北、安徽，北达河北、山西、辽宁。1983年在河南偃师二里头遗址以东五六公里处的尸沟乡发现了一座早商城址，由宫城、内城、外城组成。宫城位于内城南北轴线上，外城则是后来扩建的。宫城中已发掘的宫殿遗址上下叠压三层，都是庭院式建筑，其中主殿长达90米，是迄今所知最宏大的早商单体建筑遗址。商朝后期迁都于殷，它不仅是商王国的政治、军事、文化中心，也是当时的经济中心。遗址范围约30平方公里，中部紧靠洹水，曲折处为宫殿，西面南面有制骨、冶铜作坊区，北面东面有墓葬区。居民则散布在西南、东南及洹水以东地段。宫殿区东面、北面临洹水，西、南两面

11、有壕沟作防御。遗址本体分为北、中、南三区。北区为王室居住区，中区为商王朝庭、宗庙部分，南区为祭祀场所。中、南二区房基下均有殉葬奴隶，反映了奴隶主的残暴。而宫室周围的奴隶住房，则仍是长方形与圆形的穴居。第六章第六章 天上人间天上人间 建筑艺术建筑艺术位于郑州商城遗址内一段商代古城墙，由于墙体滑坡，两侧用水泥保护网进行了加固。第六章第六章 天上人间天上人间 建筑艺术建筑艺术商代建筑的样式第七章第七章 鬼斧神工鬼斧神工 雕塑艺术雕塑艺术商代雕塑，所使用的材料有青铜、陶土、玉石、牙骨等，题材主要为人、动物与各种神异动物，有圆雕与浮雕两种形式。有些是建筑上的装饰，大多数是工艺美术品或器物上的附加装饰，也

12、有一些是具有独立意义的雕塑作品。第七章第七章 鬼斧神工鬼斧神工 雕塑艺术雕塑艺术白石跽坐人像商代人物雕塑，双手着地，身躯后倾，上衣下裤，周身刻兽面纹，头戴箍形帽，表现出一种放肆、随意的动态。安阳侯家庄大墓出土的白石跽坐人像，头残失，着交领衣，束宽带，垂蔽膝，衣缘刻有勾连雷纹、双胜纹等纹饰。第八章第八章 独具匠心独具匠心 家具艺术家具艺术我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之

13、始祖。 如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在周朝，除其实用价值之外，还体现着周 朝的等级制度。这一时期的家具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意义。第八章第八章 独具匠心独具匠心 家具艺术家具艺术石俎青铜禁第九章第九章 巧夺天工巧夺天工 民间艺术民间艺术音乐：音乐：自商代起，中国音乐进入了信史时代。民间的音乐和宫廷的音乐，都有长足的进步。由于农、牧、手工业的发展，青铜冶铸达到了很高的水平，从而使乐器的制作水平飞跃，大量精美豪华的乐器出现了。乐舞是宫廷音乐的主要形式。可考证的有桑林、大护，相传为商汤的乐舞，为大臣伊尹所作。从事音乐专业工作的，主要有“巫”、音乐奴隶和“瞽”三种人。有关商朝的民间音乐的材料很少，周易归妹上六和易屯六二就是商代的民歌。壁画：壁画：据文献记载，我国最早的宫室壁画出现在商代。说文反质篇引