文风天下—宋代的绘画

1、宋 辽 金 元 美 术 两宋画家更加发展了各类画科，题材愈加广泛。有反映现实生活的风俗画、肖像画、记录历史事件的历史画；还有表现壮丽河山的山水画和富丽堂皇的花鸟画。 两宋朝廷兴办研究画学的皇家画院，对当时绘画艺术的繁荣起着巨大的作用，士大夫绘画逐渐发达，到元朝画派并出，绘画更将就诗、书、画的统一，注重笔墨情趣，使中国绘画艺术具有浓厚的文学气息和强烈的民族风格。v李成:v（919-967）宋初杰出画家。字咸熙。长安（今陕西西安）人。曾流寓青州（今山东益都）。幼好文学，气调不凡，性情旷磊有大志。画山水，北宋初推为第一。其作品有：盘车图、渔乐图、寒鸦图、山水图等。现在保存的宋画中有他和王晓合作的读碑

2、窠石图。 晴峦萧寺图v读碑窠石图溪山行旅图 （宋） 范宽 绢本墨笔（？1026）北宋前期著名山水画家长期生活在陕西终南，太华一带的崇山峻岭之间。通过对不同季节的概括性的描绘，表现了画家熟悉的山水，创造了特有的意境美这是中国山水画与西方风景画的重要区别之一。v 北宋 郭熙、绢本 水墨 浅设色、纵158.3cm、横108.1cm 郭熙在早春图中独特的笔势、墨法以及蟹爪寒林，成为以后李成派传承的媒介，而李成画派亦由此 纳郭熙之名，而成李郭画派 v米派米派v 米派：宋代山水画流派之一。米 （古代著名书法家）所创，其子米友仁又加以继承发展，其特点在于用水墨点染的方法，描绘烟云掩映的山川景色，自称“墨戏”

3、，世称米氏云山”，或称“米家山水”。 宋代米芾、米友仁父子所绘之画.画史上也称“大米”“小米”,或曰“二米”。米芾尝与李公麟论古今山水，少有出尘格者，因信笔作之。自称:“无一笔李成、关仝俗气”。中国的传统山水画，用笔多以线条为主，米芾则以卧笔横点成块面，称:“落茄法”，打破了线条成规。其特点，能表达烟雨云雾、迷茫奇幻的景趣，世称:“米氏云山”。友仁继承和发燕尾服家传，善画无根树、朦胧云，每喜自题“元晖戏笔” 。因父子均居襄阳和镇江，对潇、湘二水和金、焦二山自然景色特别陶醉，故能画出水气蒸郁、烟雾弥漫的妙趣 。此派为大写意风格，南宋牧溪、元代高克恭、方林义等皆师之，对后世影响甚大。 v米友仁，1

4、086年生，1165年逝世，南宋画家。米芾之子， 人称“小米”。 继承家学 ，少即以书画知名。擅画云山，略变其父所为， 成一家法， 其画云烟变灭，看似草草而成，实则法度森严，自称“墨戏”，不附时风，又甚自重。善书法，酷似乃风，亦精鉴赏。但自有风格 v李唐（约1066约1150），字晞古，亦作希古，河阳（今河南孟县）人。他的少年时代是怎样度过的，已不清楚，但他学过诗、书，尤精于画，是无疑的。他壮岁时曾有几事可以佐证：毕文简公得过一幅唐本名画邢和璞悟房次律图，很有历史价值和艺术价值。宋崇宁二年（1103），毕文简公的后人要把此图复制为别本以藏，就去请当时仅三十七岁左右的李唐临摹，李唐完成了这一难度

5、较大的工作 v刘松年 南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙间画院学生，光宗绍熙间（约11901194）为画院待诏，宁宗时（11941224）曾画耕织图。画擅山水，师从张训礼（本名敦礼，画学李唐），笔墨精严，着色妍丽，多写茂林修竹、山明水秀之景。所作屋宇，界画工整。兼精人物，神情生动，衣褶清劲。其便桥会盟、中兴四将图，表现了拥护抗金，反对投降的意识。后人将其与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”。存世作品有溪亭客话、四景山水、醉僧、罗汉等图 v马远：宋代杰出画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江杭州）。南宋画院待诏。父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独

6、辟蹊径，自成一家。他画树石等用郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏 ，号称“马夏”。 踏歌图 千里江山图 （局部） （宋） 王希孟 绢本设色（1095？），宋徽宗时宫廷画院学生，？），宋徽宗时宫廷画院学生，18岁创作岁创作千里江山图千里江山图长卷，作品完成不久不幸英年早逝了。长卷，作品完成不久不幸英年早逝了。v崔白，v 北宋画家。字子西。生卒年不详，活跃于宋神宗前后。濠梁（今安徽凤阳）人。擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后升为待

7、诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风。有双喜图、寒雀图、竹鸥图等传世。其弟崔悫、孙崔顺之皆善画，同袭崔白画风，颇为时人所重。 双喜图芙蓉锦鸡图 （宋） 赵佶 绢本设色v文同 v（公元1018一1079年），字与可，自号石室先生，又号笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州，故人称“文湖州”。传为湖州竹派，影响深远。此图用水墨画倒垂竹枝，竹业浓淡相间。史传文氏之竹“浓墨为面，浓墨为背”，于此

8、可见。笔法谨严有致，又现潇洒之态。本幅无款，有“静闲口室”、“文同与可”二印。诗塘有明人王直及陈质题诗 墨竹图 北宋 文同绢本墨笔 纵131.6厘米，横105.4厘米 v苏轼苏轼 v（1036一1101年，诗人、书法家、画家）他们都认为诗、书、画同为艺术，应该结合起来。苏轼书鄢陵王主簿所画折枝二首中说：“诗画本一律，天工与清新”。在书摩诘兰田烟雨图中说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中盲诗”，这已成千古名言。 他自己与文与可论画竹，认为“故画竹必先成竹于胸中”，然后“急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”他讲体验生活，讲构思，讲灵感，讲魄力；在诗中又赞边鸾写雀，赵昌画

9、花是“谁言一点红，解寄无边春？”认为画画要讲求天工、清新、疏淡，精匀、精巧等基本艺术境界。清明上河图 （宋） 张择端 绢本设色 全图，生卒年不详，是北宋年末画家，字正道，尤擅于画舟车、建筑物等现实题材v武宗元(约9801050)，字总之，河南白坡(今河南孟津)人。真宗景德年间，建玉清昭应宫，征全国画师，分二部，宗元为左部之长。他家世业儒，以荫得太庙斋郎，官至虞部员外郎，擅画道释人物，曾为开封、洛阳各寺观作大量壁画。 李公麟v李公麟，1049年生，1106年逝世，舒州舒城（今属安徽）人。字怕时。熙宁三年（1070）进士及第，官至朝奉郎。元符三年（1100）告老，居龙眠山，号龙眠居士。他好古博学，

10、善鉴定。不仅能画人物鞍马、神仙佛道，也能画山水花鸟。他对传统绘画作过大量的临摹，同时重视写生，敢于独创。他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格特点。在画法上，他以白描著称。这种善用线描，多不设色的白描，造型准确，神态生动，这样就把传统的线描造型方法推进到一个新的水准。对其后代人物画影响很大。 v 李唐（约1066约1150）字晞古，河南人，乃南宋画院“四大家”之一，宋徽宗时就已是画院待诏。后因战乱被俘，遂又潜逃南渡，历尽颠沛流离之苦，一度落泊于南宋都城临安，靠卖画度日。后被高宗赵构重用，仍任朝廷画院旧职。李唐的山水、人物、走兽皆精，而山水最佳，创大斧劈皴法。所作长图大幛，气势宏伟，独步南宋画

11、坛。晚年代表作有清溪渔隐图等留世。其人物画富李公麟遗韵，却性格刻画突显，且多绘文人高士形象，如七贤过关图、采薇图等。史传他极擅画牛，但存世作品真伪难辨 太白行吟图（宋） 梁楷 纸本墨笔 寒江独钓图 马远江雪 柳宗元 千 山 鸟 飞 绝，万 径人 踪 灭；孤 舟 蓑 笠 翁，独 钓 寒 江 雪 。梁楷的太白行吟图在人物画方面发展了大笔泼墨的画法。他只用寥寥数笔，就在粗犷而有变化的笔势、浓淡干湿的墨色中，把唐代伟大诗人李白的豪爽、洒脱和傲岸的气概，表现的淋漓尽致，充分显示了中国古代人物画的另一种独特的艺术风格。 ，生卒年不详，南宋宫廷画院侍诏，开启了写意人物画的先河。因性情豪放，不拘礼法，被人称为“梁疯子”墨梅图 （元） 王冕 纸本水墨（12871359），字元章，“擅长画墨梅“即用水墨画梅花，常以此借物抒情。在梅花的画法上王冕创造了一种一笔两顿挫的方法。渔庄秋霁图 （元） 倪赞 纸本水墨倪赞： （13011374），字泰宇，号云林子，常州无锡人。他认为自己的画“不过意笔草草，不求形似，聊以自娱耳“。其绘画艺术对中国古代文人画有巨大的影响。永乐宫v永乐宫位于芮城县城北3公里龙泉村东，建在原西周古魏国都城遗址上，是一处道教的庙