第三章 文艺复兴时期服饰

1、第三章第三章 文艺复兴时期服饰文艺复兴时期服饰 （1515世纪中世纪中17 17世纪初）世纪初） 文化背景：文化背景： 文艺复兴开始于意大利，文艺复兴开始于意大利，15世纪后半期扩及欧洲许多世纪后半期扩及欧洲许多 国家，国家，16世纪达到高潮。随着禁欲主义的衰落，人文主义世纪达到高潮。随着禁欲主义的衰落，人文主义 又复兴了，在服饰上体现为：男服通过宽大的上半身和紧又复兴了，在服饰上体现为：男服通过宽大的上半身和紧 贴肉体的下半身之对比，表现男性特征；女服则通过上半贴肉体的下半身之对比，表现男性特征；女服则通过上半 身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，

2、与下半身膨大的裙子形 成对比。表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服成对比。表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服 呈上重下轻的倒三角形；女服呈上轻下重的正三角形。呈上重下轻的倒三角形；女服呈上轻下重的正三角形。 文艺复兴文艺复兴 第一节第一节 意大利风格时期服饰（意大利风格时期服饰（1450年年-1510年）年） 时代背景时代背景 意大利是文艺复兴的发祥地，早在意大利是文艺复兴的发祥地，早在14世纪就开始了文艺复世纪就开始了文艺复 兴运动。当哥特式服装在西欧各国盛行时兴运动。当哥特式服装在西欧各国盛行时 ，意大利的服饰完，意大利的服饰完 全没有受哥特式风格的影响，意大利的服饰更多的延

3、续自身全没有受哥特式风格的影响，意大利的服饰更多的延续自身 的传统文化，至文艺复兴时期，更是蓬勃发展并影响了整个的传统文化，至文艺复兴时期，更是蓬勃发展并影响了整个 欧洲。欧洲。 设计师从宫廷建筑的圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取设计师从宫廷建筑的圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取 得灵感，设计了与西欧各国不同的服装款式，具有开放、明得灵感，设计了与西欧各国不同的服装款式，具有开放、明 朗、优雅的风格。朗、优雅的风格。 具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向发展，男具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向发展，男 装变得雄大，女装变得浑圆。在关节处留出缝隙用绳或细带装变得雄大，女装变得浑圆

4、。在关节处留出缝隙用绳或细带 连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。 文艺复兴文艺复兴 1、面料、面料 意大利服装的特色是从面料开始的。由于十字军东侵到意大利服装的特色是从面料开始的。由于十字军东侵到 文艺复兴时期，意大利的威尼斯、佛罗伦萨、米兰等城市都文艺复兴时期，意大利的威尼斯、佛罗伦萨、米兰等城市都 有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎以及交织有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎以及交织 金银丝线的织金锦等华贵面料。金银丝线的织金锦等华贵面料。 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 2、男装、男装 1

5、）普尔波万和肖斯：）普尔波万和肖斯：普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有 圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领；圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领； 肖斯很紧身，有时穿半长靴。肖斯很紧身，有时穿半长靴。 2）修米兹：）修米兹：内衣变短，领子变高，衣袖肥大，并有褶饰内衣变短，领子变高，衣袖肥大，并有褶饰 3）大翻领大翻领嘎翁嘎翁大袍子大袍子：外出时穿在普尔波万外的及臀或膝的外出时穿在普尔波万外的及臀或膝的 大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子。大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子。 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 文艺复兴文艺复兴 意大利

6、风意大利风 附图附图 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 3、女装、女装 1）罗布：）罗布：是在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、是在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、 大领（方形、大领（方形、V形或一字形），高腰身，形或一字形），高腰身， 衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用绳子衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用绳子 一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、上臂、一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、上臂、 前臂有许多裂口，从裂口处可看到里面前臂有许多裂口，从裂口处可看到里面 雪白的修米兹。雪白的修米兹。 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 2）曼特：）曼特：大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。大领子、高腰拖裾、色彩明快，有

7、华丽刺绣的外衣。 袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和 更换。更换。 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 3）乔品：）乔品：底为木制，鞋面是皮革，做成拖鞋状。鞋底高度底为木制，鞋面是皮革，做成拖鞋状。鞋底高度 20cm 25cm ，最高达，最高达 30cm 。 4）发型：）发型：头发向后梳或中分，颈后挽髻，露出宽额。金色假头发向后梳或中分，颈后挽髻，露出宽额。金色假 发最流行，并时兴在额中以缎带装饰珍珠束之。发最流行，并时兴在额中以缎带装饰珍珠束之。 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风 乔品乔品 文艺复兴文艺复兴 意大利风意大利风

8、 第二节第二节 德意志风服饰德意志风服饰 1特征特征 德意志风的主要特色是斯拉修装饰。斯拉修是裂口、切口德意志风的主要特色是斯拉修装饰。斯拉修是裂口、切口 的意思。指流行于的意思。指流行于 15世纪至世纪至17世纪的服装上的裂口装饰。世纪的服装上的裂口装饰。 这这 种来自军服上的裂口装饰逐渐被一般人采用，首先在德国发种来自军服上的裂口装饰逐渐被一般人采用，首先在德国发 展和流行，并很快传遍欧洲各国，成为文艺复兴时期男女服展和流行，并很快传遍欧洲各国，成为文艺复兴时期男女服 装上很具时代特色的一种装饰。装上很具时代特色的一种装饰。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 16世纪的欧洲戎装世纪的欧洲

9、戎装 德国公爵像德国公爵像 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 切口戎装切口戎装 切口士兵服切口士兵服 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 2、男装、男装 1.德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似， 有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰 领的先兆。普尔波万此时称领的先兆。普尔波万此时称达布里特达布里特，外穿裙身茄肯，最外，外穿裙身茄肯，最外 穿夏吾贝（法语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽穿夏吾贝（法语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽 松有毛皮里子或毛皮边

10、饰，大翻领，有假袖子。松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。 2.男子下半身穿膨臌起来的短裤布里齐兹，中间用一块楔男子下半身穿膨臌起来的短裤布里齐兹，中间用一块楔 形布（科多佩斯）遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有形布（科多佩斯）遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有 斯拉修、填充物。斯拉修、填充物。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 德意志风男装德意志风男装 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 1）普尔波万：）普尔波万：或或“达布里特达布里特”，与哥特式时代基本相似，有，与哥特式时代基本相似，有 普利兹褶，立领、内衣领子很高，有细小的褶饰，这是后普利兹褶，立领、内衣领子很高，有细小的褶

11、饰，这是后 来的大褶领的先兆。来的大褶领的先兆。 2）茄肯：）茄肯：带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣 外面。外面。 3）曼特：）曼特：即即“夏吾贝夏吾贝”，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松， 有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。这是男子的主有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。这是男子的主 要外出服。要外出服。 4）布里齐兹：）布里齐兹：膨鼓的短裤，穿在紧身的肖斯外面。中间用一膨鼓的短裤，穿在紧身的肖斯外面。中间用一 块楔形布遮挡住裆部。块楔形布遮挡住裆部。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 有填充和切口

12、装饰的夏普仑（曼特）、有填充和切口装饰的夏普仑（曼特）、 茄肯茄肯 （内）茄肯外披曼特的英王亨利八世、（内）茄肯外披曼特的英王亨利八世、 王妃王妃 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 布里齐兹布里齐兹 普尔波万普尔波万 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 3、女装、女装 德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着带立领的德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着带立领的 小披肩科拉小披肩科拉Koller，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰， 是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后来领口变小、袖子变是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后来领口变小、袖子变 瘦，袖子

13、有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使瘦，袖子有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使 量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、 丰臀大裙子，腹部尤其宽大。丰臀大裙子，腹部尤其宽大。 1) 罗布：罗布：造型上小下大，高腰身，莲藕袖，方形低领。造型上小下大，高腰身，莲藕袖，方形低领。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 附图附图 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 德国男女装扮德国男女装扮 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 2）帽子：）帽子：男女都戴宽檐大帽子，男男女都戴宽檐大帽子，男 子在大帽里再戴

14、一软帽，女子大子在大帽里再戴一软帽，女子大 帽上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟帽上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟 羽毛，帽边有斯拉修装饰。羽毛，帽边有斯拉修装饰。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 3）鞋子：）鞋子：鞋头呈方形，正与哥特式时期相反，鞋头横宽比脚鞋头呈方形，正与哥特式时期相反，鞋头横宽比脚 宽得多，上面也装饰有斯拉修宽得多，上面也装饰有斯拉修。 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 文艺复兴文艺复兴 德意志风德意志风 第三节第三节 西班牙风服饰西班牙风服饰 16世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥 地利及尼德兰都属于西班牙领地地利及

15、尼德兰都属于西班牙领地 ，国力强大的西班牙这时成，国力强大的西班牙这时成 为欧洲的流行中心，西班牙国王强制性向各国推行西班牙服为欧洲的流行中心，西班牙国王强制性向各国推行西班牙服 装，因此法国、英国、德国都受其影响，在服装上有许多相装，因此法国、英国、德国都受其影响，在服装上有许多相 像之处。像之处。 西班牙服饰的外观特征是威严、正统、沉着的单色，特别西班牙服饰的外观特征是威严、正统、沉着的单色，特别 是黑色中洋溢着宗教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期是黑色中洋溢着宗教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期 服装的特征主要表现于第三阶级服装的特征主要表现于第三阶级填充时代。填充时代。 文艺复兴文

16、艺复兴 西班牙风西班牙风 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 西班牙风服装主要特色表现为：西班牙风服装主要特色表现为： 第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。 第二、独立制作、独立使用的褶饰领第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫拉夫”非常流行。非常流行。 第三、女服中裙撑第三、女服中裙撑“法勤盖尔法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大的发明和使用，使女装下半身膨大 化化 第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣 “苛尔苛尔佩凯佩凯”。 文艺复兴文

17、艺复兴 西班牙风西班牙风 1.填充物的使用填充物的使用 西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、 胸部、腹部、袖子都使用填充物。胸部、腹部、袖子都使用填充物。 袖子出现三种造型：袖子出现三种造型： 第一、帕夫第一、帕夫斯里布（斯里布（puff sleeve泡泡袖），袖山头上臌起泡泡袖），袖山头上臌起 来，上臂和前臂合体；来，上臂和前臂合体； 第二、第二、“基哥基哥”袖（袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，从袖肘到袖羊腿），袖根肥大臌起，从袖肘到袖 口逐渐变细。口逐渐变细。 第三、莲藕状的比拉哥斯里布（第三、莲藕状的比拉哥斯里布

18、（virago sleeve） 填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。 肖斯被分为上下两段，上部是离体形的奥肖斯被分为上下两段，上部是离体形的奥德德肖斯；下部是肖斯；下部是 紧身的巴紧身的巴德德肖斯。肖斯。 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 2拉夫的流行拉夫的流行 西班牙男女服饰是封闭形的，在高高的立领上装饰着白色的西班牙男女服饰是封闭形的，在高高的立领上装饰着白色的 褶饰花边，流行于褶饰花边，流行于 16、17世纪，是文艺复兴时期又一个独具特世纪，是文艺复兴时期又一个独具特 色的服饰部件。色的服饰部件。 拉夫是独

19、立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时 期又一个独具特色的服饰部件。期又一个独具特色的服饰部件。 拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们 强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空 出一个三角形的拉夫。出一个三角形的拉夫。 拉夫制作难度大，穿戴也很困难。拉夫制作难度大，穿戴也很困难。 拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处 高耸的扇型

20、高耸的扇型“伊丽莎白领伊丽莎白领”。 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 3法勤盖尔的发明法勤盖尔的发明 16世纪后半叶，西班牙贵族创造了世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形，呈吊钟形或圆锥形， 以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。 20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样 的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修

21、米兹或衬裙外面，前面的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面 略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下 来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。 英国人主要用法式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金英国人主要用法式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金 属丝或鲸须等撑圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰，属丝或鲸须等撑圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰， 在英国称为威尔在英国称为威尔法勤盖尔法勤盖尔whe

22、el farthingale。罩在外面的裙子在腰。罩在外面的裙子在腰 部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 西班牙式法勤盖尔西班牙式法勤盖尔 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 法式法勤盖尔法式法勤盖尔 威尔威尔法勤盖尔法勤盖尔 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 玛格丽特公主玛格丽特公主 西班牙贵族西班牙贵族 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 法勤盖尔裙撑法勤盖尔裙撑 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 文艺复兴文艺复兴 西班牙风西班牙风 4紧身胸衣与撑裙二部式构成紧身胸衣与撑裙

23、二部式构成 1）西班牙风女装：下半身穿夸张的法勤盖尔，上半身穿束腰的紧）西班牙风女装：下半身穿夸张的法勤盖尔，上半身穿束腰的紧 身胸衣。塑造优美造型。裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。身胸衣。塑造优美造型。裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。 西班牙风女装用束腰的紧身胸衣西班牙风女装用束腰的紧身胸衣“巴斯克依奴巴斯克依奴”（Basquine嵌嵌 有有鲸须鲸须的无袖紧身胸衣）整形，呈倒三角形。的无袖紧身胸衣）整形，呈倒三角形。 后来出现了后来出现了铁制铁制的紧身胸衣，由前后、左右四片构成，前中央和的紧身胸衣，由前后、左右四片构成，前中央和 两侧以合页连接，在后背中心用螺栓紧固。也有以前后两片构成两侧以合页连接，在后背中心用螺栓紧固。也有以前后两片构成 的，一侧装有合页，另一侧用钩扣固定。的，一侧装有合页，另一侧用钩扣固定。 1577年后，出现了紧身胸衣年后，出现了紧身胸衣“科尔科尔佩凯佩凯”，用几层布纳在一起，用几层布纳在一起， 在在前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属做成，做成， 开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔佩凯的下缘内侧有佩凯的下缘内侧有 钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外侧有垂下的饰布。钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外侧有垂下的饰布