《长亭送别》公开课ppt

1、长亭送别 王实甫王实甫 元曲四大家元曲四大家: 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 元杂剧元杂剧的四大悲剧四大悲剧: 窦娥冤(关汉卿)汉宫秋(马致远) 梧桐雨(白朴)赵氏孤儿(纪君祥); 四大爱情剧四大爱情剧: 拜月亭(关汉卿)西厢记(王实甫) 墙头马上(白朴)倩女离魂(郑光祖) 明妃曲（其一）明妃曲（其一） 王安石 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 3、元曲

2、的组成，包括两类文体：一是包括、元曲的组成，包括两类文体：一是包括 小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数 组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞 台上演出的杂剧。台上演出的杂剧。 宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲 与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五 宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正 宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫 （五宫）、大面调、双调、商调、越调（五宫）、大面调、双调、

3、商调、越调 （四调），曲的每一个宫调都有各自的风（四调），曲的每一个宫调都有各自的风 格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白 （道白、对白）、科（动作、表情）三部（道白、对白）、科（动作、表情）三部 分。全剧一般由主要演员一人来唱，其他分。全剧一般由主要演员一人来唱，其他 角色有白无唱。主要的角色通常是角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦正旦” 或或“正末正末”，故剧本分，故剧本分“旦本旦本”或或“末末 本本”。 元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大 类。末，多扮

4、演中年男子。正末指剧中的类。末，多扮演中年男子。正末指剧中的 男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧 中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的 人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等 人物。人物。 男配角有副末（次主角）、外末（老年男配角有副末（次主角）、外末（老年 男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、 外旦、小旦等。外旦、小旦等。 净：俗称净：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相，大都扮演性格、相 貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。貌上有特异之处的人

5、物。如张飞、李逵。 丑：俗称丑：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人，大抵扮演男次要人 物。物。 此外，还有孛（此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿）老（老头儿）、卜儿 （老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 王实甫王实甫，名德信，大都（今北名德信，大都（今北 京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 14 种种 ，现仅存，现仅存西厢记西厢记、破窑破窑 记记、丽春堂丽春堂三种，他的作品抒三种，他的作品抒 情性强，曲词优美，对元杂剧和后来情性强，曲词优美，对元杂剧和后来 戏曲的发展有很大的影响。戏曲的发展有很大的影响。 他的代

6、表作他的代表作西厢记西厢记全名为、全名为、 崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记，共共5 5本本2121折折， 该剧取材于唐人该剧取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和和 金人金人董解元董解元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调 （习称（习称董西厢董西厢）。）。 学习目标： 1、欣赏长亭送别中情景交融、 充满诗情画意的艺术境界，品味语 言。 2、从崔莺莺离别时的情感把握这 一人物形象。 赏析赏析长亭送别长亭送别 故事之美 人物之美 意境之美 曲词之美 理清文意，抓住理清文意，抓住 “送别送别”二字，二字，分析分析 文中写了几个场面？文中写了几个场面？ 长亭送别 送别途中 长亭饯别 临别嘱咐 惜别目送

7、 故事故事之美之美 前暮私情，昨夜成亲，今日别离 悲欢聚散一杯酒，南北东西万里征。 十里长亭心相送，千言万语总关情。 愿天下有请人终成眷属 歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄）歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄） 人物人物之美之美 张生张生钟情之美钟情之美 莺莺莺莺深情之美深情之美 红娘红娘热情之美热情之美 叛逆、抗争、执着叛逆、抗争、执着 温柔、体贴、缠绵温柔、体贴、缠绵 端正好 朝天子 耍孩儿 四煞 苏幕遮苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留 人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。 小组讨论

8、 以一首曲词为主，解读崔莺莺的眼泪。 1、这首词曲是什么场合唱的？是一种怎样 的泪？ 2、眼泪表达了莺莺怎样的感情？ 离愁别恨：离愁别恨： 经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。 忧心忡忡：忧心忡忡： 荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。 惴惴不安：惴惴不安： 异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。 埋怨不满：埋怨不满： 拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知? 人物心理人物心理 崔莺莺的个人形象 莺莺是一位敢于追求婚姻自由和幸福

9、爱情 的多情女子，她珍视自由爱情，厌弃功名 利禄。张生被逼去应试，她表现出对封建 势力及其世俗观念的怨恨和蔑视。但在封 建社会，她也有自己不能左右自己命运的 痛苦。 妙用修辞：妙用修辞： 如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。 (例略例略) 细腻刻画细腻刻画 直抒胸臆：直抒胸臆： 如如“但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第” 借景言情：借景言情： 如如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。 以景衬情：以景衬情： 如如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。 端正好端正好长亭路上长亭路上斜晖霜

10、林图：斜晖霜林图： 碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞 脱布衫脱布衫筵席之中筵席之中黄叶衰草图：黄叶衰草图： 飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落 一煞一煞收尾收尾分手之时分手之时古道烟霭图：古道烟霭图： 青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶 曲词中描写曲词中描写秋景的组合意象秋景的组合意象 曲词曲词之美之美 清丽华美，生动活泼清丽华美，生动活泼 词句警人，满口余香词句警人，满口余香 多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠 融典雅凝练的古代诗词和融典雅

11、凝练的古代诗词和 通俗流畅的民间口语为一体通俗流畅的民间口语为一体 意美：意美： 准确、生动、形象地表现性格、意境。准确、生动、形象地表现性格、意境。 形美：形美： 1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑 之美之美 2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、 压韵、衬字、叠词等）压韵、衬字、叠词等） 神美：神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力）内容和形式的高度统一。（文采与表现力） 曲词之美效果诠释曲词之美效果诠释 请以请以长亭路长亭路为题，将为题，将 端正好端正好 滚绣球滚绣球 叨叨令叨叨令 三

12、曲改写成散文。三曲改写成散文。 暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几 朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的 秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向 南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变 红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。 一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林， 驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和 侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满侍女红娘。傍晚清冷的阳光

13、斜照在莺莺挂满 泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左 前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。秋风前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。秋风 掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张 生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨，双目噙生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨，双目噙 泪。泪。 一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。 车马声惊动亭上栖鸦车马声惊动亭上栖鸦“噗噗噗噗”飞起。莺莺被飞起。莺莺被 红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。 此处就是分手之地吗？此处就是分手之地

14、吗？“开席吧！开席吧！”老夫人老夫人 冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。 张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲， 却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心 里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的 消息吧！消息吧！ 长亭送别长亭送别一煞一煞改写改写 连绵的青山啊，你为何阻挡我送行的目连绵的青山啊，你为何阻挡我送行的目 光。光。/枯槁的树木啊，你为何不为我望穿的秋枯槁的树木啊，你为何不为我望穿的秋 水打开一条通途。水打开一条通途。/烟云雾气，

15、你遮蔽了这孤烟云雾气，你遮蔽了这孤 单的古路，也掩埋了我苦闷的心灵。单的古路，也掩埋了我苦闷的心灵。/夕阳，夕阳， 你的到来使弥漫在这古道上的最后一句窃语你的到来使弥漫在这古道上的最后一句窃语 也烟消云散，只让无情的秋风将这悲凉的马也烟消云散，只让无情的秋风将这悲凉的马 嘶送到我的耳畔。嘶送到我的耳畔。/车啊，来时我是那样催促车啊，来时我是那样催促 你追寻他的脚步，而归去时你也只能步履为你追寻他的脚步，而归去时你也只能步履为 艰，因为我的心情很沉重！艰，因为我的心情很沉重！ 青山，阻断我送行的目光青山，阻断我送行的目光 树林，不让我为你送行树林，不让我为你送行 烟云雾气，淹没了道路烟云雾气，淹

16、没了道路 也淹没了我的心灵也淹没了我的心灵 夕阳西下夕阳西下， 一经秋风吹过，这已无人的古道一经秋风吹过，这已无人的古道 你的嘱托你的嘱托，早已不在耳畔早已不在耳畔 马儿，也在为你的离去悲鸣马儿，也在为你的离去悲鸣 来时，追寻着你的脚步来时，追寻着你的脚步 去时去时，慰藉自己的心灵慰藉自己的心灵 我将在此我将在此，等待你的归程！等待你的归程！ 长亭送别长亭送别一煞一煞改写改写 以以“怅望怅望”为题，将为题，将一煞一煞收尾收尾两支曲子两支曲子 改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的 视角表现离别之情。视角表现离别之情。 一骑绝尘去，山峦笼轻烟转山坡，

17、穿疏林，一骑绝尘去，山峦笼轻烟转山坡，穿疏林， 熟悉的身影依稀可见道一声平安，道一声珍熟悉的身影依稀可见道一声平安，道一声珍 重，陪伴游于的是冷清清的斜阳秋风掠过禾重，陪伴游于的是冷清清的斜阳秋风掠过禾 黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田 劳燕分飞谁主使劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言说什么功名离愁别恨苦难言说什么功名 仕途，只问何处归程何时归年山程水泽情难仕途，只问何处归程何时归年山程水泽情难 忘，夕阳古道心相连青山下，秋风里，离人忘，夕阳古道心相连青山下，秋风里，离人 泪，心自颠那离愁呵，长如水，沉如铅一泪，心自颠那离愁呵，长如水，沉如铅一 辆车儿，

18、如何载得起辆车儿，如何载得起?如何拖向前如何拖向前? 影响与现实意义影响与现实意义 当代著名作家李存褒在当代著名作家李存褒在飘逝的飘逝的 青春青春中说：中说：“暴力对美色的霸抢暴力对美色的霸抢远远 未结束，未结束，权力对美色的侵吞权力对美色的侵吞仍显贪婪；仍显贪婪； 以金钱为媒，以金钱为媒，用钞票铺设婚床的现象用钞票铺设婚床的现象 更为多见更为多见”你思考过这些问题吗？作你思考过这些问题吗？作 为已步入青春期的年轻人，你认为应为已步入青春期的年轻人，你认为应 树立怎样的爱情观呢？树立怎样的爱情观呢？ 郭沫若曾说过：文艺母亲的女郭沫若曾说过：文艺母亲的女 孩儿里，孩儿里，“要以西厢最完美，最要以西厢最完美，最 绝世了。西厢是超过时空的艺绝世了。西厢是超过时空的艺 术品，有永恒而且普遍的生命术品，有永恒而且普遍的生命。” 从作品中走出从作品中走出 崔