四大名石之太湖石

1、四大名石之太湖石四大名石之太湖石太湖石是中国古典园林中常用的石料，原产于苏州洞庭山 太湖水中，可单独摆设，或叠为假山。由于长年水浪冲击， 产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特竣削，自古受造园家 青睐。太湖石有三种：白太湖石、青黑太湖石、青灰色太湖 石。采石工人携带工具潜水取石，用大绳捆绑，吊上大船运 往工地造园。太湖石，又名窟窿石、假山石，是一种石灰岩，有水、旱两 种。太湖石，因最早发现于江苏、浙江之间的太湖地区而得 名，后探明，凡具有岩溶地貌的地方均有此类奇石，于是， 人们以长江为界，称江南的为“南太湖石”，称江北的为“北太 湖石”。最早眼宛转险怪势，形状各异，姿态万千，通灵剔透 的太湖石，其

2、色泽最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色泽 以白石为多，少有青黑石、黄石。尤其黄色的更为稀少，故 特别适宜布置公园，草坪，校园，庭院旅游景色等。有很高的观赏价值。太湖古称震泽，又“笠泽”，是古代滨海湖的遗迹，位于江 苏和浙江两省的交界处，长江三角洲的南部。大约在 100 万 年前，太湖还是一个大海湾，后来逐渐与海隔绝，转入湖水 淡化的过程，变成了内陆湖泊。太湖面积 2425 平方千米， 湖岸线长达 400 公里，是我国第三大淡水湖。故，古代地质 造地运动遗留下了丰富的石材。太湖号称：三万六千顷，周 围八百里。而实际面积受泥沙淤积和人为围湖造田等因素的 影响，大大缩减，湖底潜出。因此石材料虽然丰

3、富，但湖地 处江南水网的中心，即使其石使用便捷，由于环保而适当限 制开采。江苏太湖石指江苏太湖产的石头，多窟窿和褶皱纹理，可造假山，点缀 园林庭院等人文景观。古人云：“错落复崔巍，苍然玉一堆。 峰骈仙掌出， 罅拆剑门开”。把我们引入这种千古名石营造的 意境之中。太湖石为中国古代著名四大玩石之一（英石、太 湖石、灵璧石、黄蜡石） ，因产于太湖而得名，它是指产于 环绕太湖的苏州洞庭西山、宜兴一带的石灰岩，其中以鼋山 和禹期山最为著名。 太湖古称震泽，又“笠泽”，是古代滨海 湖的遗迹，位于江苏和浙江两省的交界处，长江三角洲的南 部。大约在 100 万年前，太湖还是一个大海湾，后来逐渐与 海隔绝，转入

4、湖水淡化的过程，变成了内陆湖泊。太湖面积 2425 平方千米 ,湖岸线长达 400 公里，是中国第三大淡水湖。 故，古代地质造地运动遗留下了丰富的石材。太湖号称：三 万六千顷，周围八百里。而实际面积受泥沙淤积和人为围湖 造田等因素的影响，大大缩减，湖底潜出，因此石材料虽然 丰富。湖地处江南水网的中心，即使其石使用便捷，由于环 保而适当限制开采。太湖石是中国古典园林中常用的石料 , 或单独摆设 ,或叠为假山。 太湖石原产苏州洞庭山太湖边， 由 于长年水浪冲击，产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特竣 削，自古受造园家青睐。太湖石有三种：白太湖石、青黑太 湖石、青灰色太湖石。采石工人携带工具潜水取石，

5、用大绳 捆绑， 吊上大船运往工地造园。 明画家造园家文震亨在 长 物志中写道：“太湖石在水中者为贵，岁久被波涛冲击，皆 成空石，面面玲珑。”太湖石属于石灰岩，多为灰色，少见白 色、黑色。石灰岩长期经受波浪的冲击以及含有二氧化碳的 水的溶蚀，在漫长的岁月里，逐步形成大自然精雕细琢、曲 折圆润的太湖石。安徽太湖石指安徽太湖石基地。安徽太湖县位于安徽省西南部，大别山 南麓，长江北岸。东与天柱山相望，南与庐山呼应，居长江 中下游旅游热线之上。合九铁路、 105 国道、沪蓉高速公路 穿境而过，总面积 2031 平方公里。太湖山川秀美，景色宜 人。湖中岛屿星罗棋布，四周山峦叠嶂，果木葱笼，是旅游 观光、疗

6、养休闲的胜地。赵河汤湾温泉，水温常年47C,日出水量 1500 吨，水质清澈，可饮可浴可医。因此，安徽太 湖石有旅游、疗养的功用。此湖周边大山，还出产户外风景 石、假山石、大理石板材、鹅卵石又称巨石（一般在二O吨 以上，适合摆在水塘和人工河里） 、基建石、水磨石（地平 用）。千百年来，赏石、藏石仅是封建帝王将相、士大夫文人等有 闲阶级的独霸娱乐。今天，随着社会的进步、经济文化的发 展与提高，广大劳动人民开始追求更高层次的精神生活。赏石、藏石已经成为群众性的日常文化活动。 “旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家”， 因此安徽太湖石文化也迅速崛起。 辞赋大 师潘承祥先生在太湖赋中曰：“斯邑多山，山势嵯

7、峨而列 屏；斯邑多水，水势回环而纵横。变幻不可方物者，波光山 色也；晦明不可名状者，暮霭朝晖也。信步月亮湾，山川美 景豁双眸；放眼橘子洲，沧渺碧波荡碧洲。龙山景区，山外 有山，神女愧嵯峨之难配；汤湾温泉，水外有水，河伯惭大 小之不侔。将军山峻拔巍巍，重峦迭嶂；花亭湖波滔泱泱， 烟波浩淼。长河落日，炜彩霞而蒸天幕；瀚湖揽月，辉群星 而曜穹苍。山尖寨，云舒云卷，望群峦之缥碧；六省坡，花 开花落， 数季节之轮回。 天华尖， 苍龙云端卷， 狂卷啸声起； 芙蓉寨，猛虎峻岗奔，突奔草木惊。宿鸟依林，松篁迎风而 歌；苍烟落照，牧童横笛而归。暖阳照，春意浓，些许微抚 人心醉；枫叶落，秋雨凉，几多惆怅君眼迷。情

8、人岛佳人把 酒，云载芳心；狄公亭情郎辍笔，雨送柔意。若隐若现，转 瞬危楼高万尺；或聚或散，顷刻平湖起烟波。西风洞，人间 天府，洞穴奇而幽美；狮子山，西隅屏藩，山川殊而峻胜。 群峰绵邈，高山陡立于川际；众壑迤逦，河流环绕于域中。 海会寺，古色神殿余烟渺渺；佛图寺，沉香雅阁落英纷纷。 九龙涧瀑布，夺天工之斧凿，不能成其形；朴初文化园，盖 神匠之丹青，不可绘其姿。居盛夏则凉风习习若饮冰酿，爽 彻肺腑；处寒冬则暖意阵阵如沐春风，日照红颜. 鸟语清脆鸣于林间，荷香芬芳飘之湖畔。春雨淅淅经处，春色渐浓；寒雨霏霏而过，冬意悄退。淅沥倾摇，娇媚醉青岗；延绵飘曳，窈窕抚微波。青灯微灼，曾是极乐佛祖白莲座；紫霞浅

9、绕，尝为碧游老君逍遥袍。煦风飘飘而至，怡人之姿；瑞雪 皑皑莅临，丰年之兆。奇山异石，皆是而比比 . ”。学者王泽 生评价道：“景乃石之太湖蕴也”。房山太湖石也称北太湖石，产于北京市房山区周口店地区。该石为石 灰岩，形状大体和南方太湖石相似，具有太湖石的涡、沟、 环、洞的变化。容重比南方太湖石大，扣之无共鸣声，多密 集的小孔穴而少有大洞，体态麟峋透露，质地坚硬，一般用 作修筑叠石假山。房山太湖石，大部分埋在土层里，因红色 山土的作用，新开采的多呈土红色、橘红色、土黄色，日久 后表面带些灰黑色。质地不如南方太湖石脆，有一定韧性。 外观比较沉实， 浑厚雄壮， 和南方太湖石外观的轻巧、 清秀、 玲珑有

10、明显区别。临朐县五井太湖石 五井太湖石主要分布在临朐县五井镇政府驻地以南的山地 丘陵中，现在以莲花山为中心，沿冶（源）五（井）路两侧 的地区开发较多。从冶五路西头开始绵延约 2 公里的山路两 侧的山坡上布满了高、矮、胖、瘦、大、小各异，姿态万千 的太湖石，形成了一个著名的“石林”。当地人每天都可见络 绎不绝的赏石、买石的人在这里流连观光、洽谈生意。五井 太湖石现在不仅是五井镇经济发展的一个亮点，也早已成为 临朐县经济、文化发展的一个亮点。广义太湖石有一种广义上的太湖石，即把各地产的由岩溶作用形成的千 姿百态、 玲珑剔透的碳酸盐岩统称为广义太湖石 !北太湖石假 山石又名太湖石、窟窿石，是一种石灰

11、岩，有水、旱两种， 形状各异，姿态万千，通灵剔透的太湖石，其色泽最能体现 “皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。尤其黄色的更为稀少，故特别适宜布置公园，草坪， 校园，庭院旅游景色等。有很高的观赏价值。中国已得到开 发的四大奇石灵璧石、 太湖石、昆石、英石，分别产于安徽、 江苏等地。它们以悠久的历史、绚丽的色彩、迷人的图案、 嶙峋的肌肤、斑驳的纹理、委婉的孔洞和奇特的造型而名扬 中外、誉满四海。历史文化据清异录载：五代后晋时代开始有人玩赏，到唐代开始特别盛行。唐代身居相位之尊的牛僧孺就是一个酷爱收藏 太湖石的人。他在府第归仁里和南郭的别墅收藏太湖石极富 白居易称他“休息之时

12、，与石为伍”，甚至到了“待之如宾友， 亲之如贤哲，重之如宝石， 爱之如儿孙”的地步，可见其爱石 之深。白居易曾与有太湖石记专门描述太湖石云林石谱中也专门有记载，而发生在北宋末期的“花石 纲”指的就是太湖石， 从而引起了农民起义。 历史上遗留下来 的著名太湖石有苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑” 等园林名石。太湖石分为水石和干石两种。唐吴融的太湖石歌 中生动描述了水石的成因和采取方 法：“洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石，铁索千寻取得来， 奇形怪状谁得识。 ”干石则是 4 亿年前形成的石灰石在酸性红 壤的历久侵蚀下而形成。 除天然形成的以外，太湖石也有 匠人参与加工的。据明代林有麟著素园石

13、谱记载：“平江（今苏州）太湖工人取大材，或高一二丈者，先雕置于急水中舂撞之，久之 如天成，或以熏烟，或染之色”。明画家造园家文震亨在长物志中写道：“太湖石在水中 者为贵，岁久被波涛冲击，皆成空石，面面玲珑。”宋代范大成 太湖石志中记载：“石出西洞庭，多因波涛 激湍而为嵌空， 浸濯而为光莹。 或缜润为硅瓒、 廉刿如剑戟、 矗如峰峦、 列如屏障， 或滑如肪， 或黝为漆， 或如人如禽鸟。 好事者取之以充囿庭除之玩。石生水中者艮岁久浸，波涛冲 击成嵌空。石面鳞鳞名曰弹窝， 亦水痕也。 扣之铿然声如磬。明文震亨在长物志中写道：“太湖石在水中者为贵，岁久被波涛冲击，皆成空石，面面玲珑。”明计成在园冶中写道

14、： “苏州府所属洞庭山，石产水涯。 惟消夏湾者为最， 性坚而润， 有嵌空、穿眼、婉转、险怪势。鉴别太湖石应以天然为美。天然美已成为观赏石美学思想的一 大基本点。天然美是区别太湖石精品与非精品的界线。我们 反对人为的加工制造， 反对在奇石底面以外的地方 .人为地改 变自然形状与色彩，用人工美充当自然美，以假乱真，这是 不符合观赏石本身的精神蕴含和人们接近自然、返朴归真的 理念。太湖石有水旱之分， 水石因久经波浪冲击， 石面嶙峋有“靥”， 俗称“弹子窝”，且石性温润。旱石久生岸上，石面较平坦、 枯槁，不足贵。于是有的石商将旱石凿出条痕坑洞，尔后以 网盛之沉人湖水中，过一二年乃至数年后捞起，以充水石

15、出 售，自古也有用此法造假的。还有的石商用电钻、电锉、斧凿等方法将太湖石钻洞、磨 峰，再用细砂磨、盐酸渍。一块本来就不起眼的石头，经过 加工后，成为峰峦叠起、 洞谷幽深、 玲珑剔透， 具有透、漏、 皱、瘦之特点的景观石。但其孔洞大多是前后对穿，缺少自 然孔洞的那种迂迥曲折感。在行家眼中往往也难遁其迹。一 不注意也有受骗的可能。对一些初玩者却更难识别太湖石鉴 别真假，容易上当受骗。这是对当前赏石发展的一个挑战， 若赏石者没有鉴别能力，在市场上买到假冒产品，误认为奇 石珍品来收藏，则直接影响到收藏者的利益。现在市场上销售的太湖石 .有许多是经过人工雕凿的。 当然，其加工的程度和痕迹各不相同，并且有这种专门加工太湖石的工厂。这种太湖石的加工品，只能归之为石工艺品。若为了弃取暴利，欺骗消费者，搞假冒欺骗的勾当，则必然会破 坏石文化的健