过往-背负起过往前行

1、过往:背负起过往前行过往是阿斯哈 法哈蒂继一次别离之后的又一力作，仍然围绕爱情家庭的主题，以其擅长的叙事手法，在不疾不徐的铺陈中，如悬 疑小说般逐渐抽丝拨茧，呈现给观众一个错综复杂的纠结故事。那样 闲庭信步地娓娓道来，却偏偏透出一丝丝凛冽的锋芒寒光来，给人震 撼。过往的剧本过硬，处处暗藏玄机又顺理成章。整片没有那种为了 情节推进而设置过多意外或偶然的生硬，每个人都似乎是那个躺在病 床上的植物人的加害者，至少也是悲剧的推动者，其中甚至包括受害 人自己，但又不是刻意为之。每个人的身上都沾着几滴恶念的污渍， 在道德的滚筒里，成了自己和他人命运的搅局者，相互撕扯着陷入命 运的漩涡，难以挣脱。整部影片给

2、我的感觉， 似乎主要在讨论 “责任”这个中心议题。 当每个人 都为自己的行为寻找理由，而不是承担责任时，就是悲剧的起点。故 事中，每个人的行为都值得批判，但是又都显得情有可原，所以每个 人都获得了责难他人、宽宥自己的理由。生活不易，每个人心中都有 无法填满的欲求，和无处安放的愤怒，这些似乎成了他们每个人可以 仰仗的借口，博取来的同情掩盖了伤害的卑劣和歹意。电影中的每个 人，最终都对他人造成了不可挽回的永久伤害，而其实没有一个人可 以因此而获得毫无愧疚的自由，因为不管一个人曾经受伤多深，都不能自然赢得一张戕害别人的免罪券。影片中，每个人遇到生活中的问题，都不是选择有责任地面对担当。夫妻之间出现了

3、裂痕，有人选择不辞而别，有人选择嫁祸泄愤，有人 选择移情别恋，唯独没有人尝试努力挽救。母女之间出现了隔阂，母 亲不认真倾听女儿的恐慌，女儿则用力破坏母亲的幸福，谁也不愿体 谅对方的痛苦。老板娘与雇员水火不容，老板视若无睹，自顾自躲进 另一个温柔乡，眼不见心不烦。最后，连原本最纯真无邪的孩子都学 会了谎言和推诿。躺在病床上的老板娘是一组相关的人一系列相关行 为综合作用的呈现，意料之外的结局却是情理之中的推演，没有谁可 以被指认为伤害她的直接凶犯，只是每个人内心都有那么几分释放不 了的沉重感，仿佛片中总也停不下来的大雨，冲刷不去愧疚。过往或许是每个人逃脱不开的枷锁，但批判和自责不是最后的救赎。 伤

4、痕累累的人们唯有承担起自己的责任，才能爬出罪错的深渊，获得 真正的平静和自由，悲剧的转折必须从这里开始。当丈夫重新执妻子 之手，爱被再度唤醒，在那一缕熟悉的芳香里，晶莹的泪悄然滚落。记得日本影片使者里面说过，每个人都要 顺从而平静地背负起自 己的十字架”不论过往如何沉重，我们都要背负着过往前行，只要从当下开始承担起自己的责任，至少我们还可以拥有未来。本片还带给观众另一个很大的启示，那就是必须重视家庭对于孩子成 长的巨大影响。我们发现，成人特别容易陷入两个极端，要么过于无 我，要么过于自私，两者都是对自己和孩子极其不负责任的态度。前 者总声称只要为了孩子，一切苦难父母都甘之如饴。其实，孩子负担

5、不起，也没有义务承担父母因为他而不能幸福的罪责，他们从来不是 阻挡父母自由的累赘。那些宣扬为了孩子而维持婚姻或砸锅卖铁栃食 粗衣的言论，总是可笑而可疑。真正的爱，不是付出与回报的交换， 而这些父母无非是要用这样一种所谓牺牲来换取孩子的感恩戴德和言 听计从，他们并不曾反思自己是否应该具备追求和创造幸福的能力。 孩子们其实尊重父母追求幸福的权利，有能力理解父母的选择，也有 足够的创造机会赢取未来的自我力量，一般而言，自强的父母教育出 来的孩子，都保得住家里那口破铁锅。而后者只顾自己逍遥，完全忽 略孩子的存在，则是所有错误的教养方法中最可怕的一种模式，有时 甚至恶于棍棒。暴力下的孩子至少还有父母的关注，那些无视孩子存 在的父母才更是孩子成长的噩梦。都说爱的背面不是恨，而是冷漠， 它就像一枚毒菌，带着让人厌恶的腥臭，扎根在孩子的心里，让孩子 鄙视和唾弃那个在父母眼中多余的、永远无形的自己。影片中的成人 们不管做出怎样的选择，都不曾考虑孩子们的感受。女儿们被逼习惯 于母亲一次次为她们选择继父，儿子被迫只能向不那么亲近的继母寻 求温暖，他们不仅要学会与父母的新爱人的孩子共处，还要准备迎接 下一个即将面世的弟妹。所有发生的一切，他们从来都没有发言权， 他们不是被教养着，只是被喂养着，悲