林黛玉的判词

1、林黛玉的判词聂晴可叹停机德，堪怜咏絮才！玉带林中挂，金簪雪里埋。这一首即是写林黛玉和薛宝钗的。可叹停机德”一句是说薛宝钗。意思是薛宝钗有着合乎封建妇道标准的那种贤妻良母的品 德，这是一般人难以做到的。 后汉书 列女传 乐羊子妻说，乐羊子远出寻师求学，因为 想家，只过了一年就回家了。他妻子就拿刀割断了织布机上的绢，以此来比喻学业中断，规劝他继续求学，谋取功名，不要半途而废。堪怜咏絮才”一句是说林黛玉。意思是如此聪明有才华的女子，她的命运是值得同情的。咏絮才”，用晋代谢道韫的故事。有一次，天下大雪，谢道韫的叔父谢安，对雪吟句说：白雪纷纷何所似”道韫的哥哥 谢朗（兄子胡儿”）答道：撒盐空中差可拟。”

2、谢道韫接着说： 朱若柳絮因风起。”谢道韫的比喻更形象、 贴切， 谢安一听，大为赞赏（见 世说新语言语）。玉带林中挂”和 两株枯木，木上悬着一围玉带 ”是说林黛玉。玉带林倒读即林黛玉。林黛玉 才华出众、性格温柔、相貌美丽，可以比喻为古代富贵公子围在腰间的华丽的玉带。树”在古代就经常被用来代指政治派系，植树”就是培植自己的政治派系意思，丛林”就是所有地方实力派的总称，两株枯木”指两支即将消亡的政治派系，一支是以贾母为核心的与皇室 真正亲近的政治派系，一支是以王熙凤为代表的以佛教为主要纽带的与皇室打擂台的政治派 系。由于身世原因，林黛玉在两个政治派系之间无依无靠。成了悬在枯木上的玉带。金簪雪里埋”和

3、又有一堆雪，雪下一股金簪 ”是说薛宝钗。前三字暗点其名，雪谐薛。金簪 比喻薛宝钗。在儒家文化里，贤妻良母的品德就像是光耀头面的首饰。薛宝钗一方面具有这样的品德，另一方面她的身份却属于营造风刀霜剑政治气候的政治派系中的一支，注定不能让她的优良品德得以闪耀光芒，只能让金簪埋在雪堆里。花签上的谶语 莫怨东风当自嗟”是红楼梦第63回寿怡红群芳开夜宴中林黛玉掣 的花签上的诗句，这一句出自宋代欧阳修明妃曲再和王介甫诗，原文是：汉宫有佳人，天子初未识；一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，于事竟何益！耳目所及尚如此，万里安能制夷狄！汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日

4、暮起，漂泊落谁家红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟。”花签上的谶语 莫怨东风当自嗟”隐去了前一句“红颜胜人多薄命”，暗示了黛玉的泪尽而 亡，红颜薄命。红楼梦曲枉凝眉一个是阆苑仙葩【林黛玉绛珠仙草转世】一个是美玉无瑕【贾宝玉神瑛侍者转世】若说没奇缘，今生偏又遇着他【这个妹妹我曾见过 】若说有奇缘，如何心事终虚化【谁知公子无缘，终不忘，世外仙姝寂寞林】一个枉自嗟呀【黛玉转世为还泪】 一个空劳牵挂【宝玉常慨叹月不常圆，花不常开】。一个是水中月，一个是镜中花。【 水月镜花，虚无飘渺，终是一场空】想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！【正应绛珠还泪之说】 黛玉诗词葬花吟（27回）花谢花飞飞满天，

5、红消香断有谁怜 游丝软击飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮, 愁绪满怀无着处。手把花锄出绣闺，忍踏 落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁三月香巢已垒成，梁间 燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六 十日，风刀霜剑严相逼。2明媚鲜妍能几时一朝飘泊难 寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神, 半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又 无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂花魂鸟魂总难留，鸟 自无言花自羞。愿侬胁下生双翼，随花飞

6、到天尽头。天尽头，何处有香丘未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳 菲，不管桃飘与 李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六 十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉“愿 侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘未若锦囊收艳骨，一杯 净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不 可得时，所表现出来的那种不愿受辱

7、被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。 这些，才是它的思想价值之所在。秋窗风雨夕（45回）秋花惨淡秋草黄, 惊破秋窗秋梦绿。 抱得秋情不忍眠, 何处秋窗无雨声 罗衾不耐秋风力, 疏竹虚窗时滴沥。 不知风雨几时休,耿耿秋灯秋夜长。自向秋屏移泪烛。残漏声催秋雨急。已教泪洒窗纱湿。已觉秋窗秋不尽,泪烛摇摇爇短檠,连宵脉脉复飕飕,那堪风雨助凄凉。牵愁照恨动离情。灯前似伴离人泣。助秋风雨来何速,谁家秋院无风入,寒烟小院转萧条,第四十五回写到黛玉值秋分时节又犯了咳嗽病，一天比一天重。一日傍晚，突 然变天，渐渐昏黑，淅淅沥沥地下起雨来。黛玉凄凄凉凉地拿起一本乐府杂 稿来读，看了其中秋闺怨、别离怨之类的诗，不觉

8、心有所感，于是 摹拟唐代张若虚的春江花月夜的格调写成代别离（代为拟作之意）一首,名之为秋窗风雨夕。这是一篇乐府体诗，诗题秋窗风雨夕恰与它摹仿的春江花月夜的题目 对仗，而且是“反对”。张若虚的春江花月夜写的是作者在温馨恬谧的春 夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘；而秋窗风雨夕则是凄风苦 雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。 这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的 雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华

9、就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉 将来因悲愁泪尽而死，秋窗风雨夕是一次重要的铺垫。这首二十句的诗，竟用了十五个“秋”字，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。 如果联系全书其它诗词来理解，这个“秋”字还应有它更深的含意。红楼梦 曲中说，“堪破三春景不长”，又说“说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多；到 头来，谁把秋捱过！”再联系咏菊诗中“露凝霜重”、“衰草寒烟”等句来思索， 这个“秋”字的象征意义就明显了。大观园群芳生活的时期，正是贾家开始“萧 疏”的阶段，用季节比喻相当“初秋”，只消一场暴风雨，就要万卉凋零，“落了片白茫茫大地真干净”了。桃花行（70）桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。 东风有意揭帘栊

10、，花欲窥人帘不卷。 花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。 闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。 桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。 风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。 凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。 天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。 胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。 泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。 一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。 侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。 若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。 憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。桃花行确实充满了哀音，宝玉并不称赞，是因为领会了这“哀音”，再也 说不出称赞的

11、话了。这首诗出现在第七十回，已经离荣府败亡和黛玉夭折不远 了。“泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴”就是明显的预言。只待“一声杜宇 春归尽”，群芳都将以不同的方式憔悴，而最早凋零的就是黛玉。桃花行一诗，以深沉的感情，形象的语言，表达了 林黛玉内心的忧伤、痛 苦。通过以灿烂鲜艳的桃花与寂寞孤单的人的反复的多方面的对比、烘托，而 塑造了一个满怀忧虑、怨恨而又无力自拔的贵族少女的自我形象。林黛玉以花 自喻，抒发了内心深底的无限感慨。“泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴”， 是她自我的哭诉与写照。宝玉与黛玉有共同的叛逆思想基础，所以宝玉一看就 知道“自然是潇湘妃子的稿子了”。诗中表现了黛玉的苦闷，一是由于她过

12、着 令人窒息的生活，感到了未来的不幸，发出了哀音；另一方面，是她思想矛盾 的反映，她要冲破束缚，又没有力量撕破罗网，因而产生了一种无可奈何的苦 闷和忧郁，让人给予她无限的同情。五美吟（64回）西施一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东村女，头白西边上浣纱。 虞姬肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中 明妃绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工 绿珠瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥。红拂长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫黛玉磋叹“一代倾城” 的西施如江水东流，浪花消逝，空忆儿家不得归，其命

13、 运之不幸远在白头 浣纱的“东村女”之上，这是写她自己寄身于四顾无亲的贾 府，预感病体难久的悲哀。她鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的 黥布、彭越，觉得不如虞美 人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟” 的志愿。她讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了自己不肯听人摆布的独立性格。 她惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前珠玉绮罗之宠，抵不得 绿珠临危以 死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。她钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和圭寸建礼教的“羁縻”，更突出地表现 了她大胆追求自由幸福的生活理想的思想。题帕三绝（34回）眼空蓄泪泪空垂 抛珠滚玉只偷潸

14、 彩线难收面上珠暗洒闲抛更向谁 镇日无心镇日闲 湘江旧迹已模糊尺幅鲛绡劳惠赠枕上袖边难拂拭窗前亦有千竿竹为君那得不伤悲 任他点点与斑斑 不识香痕渍也无这三首诗，内容层层深入。第一首定下了“还泪债”的调子，表明了黛玉为宝 玉而挨打而流泪、悲伤的态度，回答了为什么流泪的问题。第二首写黛玉痛苦 流泪之多，写了流泪的情状。“镇日无心”，“任他点点与斑斑”则是宝黛情 投意合的结晶。这正是打在宝玉身上痛在黛玉心上的结果。第三首用娥皇、女 英的典故，则有暗示宝黛爱情的悲剧结局。这正是黛玉决心与宝玉结为连理枝 非常含蓄的描述：哪怕是如娥皇女英恸哭于湘江边，泪珠洒滴在翠竹上，也心 甘情愿。咏白海棠（37回）半卷

15、湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。黛玉此诗的特点是以人写花，新颖别致。诗中的种花人、白海棠花以及拟花之 “秋闺怨女”，又都是她的自我写照。诗中所表现出来的潇洒、机灵、高洁、哀愁、深情的形象，正是林黛玉思想性格的化身。与宝钗的白海棠诗相同，她 们都在诗中表现了自我，但黛玉之真率与宝钗之矫情，表现出完全不同的特征 菊花诗（38回） 咏菊 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”一一人美、

16、花美、景美、情美、诗美， 合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自 怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心” 道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明 拉出来，歌咏菊花 的亮节咼风，也把自己咼洁的品格暗示出来了 问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思休言举世无谈者，解语何妨话片时 黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲 世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是葬花辞 中说的“风刀霜剑”吗荣府内种

17、种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使 这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。 对黛玉来说， 举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛 痛快快地畅叙衷曲的时候“孤标傲世偕谁隐，一样 花开为底迟”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣 的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句， 问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。诗题是菊梦，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般 的情思

18、，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”， 则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希 望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟” 才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结 局又作了一次暗示。唐多令柳絮词（70）粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生，谁舍谁收嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留在黛玉这首缠绵凄恻的词中，不但寄寓着她对自己不幸的身世的深切哀愁，而 且也有着那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤呼声。全词语多双关， 作者借柳絮隐说人事的用意十分明显。如“草木也知愁，韶华竟白头”，不但 以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死， 完全切合黛玉，而且也能与她曾自称“草 木之人”巧妙照应。从这一点上去看这首词，它对我们研究作者写宝黛悲剧的 原来构思也是有启发的。黛玉从飘游无定的柳絮，联想到自己孤苦无依的身世，预感到薄命的结局， 把一腔哀惋缠绵的思绪写到词中去。曾游百花洲的西施，居住燕子楼的关盼盼， 都是薄命的女子，似乎是信手引来，实际是有意自喻。柳絮任东风摆布，正是 象征黛玉在命运面前无能为力。李纨等人看了这首诗，都点头感叹：“