德沃夏克音乐创作中“美国元素”研究（可编辑）

1、德沃夏克音乐创作中“美国元素”研究 圈缀鬻糕霾圈摘 要安东尼?德沃夏克 .?.,捷克作曲家。是世纪伟大的捷克民族乐派作曲家之一。德沃夏克音乐生涯中非常重要的一个事件是应邀前往美国纽约国立音乐学院担任院长一职年月?年月,这也为振兴美国民族音乐带来了机遇。德沃夏克留美期间,通过教学、创作、发表文章和谈话等方式,大力提倡利用美国本土的音乐素材,创作具有民族特点的美国音乐,积极引导美国民族音乐发展之路,为推动美国民族音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。本文旨在探究德沃夏克“美国时期音乐创作中的“美国元素。通过查阅美国史及美国音乐发展史,对美国本土音乐及文学素材,诸如印第安音乐、黑人音乐、美国诗歌,与德沃夏

2、克音乐作品进行比对分析,考察了美国民间素材对德沃夏克音乐创作的影响及两者的联系。本文共分四章。第一章为作曲家赴美之前和“美国时期的创作经历。第二章探究作曲家的民族主义风格,着重以斯拉夫舞曲为例分析其民族特色,并对以德沃夏克为代表的捷克音乐家在美国引起的回响进行了研究。第三章为本文的主体,重点分析了德沃夏克音乐作品中的“印第安元素和长诗海华沙之歌与“自新大陆”交响曲诙谐曲乐章中的美国元素之间的关系。第四章探讨了德沃夏克的民族主义理念对美国专业音乐创作发展所产生的影响。关键词:德沃夏克;“美国时期;“美国元素;民族主义风格: . .血.?., . , . ;, ,;. .舱. .屺 :; ; ;目

3、 录引言一、研究的目的和意义二、国内外研究动态第一章生平及创作第一节 赴美之前的创作经历第二节年“美国时期创作经历第二章德沃夏克的民族主义音乐创作实践?一、民间素材一几种捷克舞曲形式二、斯拉夫舞曲的民族特色分析三、斯美塔那与德沃夏克民族主义风格的比较?四、勃拉姆斯等支持者的帮助五、来到美国后的民族主义宣言?第三章音乐创作中的“美国元素分析第一节印第安元素?一、德沃夏克与印第安音乐的溯源二、“自新大陆交响曲中的“印第安元素探究三、降大调弦乐五重奏的“印第安”特色?第二节长诗元素:海华沙之歌与“自新大陆交响曲诙谐曲乐章的关系?一、海华沙之歌背景介绍二、泼一普一基威舞蹈?三、齐比亚波的歌唱?四、“黄

4、昏星的儿子故事简述五、伊阿歌的故事第四章德沃夏克的民族主义理念对美国专业音乐创作发展产生的影响?结论?.”“参考文献?攻读学位期间的研究成果附录?”.?一附录一安东尼?德沃夏克年表致谢?学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明?引言 引言 一、研究的目的和意义 安东尼?德沃夏克 .,捷克作曲家。 是世纪伟大的捷克民族乐派作曲家之一。德沃夏克曾被德语音乐世界视为是 一个缺乏经验的捷克音乐家而被长期忽视和冷落,不过现在已被捷克和国际音乐 学者公认为是斯美塔那的继承人。德沃夏克在交响曲、室内乐、清唱剧、艺术歌 曲以及较少涉及到的歌剧领域的创作,为世纪的捷克音乐赢来了世界性的赞 赏和声誉。 安东尼

5、?德沃夏克接受美国纽约国立音乐学院创办者詹尼特?瑟伯夫人 的邀请于年月抵达美国纽约,开始了他在美国的音乐教学、创作等音乐 活动,于年月离开美国回到家乡布拉格。德沃夏克的到来,引起了美国 乐界很大的反响。他在美国的音乐生活也非常丰富多彩且硕果累累,创作了一些 经典的作品,如第九交响曲“自新大陆,大调弦乐四重奏, 大调弦乐五重奏,大调小提琴和钢琴小奏鸣曲,大调钢琴组曲 以及圣经歌集还有小调大提琴协奏曲。 德沃夏克到美后,与本土作曲家麦克道尔就如何创造具有民族精神的美国音 乐展开了争论,麦克道尔不赞成“民族主义的提法,认为用民族音乐的旋律或 风格进行写作并不是创作的根本问题,他强调的是人,是创作音乐

6、的作者同社会 生活的联系以及他能否反映美国的民族精神。相反,德沃夏克热切地呼吁重视美 国的民间音乐,他强调黑人音乐是一切美国音乐的根源,他重视发掘黑人灵歌、 印第安吟诵调、种植园歌曲等美国民间素材,并选取其中一些曲调加以改变运用 在自己创作的作品中,德沃夏克大声疾呼并身体力行,唤醒人们把眼光从欧洲转 向美国,积极发展本民族音乐,为推动美国民族音乐的发展做出了不可磨灭的贡 献。 一选题目的 、德沃夏克在音乐史上通常被认为是捷克民族乐派的代表人物,同时作为 一名重要的浪漫主义作曲家也常常被人提起,他继承了斯美塔那开创的音乐创作 之路,为捷克音乐的发展做出了卓越的贡献。但更为重要的是,他通过一己之力

7、 青岛大学硕士学位论文拓宽了音乐创作道路,使捷克音乐走出国门,走向世界,为捷克音乐赢得了世界性的声誉,也为欧洲其他国家地区民族音乐的发展做出了表率。、音乐创作上,德沃夏克是一位富有旋律天赋的作曲大师。他的好朋友勃拉姆斯曾说,如果他自己苦心焦虑不已才得到的主要乐思,德沃夏克不费心思就“顺便”找到了。他的一些伟大的作品,如交响曲小调“自新大陆第九交响曲、协奏曲小调大提琴协奏曲、大调“美国弦乐四重奏、大调弦乐五重奏等等,至今仍被音乐爱好者视为经典而广为流传。这几部作品都在“美国时期创作,这些作品将捷克民间曲调与美国“新音乐元素相结合,将美国民间素材植入到自己创作的作品中,如运用了美国黑人灵歌、印第安

8、歌曲、种植园歌曲等,他的作品具有独树一帜的风格,因而,他的作品具有很高的研究价值。、德沃夏克年逗留美国期间,通过教学、创作、发表文章和谈话等方式,大力提倡发展美国本土的素材,创作具有民族特点的美国音乐,引导了美国民族音乐发展之路,对美国音乐文化产生了重要影响。、目前,国内关于德沃夏克的研究大多集中在其作品音乐本体、风格和演奏方面,对于其“美国时期音乐创作中“美国元素的研究少之又少,还没有搜集到对此进行专题研究的相关研究成果。所以,有必要加强对这方面的研究。二选题意义、“美国时期是德沃夏克音乐创作生涯中一个非常重要的时期,很多知名的作品都创作于此。对这一时期音乐作品的创作背景、音乐本体分析、音乐

9、风格及作品影响的挖掘有益于把握德沃夏克音乐创作精髓和创作特点,具有一定的学术价值和重要的理论意义。、:小调“自新大陆交响曲、小调大提琴协奏曲、大调“美国弦乐四重奏、大调弦乐五重奏等作品是音乐会的保留曲目和音乐爱好者喜爱的古典音乐,该研究对帮助演奏者和乐迷了解德沃夏克这一创作分期的音乐作品具有重要的实践意义。、选题侧重于德沃夏克“美国时期作品的“美国元素研究,目前还没有搜集到国内有对此进行的专题研究,所以,此研究将会丰富我国对德沃夏克“美国时期音乐创作的理论研究成果。引言二、国内外研究动态一国外研究外文资料在德沃夏克的研究中具有极为重要的价值,出版了许多重要的研究著作、论文,网上资源也非常丰富,

10、具体可分为以下几类:、著作生平传记类:年亚历克?罗伯森 、年汉斯咻伯特?.、年约翰?克拉彭 、年库尔特 分别撰写的作曲家传记德沃夏克 ,其中,库尔特所撰的这本书对德沃夏克的生平和创造生活做了较为详尽的叙述,还附有作曲家年表、作品目录及其它音乐家的评价;还有年奥塔卡?德沃夏克 著安东尼?德沃夏克,我的父亲。论文集:年美国音乐学家戴维?贝弗里奇.电:,该主编的反思德沃夏克书是一本国际学术论文集,其中收集了五个国家的音乐学者研究德沃夏克的文章。第六部分收录了“美国对德沃夏克的影响”研究文章,第七部分是“德沃夏克对美国产生的影响研究文章。另一本是,年迈克尔?贝克曼,本书由主编的德沃夏克和他的世界部分组

11、成,分别是随笔、文件及评论,有几篇文章也涉及到了德沃夏克“美国时期。作品专著:年简?斯马奇尼和朱利安?拉什顿著德沃夏克大提琴协奏曲 ;著新世界交响曲:美国文化如何改变欧年杰克?沙利文洲音乐:;年出版的由皮特?布朗 编著的四卷本巨著交响全集:第四卷,维也纳交响曲的第二个黄金时期:勃拉姆斯,布鲁克纳,德沃.夏克,马勒及其它同时代作曲家: :,本卷第四篇主要论述了德沃夏克的九部青岛大学硕士学位论文交响曲,分析具体详细,参考价值高。一本重要的书信集是:年奥塔卡?苏亚克誊著安:东尼?德沃夏克:书信和回忆录,该书罗列了几乎所有关于德沃夏克与他人的信件来往,包括与出版商西姆罗克、勃拉姆斯、瑟伯夫人等。.德沃

12、夏克“美国时期的研究专著:年约翰?蒂伯特编著德沃夏克在美国 ,本书收录了众多研究德沃夏克在美国的专文,体现了杰出的音乐学家研究“德沃夏克在美国取得的丰硕成果,德沃夏克在美国创作的作品都有专文论述,对笔者论文的写作具有重著德沃夏克在要的指导意义;年约瑟夫?霍洛维茨:美国:探寻世界 ,本书中作者通过探寻多元音乐文化如何影响、激发作曲家的灵感,进而为读者们揭示这部伟大作品“调第九交响曲体现的深刻内涵;年迈克尔?贝克曼.著德沃夏克的新世界:探寻作曲家在美国的内心生活: 。,全书共分部分,第部分论述了德沃夏克与海华沙的关系,第部分论述了美国人和美国风景对德沃夏克创作的影响,最后一部分是“神秘的德沃夏克,

13、论述了作曲家的内心世界,是一部重要的研究资料。、博士论文年奥伯恩?莫顿?罗伯特, 的博士论文 德沃夏克美国逗留对美国音乐文化的影响 ,论文主要研究德沃夏克.年逗留美国期间,对美国音乐思维产生的影响的范围及程度;文中论及德沃夏克到美之前捷克音乐的发展背景及他的“民族主义、?期间纽约国立音乐学院的发展状况、德沃夏克与国立音乐学院、德沃夏克在美国及其“民族主义”在美国,附录中提供了大量德沃夏克在美国的相关资料,包括合同、正式协议、公告、信件、电报等,对学习了解德沃夏克“美国时期的音乐创作及生活具有重要的参考价值。年亚丽?尤 的博士论文德沃夏克调大提琴协奏引言曲.的历史性概述和分析 ,论文意图发掘构成

14、这部.,杰作的相关元素;论及德沃夏克协奏曲的历史性发展、作曲家及作品的背景、对大提琴协奏曲在结构、旋律、和声、节奏、配器等方面做了细致的分析。的博士论文德沃夏克为小提琴和钢琴年金姆而作的作品 ,其中对德沃夏克年在美国创作的大调小提琴和钢琴小奏鸣曲进行了音乐分析,对本论文的写作有一定的指导作用。年迈克尔?萨斯特 的博士论文德沃夏克圣经。 歌集.的周期循环特征,.。、期刊论文年月德沃夏克与爱默生 ,合作撰写的论文音乐在美国 发表于哈珀杂志,本文共分部分,分别是:美国“精神、艺术必须有所诉求、美国音乐的特质、德沃夏克在美国的使命。年戴维斯 .和卡利共同撰写的论文当明尼哈哈瀑布激发了德沃夏克 ,刊于明

15、尼苏达历史,文章主要讲述了德沃夏克见到明尼哈哈瀑布后,灵感迸发,后来将此“明尼哈哈主题运用在大调小提琴和钢琴小奏鸣曲中。年希克,撰写的论文德沃夏克“美国弦乐四重奏和五重奏的“美国性 ,发表于捷克音乐杂志,文中对首创作于斯比尔威尔的室内乐作品大调弦乐四重奏和降大调弦乐五重奏的“美国风格做了详尽的分析,并论述了“自新大陆交响曲与这首作品的区别,指出一自新大陆“交响曲基本上属于欧洲晚期浪漫主义风格的作品,当然有一些“美国主题”与海华沙之歌有关,但总体上看并不是纯美国音乐,而首室内乐则是真正的“新世界音乐。青岛大学硕士学位论文年佩奇.发表在北美会议上的一篇论文对德沃夏克和美国印第安人的思考:历史编纂学

16、及国家的概念:,论述了印第安音乐对德沃夏克的影响、乐界对大调弦乐四重奏慢板乐章的风格的争论、民族主义音乐的构成要素。其它重要的期刊论文有:年克拉彭,的德沃夏克与美国印第安人 发表于音乐时代:还有年发表的德沃夏克在纽约的音乐管理,刊于音乐和书信 等等。、网上资料.德沃夏克美国遗产协会:主主巳;么么里塑:垡垒丛璺:么丛坐.凸地金璺垒:主堡,网站中提供了众多关于德沃夏克在美国的研究资料,有年表、传记、美国时期作品、事件、住所、参考文献、问题解答等等。.德沃夏克国际协会:/./.,该网站资料涉猎德沃夏克整个音乐生涯。二国内研究国内对德沃夏克的研究主要涉及到生平传记、作品风格分析及演奏提示方面,从创作分

17、期来看,多论述其捷克创作时期,音乐风格方面,则多集中于其民族性,针对“美国创作时期为重点的研究并不多见。具体如下:、著作年人民音乐出版社出版,由美莫里斯?佩瑞斯著,卜大炜译的从德沃夏克到埃灵顿公爵,本书从世纪上半叶积累深厚的美国音乐的追寻中综观全貌,从德沃夏克来美说起,对德沃夏克在美国的音乐事件、音乐创作、发表的言论、观点及产生的影响进行了详尽有力的论述,是一本研究德沃夏克“美国时期音乐创作生活不可多得的优秀著作。年蔡良玉著美国专业音乐发展简史中第一篇第二章中论述了德沃夏克.年间出任纽约国立音乐学院院长一职后,与美国本土音乐家麦克道尔就如何建立美国民族音乐展开的论争及产生的重大影响,是一本了解

18、德沃夏克“美国时期力音乐事件的重要参考书。还有一本重要的著作是年王引言珉著的美国音乐史,是一本了解美国音乐文化及各个时期音乐史实的重要巨著。传记类:年捷克人奥塔卡?希渥莱克著,朱少坤译的德沃夏克传;年巴特沃斯著,郭思蔚译的伟大的西方音乐家传记丛书之德沃夏克;年英国尼尔?巴特沃斯著,张思蔚译的德沃夏克:年蔡际洲编著的德沃夏克及年人民音乐出版社出版的德库尔特?霍诺尔卡著,关惠文译的德沃夏克。这些著作及译著,大多是关于德沃夏克生平和音乐生活的研究。作品分析类:年,人民音乐出版社出版的由苏阿?拉兹柯著,唐健译的德沃夏克调大提琴协奏曲,此著作论述了调大提琴协奏曲的创作背景,对音乐本体诸如主题动机、旋律、

19、节奏、和声、配器等方面进行了详细的分析,并指出了此曲在当今大提琴文献乃至协奏曲领域的重要性。还有,年英罗布特雷顿 著,孟庚译的德沃夏克交响曲与协奏曲,本著作对德沃夏克创作的部交响曲、部协奏曲按创作时间顺序依次进行分析,不足之处是分析不够详尽。、硕士论文年武汉音乐学院汪健硕士学位论文兼容并包另辟蹊径?论德沃夏克音乐创作的成功之路,从德沃夏克取得成功的历程及成功的历史、社会及个人原因等几个方面进行全面而深入的剖析。年厦门大学黄体文硕士学位论文德沃夏克“美国弦乐四重奏创作背景及演奏心得,叙述了德沃夏克“美国时期创作的弦乐四重奏的背景,并进行了音乐本体分析。年西南大学刘曲硕士学位论文论德沃夏克/调第九

20、交响曲主题?动机的贯穿发展,以德沃夏克小调第九交响曲为研究对象,由微观角度着眼,来进行整体分析,从作品的主题一动机角度出发,对全曲整体的结构进行了横向、纵向以及纵横结合的贯穿分析。年天津音乐学院李贝硕士学位论文德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点,通过对德沃夏克器乐作品,主要包括大提琴独奏作品、室内乐和交响乐作品的剖析,总结出德沃夏克作品中大提琴音乐语言特点,并寻找到青岛大学硕士学位论文作曲家创作的精神内涵与大提琴语言完美的契合点。其对调大提琴协奏曲的分析有一定的参考价值。年东北师范大学周燕硕士学位论文捷克民族乐派作品中民族性因素特点的分析及思考,通过对德沃夏克音乐创作的具体分析,窥探其民族

21、性的音乐创作指导思想。、期刊论文对德沃夏克音乐作品如小调第九交响曲和小调大提琴协奏曲的分析研究居多,目前搜集到关于德沃夏克第九交响曲的论文共有篇,大提琴协奏曲的论文共有篇,比较重要的有:年钱亦平的情真意深的抒怀?德沃夏克的新世界交响曲收录于音乐爱好者;年奥塔卡尔索里克的德沃夏克小调大提琴协奏曲的创作背景收录于西安音乐学院学报交响;年【美】伦纳德?伯思斯坦著,张显平译德沃夏克的“新世界交响曲收录于音乐艺术;年【美】米歇尔?贝克曼著,郭小林译亨利?克雷比尔,安托宁?德沃夏克和新世界交响曲收录于音乐探索,介绍了美国音乐评论家贝克曼与德沃夏克的交往及对新世界交响曲的评论;年丁相杰德沃夏克小调大提琴协奏

22、曲中的古典音乐架构和民族主义特色收录于山东艺术学院学报。其它方面研究的文章还有:年孙乃修音乐中的民族魂?德沃夏克成功之路,译自【美】艾萨克森大音乐家访问记收录于音乐爱好者;年?巴拉诺夫斯卡娅安东尼?德沃夏克收录于西安音乐学院学报交响,对德沃夏克的音乐创作分期做了介绍,并对他的第五交响曲和斯拉夫舞曲进行了介绍性分析;年【台湾】吕正惠不要去想而是去亲近趋近德沃夏克之路收录于音乐爱好者.;年朱琴世界精神在德沃夏克作品中的体现刊于乐府新声:年:论德沃夏克创作思想中的多元性刊于黄钟。第一章生平及创作第一章生平及创作第一节赴美之前的创作经历安东尼?德沃夏克出生于布拉格附近的内拉霍奇夫斯镇,他的父亲弗兰提塞

23、克?德沃夏克经营祖传的客栈和肉店。他的母亲安娜?德沃夏克是一名货物看守的女儿。德沃夏克在兄弟八个中排行老大。大概岁的时候,他在没有老师指导和音乐常识的情况下,第一次接触了小提琴。波西米亚小村庄里的人们常常将十一二岁的孩子送到一些说德语的城镇或乡村去学习德语。不像斯美塔那的第一语言是德语,德沃夏克被送到一个名叫兹隆尼斯的小镇去学习德语,同时他还做了年?的屠夫学徒。他也追随着自己的音乐爱好,跟随一位很有才华的教师和管风琴家?安东尼?利赫曼 ?学习音乐知识,更为重要的是,利赫曼深深影响了德沃夏克放弃屠夫家族传统,继而全身心投入到音乐生涯的决定。利赫曼教授德沃夏克钢琴、管风琴以及音乐理论,并让他在教堂

24、弹奏管风琴以及参与到自己的乐队中以提高演奏水准。“利赫曼?引导德沃夏克的父母不要强迫他们的儿子从事屠夫行业,而是把他送到布拉格的管风琴学校学习。刀从表面上看,早期.在管风琴学校的学习,对德沃夏克后来的作曲没有直接关联,然而,正是这段时间的学习,为他打下了坚实的音乐理论基础和深厚的古典音乐素养。德沃夏克后来很少提及这段管风琴学校的学习经历,并且刻意否认这一时期正统训练的重要性,他说:“我跟随上帝学习,还有鸟儿,河流以及我自己。德沃夏克的第一位传记作者约瑟夫?祖贝迪在他的著作回忆德沃夏克 中谈到,德沃夏克并不是在学校中学习到如何成为一名作曲家的,说到管风琴学校,它“更多的是提供了德沃夏克成为一名音

25、乐家的基本音乐训练?刀这些年中,通过参与布拉格的音乐会演出,并在两个管弦乐队中担任小提琴演奏员,使德沃夏克广泛的接触了瓦格纳,舒曼,李斯特和柏辽兹这些浪漫主义作曲家的音乐。上面提到的管弦乐队分别是:圣?塞西莉亚协会和布拉格的卡雷尔?卡莫扎克乐队 。圣?塞西莉亚协会的创建者和指挥是安东尼?阿帕特 ?,他是浪漫主义音乐的极大推崇.。 。 ,.: .:,.青岛大学硕士学位论文者,所以,无疑他对德沃夏克熟知浪漫主义音乐起了一定的推动作用。这个协会在年解散,但是德沃夏克仍然在布拉格乐团演奏小提琴;后来这个乐团成为新建的临时剧院的管弦乐队,德沃夏克一直是其中的一员直到年。从德沃夏克管风琴学校毕业到成为一名

26、作曲家,这期间他一直处于试验探索阶段。他的音乐风格是多变的,先是受到贝多芬和舒伯特的影响,后来又是瓦格纳和李斯特。在讨论德沃夏克“对贝多芬极度赞赏的问题上,克拉彭认为这段时期的德沃夏克被赋予了无拘束的能量,“他还没有学会如何区别音乐材料的选择。虽然对浪漫主义音乐的热情导致了他在“曲式上的不清晰,然而探索阶段的这些年,确实丰富了他的想象力,特别体现在和声和音响的运用上。试验阶段的一些作品并没有公开演出。像勃拉姆斯一样,德沃夏克也销毁了很多手稿,或者不断的修改它们直到满意。约瑟夫?福斯特.,非常重要的捷克作曲家之一,曾在“记忆刀中提及到一件事:德沃夏克在年向布拉格剧院提交了一部三幕歌剧国王和煤,最

27、后这部作品被原封不动的退回到作曲家的手中,没有任何评论。福斯特是这样描述德沃夏克的反应:面对命运沉重的打击,他予以坚强的面对和反抗。即使被家庭问题纠缠不断,他也没有失去勇气。他将乐谱掷于火堆中并开始重新创作.苏瑞克否认了乐谱被销毁的说法,“乐谱在作曲家死后的很久被发现并于年月日在国家剧院上演。这部歌剧的修改版本于年在临时剧院上演。苏瑞克指明这部歌剧的剧本原封不动,但是“没有一个小节与之前的版本一致。以上这件事反映了德沃夏克坚韧不拔的品质,虽然在他成长的早期非常贫困,但他并没有轻易气馁。同样,完全推倒重写歌剧的乐谱也预示了后来作为老师教授作曲的治学态度;也推翻了那些认为德沃夏克对自己作品要求不严

28、格的说法。克拉彭对这一问题也进行了阐述,他说“德沃夏克在创作道路上所做的试验和犯得错误比人们预想的要多得多。一克拉彭认为,对德沃夏克的创作习惯产生误解的原因是:据传德沃夏克的大调“美国”弦乐四重奏仅仅用了三天就创作完成,实际上这是错误的说法.这部弦乐四重奏创作的速度的确很快,但是它只是用了三天。 .。 . ,。删&.,璐.?同上,.同上.: 既,&毗.,。删 .第一章生平及创作的时间进行构思,在间隔了一天之后,用了十二天的时间把这部作品创作完成。这般速度对德沃夏克而言比较少见.德沃夏克一般的创作方式是先构思草稿,然后要么在草稿完成之后将它写成乐谱,要么在创作的过程中,一边草拟一边写作?.并没有

29、证据显示德沃夏克具有莫扎特那种仅在脑海中就能构思整个乐章的天赋?这些误解可能是由于德沃夏克创作早期的多产引起的。当他还在临时剧院演奏小提琴时,他就试图创作相当多的作品,包括声乐套曲柏树,室内乐不少于五首的弦乐四重奏,三首大的交响曲,序曲,弥撒以及两首歌。早期显露剧一艾尔弗雷德和国王与煤工出的创作多样性特点,始终贯穿他的创作生涯。德沃夏克在年的一次采访中谈到自己的创作习惯时说,在他刚开始作曲的时候,他创作的很快并且不是很缜密,“我只是把我的乐思记录到纸上,并不关心它们看上去怎么样。然而,这次采访也透露出他的写作习惯已经有所改变,变的不再那么激进:我已经学着更加仔细?乐思在我脑海中不断回响?直到确

30、定我所要的。这样以来,我的创作时间就大大缩短,在我脑海中存留数月的乐思写成乐谱大概耗时一个星期,甚至更少.不过,很有意思的是,德沃夏克将自己的作品呈交给勃拉姆斯,后者很快就发现一些明显的疏忽,诸如遗漏升降记号、自然音记号等,这也可以推断其中一些作品写的“有些匆忙。德沃夏克早期的创造性也许并没有体现在指定作品编号上,他早期和后来的作品在编号上都遇到了一些麻烦。大约年,德沃夏克对自己的作品进行分类整理;一些作品被销毁,其他的作品被重新编号。西姆罗克后来又对作品重新编号,这样以来,“有时候会出现三个作品拥有同一个编号的问题。贾米尔?博格豪瑟 在著作安东尼?德沃夏克:主题目录:中对这个问题做了出色的解

31、答,他说“实际上,作品编号对按年代顺序编排德沃夏克的作品没有很大的重要性?苏瑞克认为德沃夏克的大调交响曲的首演没有取得很大的成功原因是:由于“令人误解的交响曲编号导致德沃夏克没有受到公正的对待。这部交响曲被称为第三交响曲,推测是写在第一.和第二.之后。然而,这部所谓的第三交响曲最初和真正的作品编号是.写于年,它要么应该叫做第五因为按作品的次序它是第五,要么叫做第一因为同上.?.。 .。 . 。 , ,.”:.同上.盂.:.青岛大学硕上学位论文这是第一部出版的交响曲,比大调“第一一早了五年,比小调“第二一早所了大约十年。作品编号的问题始终令人困惑,就如艾伦?瑞奇说:“在海顿之后,没有哪个重要的作

32、曲家在作品编号上遇到这么大的困难。在辨别德沃夏克的四重奏。以及交响曲上存在令人难以置信的困惑。一年,德沃夏克的生活进入了一个新时期,有两件非常重要的事情发生:他与安娜结婚;他的赞美诗上演,宣告作为一名作曲家初次登台。他辞掉了临时管弦乐团的职位,.年间在圣?阿德波特 的教堂演奏管风琴。结婚后的前几年生活状况非常艰难。德沃夏克主要依靠作曲维持生计,辅以私人教学和圣啊德波特的教堂职位。另一个收入来源来自奥地利洲的教育部门,这个部门给予年轻贫困但有才华的艺术家经济援助。年,在经济情况评估后,德沃夏克收到了经济援助。以下内容摘自经证实德沃夏克没有足够手段维持生计的证明书:?已婚并且是一个孩子的父亲,没有

33、财产,除了在圣?阿德波特的教堂演奏管风琴获得的基尔德荷兰货币单位薪水以及担任私人音乐教师赚取的基尔德外,没有其他收入来源。德沃夏克倾向于开拓作曲生涯的道路坚定的进行中。当然,他可以继续靠中提琴演奏来增加收入,但是,他为了继续自己的作曲事业牺牲了当下更好的生活条件。.年间一件重要的事情是德沃夏克对英国的次访问交流,当时英国民众非常喜爱和重视合唱音乐。他对合唱人员编排的数量印象非常深刻年在他的作品圣母悼歌.,彩排之后写的一封信可为证.德沃夏克写到:“不要震惊 位女高音,位女低音,位男高音和位男低音?.在另一封写给他父亲的信中,德沃夏克对英国的音乐爱好者的表现欣喜若狂,他写到:“英国民众给了我非常高

34、的荣誉和敬意。我现在是本年度英国音乐季的名人啊音乐爱好者们都非常期待他的下一部作品。“自从亨德尔和海顿之后,也许除了门德尔松,在英国还没有哪位作曲家受到如此热烈的赞赏。”德沃夏克的大部分作品都获得了极大的成功:然而,他对英国民众的评价:“英国人不爱音乐,?他们只是尊重音乐而已?这或许是因为清唱剧:圣徒鲁德米拉,.,年没有受到民众的 【:。.,.同上,.&。】.第一章生平及创作喜爱的缘故。年,剑桥大学授予德沃夏克荣誉音乐博士学位,特别感谢他对众多国家音乐发展做出的贡献:“他重视很多音乐种类的创造,不仅仅是他自己国家的?如吉普赛音乐或者?意大利音乐。同年,德沃夏克被任命为布拉格音乐学院作曲和配器教

35、授,直到年,他接受纽约国立音乐学院的聘请出任院长一职。第二节年“美国时期创作经历年月的一天,美国纽约国立音乐学院的校长珍妮特?瑟伯向德沃夏克发出邀请,询问他是否能够接受出任本院的艺术指导与作曲教授的职务,聘期从年月开始,每年提供的薪水是美元这笔钱相当于他在布拉格音乐学院工资的倍之多。这位百万富翁的夫人曾经当过钢琴教师,十分热爱音乐,她为美国没有代表自己本土的音乐作品而苦恼,希望德沃夏克能够以他极赋天资的作曲才能和浪漫情怀为这个缺乏文化的新大陆带来希望。当时德沃夏克在美国已经为人熟知,人们期待着这位来自欧洲的作曲家以其独特的视角发掘出属于美国自己的音乐。德沃夏克的作品早在年就在美国上演,所以他在

36、此已建立了一定的名望,除此之外,能够获得如此丰厚报酬的一个重要原因,是他作为一名具有民族风格的作曲家具有的良好的声誉;瑟伯夫人对于美国本土音乐艺术风格创作的梦想心存已久。德沃夏克并没有轻易就作出决定。一方面,所提供的报酬非常诱人,考虑到自己已近岁,要养活年龄在?岁的个孩子。另一方面,接受聘请不但意味着要离开自己的国家,自己挚爱的故土维索卡以及所有的朋友们去到一个陌生的国度,而且会产生一些家庭问题。然而,当这些顾虑打消时,德沃夏克于年月与纽约国立音乐学院签订了合同。接受任职后立即对他产生了影响。从年一月初到月底他忙于在波西米亚的音乐会巡演,与他的朋友们依依惜别。这些音乐会有超过场,德沃夏克也经常

37、在其中担任钢琴演奏,他为大提琴和钢琴创作了小调回旋曲,第八斯拉夫舞曲中为相同的乐器做配器.以及钢琴曲寂静的树林,。应瑟伯夫人的请求为哥伦布发现美国大陆周年庆典创作了感恩赞。年月日,德沃夏克与他的妻子以及女儿奥特莉和儿子安东尼一同离开了布拉格;乘坐塞勒 号经过大西洋上天的航行后,他们于月日到达纽约。国立音乐学院于月日为德沃夏克的到来举办了正式的欢迎仪式,他在卡内基音乐厅的音乐会上以指挥的身份同上。.“.。 .,.青岛大学硕士学位论文作为来到美国的首次亮相,这场音乐会后于月日首演了作品感恩赞。就是在这个场合下,音乐赞助人托马斯?温特沃斯?黑格森在演讲中说道,德沃夏克可以为哥伦布发现的这个大陆带来新

38、世界的音乐,反复重申美国音乐社会对捷克作曲家来到纽约的种种期望。德沃夏克非常重视人们对他的这些期望。年月日他在写给朋友赫拉维卡的信中说道:美国人对我期望非常大.我将会带他们进入到梦想之地,一个新的独立的艺术领域,总之是一种民族性的音乐风格?这无疑将是一件伟大而又崇高的任务,并且我希望能借上帝之助完成这个任务。我有信心去完成它.在给赫拉维卡的信中,德沃夏克又说:“这里有足够的创作题材和大量的音乐天才。有的学生甚至来自遥远的旧金山。他们大部分都不富裕,但他们当中很多人都会很有前途。筠在美国期间,德沃夏克与他的一些黑人学生建立了深厚的友谊。其中一个名叫亨利?泰克尔?伯利 的黑人学生对德沃夏克的创作尤

39、其重要。在德沃夏克创作“自新大陆交响曲的五个月中,他经常请伯利为他演唱黑人民间歌曲以及南部的田园歌曲,因而在“自新大陆交响曲中可以听到很多黑人民歌和灵歌旋律的影子。他还询问音乐评论家亨利?克瑞贝尔有关印第安人曲调的改编问题;他可能 还研究过西欧多尔?贝克尔编写的一书。 在许多报纸文章以及采访中,德沃夏克表达了美国民族风格能够建立在如下这样一些传统元素上的信念,这些元素包括:在旋律线中五声音阶的使用,平衡状态的主音,变格终止式,低音的伴奏,节奏性的固定音型以及有力的切分节奏苏格兰声响构成的特殊例子。这些特色技法被更经常地运用在美国时期创作的作品中。美国时期创作的艺术作品部作品有:第九交响曲自新大

40、陆,大调“美国弦乐四重奏编号,大调弦乐五重奏,大调小提琴和钢琴小奏鸣曲,大调钢琴组曲以及圣经歌集,还有小调大提琴协奏曲。年月, “自新大陆交响曲终于创作完毕。德沃夏克把终稿寄回给布拉格出版商的时候,在信封上用母语写下了“刀一一“自新大陆。在某种意义上说,“自新大陆交响曲是一部属于美国民族的交响乐。但有意思的是,德沃夏克在创作这部美国式交响乐的同时却越来越思念家乡捷克,可是回到遥远的捷克又不现实,因而在“自新大陆交响曲完成后,年夏天,德沃夏克在他的一个学生库瓦里克的带领下与他的家人在布拉格家中居住的孩子们特地为这次假期来到美国来到斯比尔维尔度假,那是一个位于爱荷华洲主要聚集捷克人的小镇。这个小村

41、子坐落于河畔,风景优美,与德沃夏克家乡波西米亚的田园风光非常相似,而且这里几乎每个人都说捷克语。德沃夏克.习第一章生平及创作 一来到这儿就被迷住了,清晨唐纳雀的美丽歌声让来美国后一直生活在大都市纽 约的德沃夏克兴奋不已。舒适的环境让德沃夏克才思泉涌,在刚刚到达斯比尔维 尔的两天之内,他就写下了著名的大调“美国弦乐四重奏 。在这期间,正巧有一个印第安人的巡回演出团到爱荷华演出,使 他接触了印第安人音乐形式。据说,德沃夏克著名的幽默曲 就从印第安人音乐中获得了大量灵感。孔 德沃夏克在斯比尔维尔的生活是轻松、快乐的。库瓦利克在回忆录中写道: “德沃夏克每天点钟就起床到河边散步,点回来后就开始工作。点

42、他会准时 到教堂弹奏管风琴,然后再回来工作。他和乡亲们聊家常时几乎从来不谈论音乐。 尽管德沃夏克一家优越的生活条件与当地居民显得有些格格不入,但这里的人们 还是很快接受了他们。德沃夏克有时还会到酒馆与人打牌,喝啤酒,彻底抛开了 名人的光环,过着普通捷克人的生活。一 德沃夏克从斯比尔维尔出发去参观在芝加哥举行的哥伦布世界展览会,在那 里的捷克日上举行了一场音乐会,指挥了他的第交响曲,第二部斯拉夫舞 曲中的首以及序曲我的祖国。九月,德沃夏克短途旅行去到了圣 保罗,在那里看到了海华河瀑布,这让他想起了美国著名诗人朗费罗 的印第安史诗海华沙中的女英雄;瑟伯夫人给了德 沃夏克一部题材取自该诗的歌剧剧本,

43、并且他的确有在创作这点在他的美国笔 记薄中可显而易见的找到痕迹。月底全家人返回纽约,在归途中顺便观赏了尼 亚加拉大瀑布。 在纽约国立音乐学院德沃夏克重新开始了他的创作。西姆罗克 表达了他对德沃夏克新作品的喜爱,纽约爱乐的指挥安东?希道于年 月日在卡内基音乐厅指挥了第九交响曲的首演。这部作品是德沃夏克最成功 的创作之一。德沃夏克同意了瑟伯夫人关于将合同延长年的请求。然而, 年月的经济危机使瑟伯夫人的丈夫损失惨重,他的钱为国立音乐学院提供必不 可少的经济支撑,而他现在面临破产。瑟伯夫人无法对德沃夏克履行她的契约债 务:即使.第一学年后几个月的工资已经拖欠很多。第二学年的开端, 她也只能偿还德沃夏克

44、部分到期的薪金。然而,结束了在波西米亚的暑期于 年月返回美国后,这里的气氛相比之前的个学年已经截然不同;德沃夏克 开始怀念他的家人,创作上也遇到了瓶颈?主要指大提琴协奏曲一 ?他已开始非常想念家乡: 如果我在创作中能像在维索卡时一样少有烦恼围绕,我想很久之 前我就已经完成这部作品了.然而,在这里指美国我做不到,周一我要教课, 周二空闲,但是一周的其他几天或多或少都很忙,总之,我不能花太多时间在我 参见光明日报,驻布拉格记者任鹏撰,. 青岛大学硕士学位论文的创作上,如果我可以我就不会有这种感觉了,等等.总之,如果能回到维索卡那就太好了,我在那里将会重新振作,我放松,我快乐.噢,如果我能再次回到家

45、乡。年月日,德沃夏克和他的妻子回到了波西米亚现在的捷克,年月,在接受了法律建议后,他告知仍然欠他薪金的瑟伯夫人,根据他的合同有关规定,他将不会再回到美国。德沃夏克回到祖国捷克后,担任布拉格音乐学院院长。他还获得了牛津大学和布拉格查理大学博士荣誉。年,德沃夏克在岁这年离开人世。多年过去了,这位跨地域文化交流的先驱、重视民族精神的音乐大师带给我们的激励与启示还在延续着。第一章生平及创作第二章德沃夏克的民族主义音乐创作实践世纪年代左右,德沃夏克的浪漫主义风格开始消退,取而代之的是他开始效法古典大师,并与他对捷克民族音乐资源的调查研究相结合。自此以后,德沃夏克“后来创作的所有作品变得具有代表性。他努力

46、使自己不受外来影响的束缚,苏瑞克解释道:,真正的民族音乐一定是在民闻艺术上发芽,这个信念一直存在在德沃夏克的脑海中.他近距离接触了解丰富的民族音乐资源,发掘相应的和声元素?使自己的作品不受外来创作方式的支配,这些外来的创作方式会诱导他的创作步入形式主义,结构上过于复杂.这样,他就能够创作真正属于自己的音乐。德沃夏克早期对这种创作方式的研究无疑对他今后的观念产生重要的影响。他真正意义上的第一次成功是年创作的摩拉维亚二重奏伍,叩.。经过对民间音乐无数的试验和考察后,德沃夏克的创作自然而然的倾向于这类音乐。后来他在美国呼吁美国音乐家发掘自己民族音乐的观念就是从早期在波西米亚取得第一次成功不断酝酿而来

47、的。年创作的降大调第三交响曲.仍然带有浪漫主义的特性例如,单主题,材料的扩展,创作了第三交响曲之后,德沃夏克开始追寻具有个人独特色彩的表现。需要指出的是,实际上,总谱的独特性后来被德沃夏克运用到自己的创作中,并且成为他创作中一个突出的才能。早期他对英国号和低音单簧管这类乐器的实验,或许是缘于仿效李斯特和瓦格纳的音乐,并不是因为后来他对音色变得越来越敏感。苏瑞克在德沃夏克的管弦乐作品 序言中宣称,德沃夏克的管弦乐的卓越,可以从总谱中窥探得到,总谱中的音乐线条以及音色同时表现了德沃夏克的艺术。苏瑞克说:德沃夏克的每一个音乐思维都非常动听、优美,因为这种音乐思维是在有着深厚底蕴的音乐环境下诞生并孕育

48、的,是与乐器的音色密不可分的,也恰恰是他创造性天赋的秘密所在.如果第三交响曲是德沃夏克模仿他的浪漫主义偶像的最高点,那么接下来创作的两部交响曲一小调,.年和大调,.最初编号是.,创作于年则表明了作曲家创作理念发生的改变。在小调交响曲中仍然能够听到“李斯特一瓦格纳影响”的痕迹;然而,大调第五交响曲的创作则宣告彻底脱离旧的浪漫主义风格。第五交响曲还没有完全显露出德沃夏克真正成熟的一面。似乎是他意识到之前创作的交响曲手法有些单一,在第五交响曲中,他巧.拍.?.青岛大学硕上学位论文 更加注重主题材料和总谱的运用。这部交响曲与贝多芬的某些作品处理有很大的 相似之处:总体上属于“田园风一;第三乐章的特别处

49、理与贝多芬第七交响曲的 诙谐曲乐章极其相像;第三乐章中,从一个极其响亮的和弦进行到非常柔和的木 管组低声律动的动态变化,与贝多芬的雷奥诺拉序曲之三的发展部 有着惊人的相似之处。 年以前,德沃夏克在音乐世界并不被众人所知。然而在此时期,他已 经创作了大量的作品,包括部弦乐四重奏以及部歌剧。他毕生的创作追求 是:创作具有民族特色的音乐。起初,在一些乐章中有这种“情绪的驱使,但 没有太多明确的迹象。这种“情绪时而悲伤,时而欢乐,交互出现,后来 被德沃夏克指定为杜姆卡这种音乐形式起源于乌克兰的一种民间歌 曲。这种杜姆卡形式的作品最早出现在年创作的大调交响曲中的慢板 乐章。杜姆卡的这种对立的特性被作曲家

50、加以扩展运用到之后的作品中;例如, “自新大陆交响曲的第二乐章就是按杜姆卡对立特性的逻辑进行布局的。 一、民间素材一几种捷克舞曲形式 德沃夏克创作了越来越多的“具有捷克民间音乐精神的作品?他从艺术角度 对具有民族特色的舞曲和民间歌曲进行个人风格化处理。除了杜姆卡,他还 调查研究了其他捷克舞曲形式:富里安特舞曲节奏活跃奔放,交替 运用二三拍子,波尔卡舞曲中板,二拍子,苏塞兹卡 中板,三拍子,以及斯科切那快速三拍子,吉格舞曲的一种形式。 这些典型的捷克舞曲形式经常出现在他的诙谐曲乐章中;例如,小调弦乐四重 奏,.中的“波尔卡风格乐章,第一部分是波尔卡舞曲形式,与 中间部分的一种苏塞兹卡节奏形成对比

51、。克雷斯.指出,所有的民 间音乐和舞蹈都有一个共同之处:“同一个时期,专注于一个想法。克雷斯认为 上面提到的“波尔卡风格中的三声中部仅仅是一个“间奏,是为了让舞者“有 一个喘息的空闲时间。一克雷斯倾向于认为德沃夏克“为了自己国家的荣誉而 去创作音乐的观点。在这方面,他认为赞美诗“与任何民间起 源都没有可辨别的联系。克雷斯和罗伯森都提到德沃夏克并不像里姆斯基 那样,公开承认仿效民间歌曲进行创作。 克拉彭指出,“德沃夏克并不直接借用民间歌曲的曲调,?他通 常选取其中的一个片段?然后加以变换运用在自己作品中。其中的一个例子 选自断章小品.,.,这首作品最重要的主题来自歌曲 同上,. .。 ,.,. .。 .。 ,:,.,. 里姆斯摹?科萨科夫.,俄国作曲家。指挥家,教育家。强力集团成员之一. 。& 。,., 第二章德沃夏克的民族主义音乐创作