文学作品的语文学分析

1、文学作品的语文学分析 摘 要： 文学修辞学是继功能修辞学之后俄语修辞研究中的又一重要研究领域。.所著的文学作品的语文学分析一书涵盖了语文学分析文学作品的原则、方法。本文对文学作品的语文学分析一书的内容进行简单介绍。 摘要： 文学作品 作者形象 词汇语义 结构句法 言语类型 一、语文分析的原则 篇章的语文学分析（）是集语言学、修辞学、文学、诗学于一体的综合性的分析，也就是说，文本的语文学分析是在文化、历史、文学框架内的分析。文学作品的语文学分析原则是：其一，文学语言随着俄语标准语的变化在不断发展；其二，表达层面的结构单位具有信息性。 二、作者形象 文学篇章是介于读者与作者间的一种特殊交流方式，在

2、文本中会直接反映作者的世界观和美学风格。在文本中除了作家、文本、读者外，经常还有一个，就是作者形象。作者和作者形象是有区别的。作者是在现实生活中写作、出版作品的人。通常会有这样的情景，过了一段时间作者不同意自己的观点、表达方式，作品已不属于他自己。读者不知道作者观点的变化，而只是习惯性地认为一个具体的人的观点被反映在文本中。语文学家维诺格拉多夫院士认为，无论哪个作家在自己不同的作品中都会反映各种政治和审美观点。尽管在文学作品中作者所反映的周围世界是直接的、主观的，但是并不完全都是这样。 作家以尽可能的形式表现所看到的周围世界，试图与读者分享自己的感受、思想、感觉。文学作品的建构在于作家对复杂的

3、、多层次性抽象现实的描述。作家在美学接受角度变换词汇，以被描述者个体的名义进行叙述，作者赋予了这个个体道德与心理特征。我们可以称此为作者形象，个体决定最高道德标准，这是不可避免的，由于人类所具有的独特美学特点，人类以此为工具选择美。 文学篇章的作者形象是组织基础，表现在思想美学、语言美学层面。传统的复杂的现实评价美学规范、选择与组织语言手段和言语的应用，这些在文学作品中是紧密相连的。对于分析文学作品的重点在于确定、发现作者形象作为语言个性。可以准确地说，作者建构的艺术是文学现实或言语现实，只有在作者形象作为语言个性的条件下，读者才能理解和接收作者的思想，只有在这种情况下，才能在读者的想象中构建

4、作者提出的艺术现实。 作者形象不是简单的言语主体，甚至在文学作品的结构中，通常不提到它。作者形象是一部作品真谛的集中体现。它囊括了人物语言的整个体系，以及人物同作品中叙事者、讲述人（一人或多人）的相互关系。它通过叙事者、讲述者而成为整个作品思想和修辞的焦点，作品整体的核心。作者的态度决定内容的取舍，也决定形式的选择，构成整个作品的灵魂。作者的评价态度升华为作者形象。任何个性鲜明的作家都有与众不同的作者形象。 三、文学篇章作为信息美学整体 文学作品与其他艺术品一样，是作家与读者之间的交流手段，是文学大师的言语创作，是相互联系、有目的的组织语言成分形成的复杂体系，这些成分的选择与安排完全取决于作者

5、对世界的认识。作者给文学作品赋予了一定的现实和美学信息。文学作品被理解为介于作家与读者之间的一种与众不同的交流方式。篇章是书面语言，在美学层面反映了作者或主人公的世界观和立场。文学作品是内容与结构的统一。内容是由作者的目的决定的，借助相应的语言单位、语言结构的选择。完整性和交际性是文学作品最明显的特点。文学作品所选用的语言单位、句法结构总会引起读者对作品中反映和叙述的情节产生情感评价。文学作品的另一个特点是：作者创作出作品后，作品具有独立性。如果把文学言语称为文学作品的现实，那么美学现实只是相对地出现在读者的意识中，是在阅读、思考、交流的过程中产生的反应。文学作品还有一个特点就是暗示性，引起诗

6、学思考。 四、文学篇章的词汇语义结构 任何称名单位都具有内部形式。这种内部形式绝大多数是能产的。词语的内部形式、富有诗意的内容在文学中得以再生，这是一种重要的方法。 在任何一个新文本中词汇都具有新的意义。在小说中，通常大量采用语言素材，对现实的客观描述具有重要意义。这很难传递出语言富有感情和表现力的内容，经常导致知识储备不足的读者对文学作品的理解过于天真。这些读者不能凭借语言的外部描写手段理解和领会社会、哲学、道德和心理的碰撞。文学作品建构的语言表现力层面始于读者对词汇的关注。 文学作品是作家和读者在文学、美学领域共同创造的形象体系，是用艺术的语言，即所谓的形式，表达思想美学内容，这种形式很大

7、程度上影响读者的意识和情感，相对于思想美学内容，通常称其为文学篇章的语言内容。文学篇章的最小单位词是形象体系构成的元素，词在文学功能中不仅是概念的载体，而且是形象的载体，形象性的保障在于语言的内部形式。言语中的形象不是孤立的，形象的发展在于形象的联合，即由形象性句子建构的，最后形成了统一的形象图景。在日常言语中连不起来的词在文学篇章中形成了统一体，主要在于大多数词具有多义性。 五、文学篇章的结构句法单位 文学言语与日常言语一样，是合乎逻辑、具有连贯性的语言单位，在复杂句法整体中是动态的扩展的语言段。在美学功能下，研究文学篇章需把文本看做是语言现象，不仅要从词汇语义的角度分析，而且要从结构句法的

8、层面，同时不应忘记文本中这两个层面是统一的，把它们区分开是为了达到一定的科研目的，分开研究词汇语义和结构句法便于更好地理解篇章的形象动态体系。 在文学片段之间存在各种连接形式。言语切分的唯一目的是在结构层面便于读者理解。篇章切分为单个片段，从不同的角度变发展题。有些篇章采用空格形式，增强交际的未完成性。 结构语义联系规则的使用取决于作者的立场和想法，使用内部联系和结构成分考虑作者的个性特征，可以分辨出一些文本组织的共性规律，文本言语除间接性外，内部联系具有倾向性的变化。 六、文学言语的类型和形式 俄罗斯标准语是一个符号体系，该体系是依据一定的规则和规范体现的。作家的言语是五花八门的，或许是叙述

9、者言语，或许是故事的参与者，言语中反映了作者的立场，表明是正面的、中性的或者是负面的。言语可以表达出客观性或主观性。文学作品中言语可分为作者言语、讲述者言语、主人公言语等。对于文学研究者来说，明确作者为何、如何使用这样或那样的言语类型是至关重要的，文学作品的言语类型是作家塑造美学世界的表达方式。 口语是最基本的，在口语的基础上发展了其他书面修辞语体。所有这些修辞变体都可在文学作品中使用。但需要附带说明，口语在言语活动中起主导作用，但不是关键作用。在言语实践中，公文言语、科技言语和政论言语的使用取决于情景、背景。由于口语的无准备性和直接性是作家在文学作品中使用的前提。作家运用口语是为了在读者和观

10、众中让鲜活的对话富有想象的余地。 作者言语具有解释说明的特点，在小说篇章中作者言语明显具有预设性，从作者言语中读者可以得到对话人的各种信息。作者的叙述言语更详细地揭示了讨论的主题，讨论者就讨论问题的态度。从作者言语可以了解：讨论在什么情况下进行，判断作者的立场，是主观的还是客观的。 文学言语是由作者言语和主人公言语构成的，但这种划分是有条件的，因为原则上这是不同主体的言语，对话和主人公的独白事实上是为了达到作者某种目的的口语副本，运用是为了实现作者的目的、目标，完成具体的任务（情节、形象等）。 七、俄罗斯小说的特点 小说是文学言语的变体。其所叙述的事件不仅具有现实性，而且具有典型性。“人”被全面反映在文学作品中，因此，文学作品相应反映了人际交往间的社会、道德心理规范。从文本叙述的现实中可以得到这样或那样一些信息，一些是有意识描写的，而一些是无意识的。散文文本传递出人民生活的信息，既有自然的，又有社会的，可以称其为国情学。在这个意义上，