声乐艺术中唱法跨界问题研究

1、声乐艺术中唱法跨界问题研究 摘 要 跨界演唱作为现代声乐艺术领域中一种新锐时尚现象，打破了当前固有的声乐演唱形式，为其增加了一道绚丽的色彩，昭示着声乐艺术作品创作的多元化发展以及演唱多元化形式的发展，是声乐技术在演唱和风格形式上的一场革命，极大地丰富了人们对声乐艺术的审美感知，为声乐艺术形式的产生和拓展提供了铺垫。展示了不同的声乐演唱方法，对于同一歌者而言，能够综合运用两种或者两种以上的演唱方法进行艺术的再创造，充分显示了跨界演唱的优越性。本文主要结合演唱技术的变化与其社会效应，归纳与总结这种声乐文化现象存在的意义与来源，旨在实现我国声乐艺术的可持续发展。 关键词 声乐艺术；唱法跨界；跨文化

2、中图分类号：j617.13 文献标识码：a 文章编号：1007-7316-（2014）01- 在声乐艺术中，普遍存在着流派体系差异，包括两个方面：一是演唱方法，二是演唱风格。从本质上来讲，这种跨界现象对声乐艺术具有重大的影响作用，极大促进了声乐艺术的个性化发展。这种文化现象充分显示了对不同声乐流派演唱技术以及演唱风格的整体把握程度，促使古典音乐与通俗音乐得到了更好的交融与进步，为声乐艺术的全新发展赋予了新的精神内涵。如何看待声乐跨界演唱问题，已经成为了当前学术界认真探讨的全新课题。 一、声乐艺术中唱法跨界问题历史根源 声乐演唱跨界问题主要来自于声乐舞台艺术的实践范例，从本质上讲是对同一歌唱家汇

3、集不同声乐艺术流派演唱艺术技巧现象的一种理性思考。从整体上来看，基于声乐演唱流派唱法技术人为划定的基础上，对于歌唱者而言，主要表现在三个方面：一是声乐流派唱法技术的创新，二是演唱风格的创新，三是演唱观念的创新。这种融会与渗透了声乐流派艺术风格的现象，充分表明了我国声乐艺术的进步。声乐跨界演唱问题作为相关学者杜撰的一个新型概念，主要针对声乐艺术实践中的相关演唱现象而言的。从通行观念角度来看，同一演唱者能够跨越与超越不同声乐演唱流派体系，这种声乐艺术现象大体可以从以下几个方面来阐述。 （一）不同声乐艺术流派之间的跨界 同一歌唱者掌握两种及以上的声乐流派唱法技术，融合了不同声乐演唱流派艺术体系。这种

4、现象主要得益于国内一些歌唱家在舞台艺术表演中的实践以及声乐教师融合不同唱法艺术体系的教学案例。跨界演唱最初由少数歌唱家所引起的，因同时具备了民族唱法以及美声唱法，因此这种演唱技艺开始活跃于国内的声乐舞台上，并在一系列的国际声乐舞台比赛中获得了荣誉，例如黄华丽、戴玉强以及吴碧霞等。在师范声乐教学领域中的表现尤为突出。在师范声乐教学中，仅有的声乐教师基于不同类型学生需要传授不同流派唱法技艺的条件下，面对声乐师资匮乏的现状，同一声乐教师要同时掌握美声唱法与民族唱法或其他唱法，同时同一学生在学习美声的基础上，又要练习其他的唱法，因此跨界教学现象孕育而生，如金铁林教授的民族声乐教学举世闻名。 （二）超越

5、三种唱法艺术分类体系的跨界 歌唱者唱法已经跨越了三种唱法，兼备了两种及以上的流派艺术风格，产生了一种新型的唱法，例如民通、民美、美通等唱法。在我国的声乐艺术领域，于美声与民族间存在着一种新型的演唱风格，如马玉涛、刘淑芳以及朱崇懋、李双江等都是其中的翘楚。通俗唱法起源较晚，介乎于通俗与民族之间的唱法形成也相对较晚，代表人物有李谷一、董文华等。但是，我国在美声与通俗间形成的唱法几乎无人尝试，意大利波切利与英国布来曼等为其中的典型代表。他们具备了一定的美声唱法功底，演唱风格上却透漏出流行味道，整体上不拘一格。 （三）超越不同演唱艺术门类的跨界 融合声乐、曲艺以及戏曲，进而转换成的一种跨界演唱，没有特

6、定的唱法艺术风格以及演唱技术，结合了曲艺与戏曲因素，属于一种担纲唱法艺术风格。这类声乐作品较少，跨界演唱者大部分为民歌歌手，如京韵与大鼓结合的前门情思大碗茶，评弹合一的蝶恋花答李淑，戏曲合一的卜算子咏梅等。演唱着者具备了一定的民族唱法技巧与曲艺以及戏曲演唱功力，同时声腔技术也较为精湛。 （四）跨越演唱者性别与声部的演唱跨越 歌唱者个人嗓音条件独特，在长期训练中使声部跨越了自身性别的障碍，将其颠倒、转换，形成了一种特殊的声部，譬如男性女中音、高男高音、青衣、花脸等。歌唱者反串演唱，如美国著名高男高音马尼亚齐等。他们嗓音歌唱生理条件特殊，在长期唱法技术训练中获得了女性歌唱发声技艺。在中国戏曲艺术中

7、，男声女唱和亦属于这种跨界演唱类型，如越剧艺术中的女声男唱，京剧界中的梅兰芳、尚小云等均担任着男性旦角。 （五）跨越不同的行当的跨行演唱 这种跨行演唱主要是在戏曲不同行当中实现反串，或者戏曲与歌唱之间进行角色的反串。例如生行演员可。戏剧演员在声乐演唱领域出现特定演唱现象。在现阶段，戏剧演员采用民族唱法来演唱民歌，这种反串现象表明必须要严格定位演唱风格与发声技术，区别于声乐流派演唱风格，戏剧演员反串歌唱艺术的水平要更加高超。 二、声乐跨界演唱生理基础 在研究声乐跨界演唱问题时，首要必须要确认歌唱物质基础。立足于歌唱物质运动角度，声乐演唱物质基础主要体现在两个方面：第一，嗓音歌唱生理器官；第二，嗓

8、音歌唱音响。在声乐演唱流派艺术风格中，主要体现在嗓音歌唱声响上，歌唱者按照声乐流派艺术审美规范，结合歌唱生理技术要求，运用歌唱生理机能运动以及技能与相关技巧，相互结合，而生成的一种产物。一般来讲，同一跨界歌手表现不同声乐流派唱法艺术风格必然存在着生理器官的运动，在这种状态下能够形成截然不同的发声效果具体来讲，在跨界演唱中，有四个方面的内容：一是嗓音歌唱机能，二是歌唱技能与技巧，三是流派唱法技术要求，四是演唱艺术风格规范要求。在掌握了这四个内容后，演唱者才能驾驭歌唱生理机能运动方式、与状态， 自由转换不同的演唱技术与演唱风格。由此可知，在跨界歌唱中，歌唱者要掌握不同声乐流派唱法技术以及演唱风格，

9、把握肌体歌唱生理运动的平衡与协调，调理歌唱心理，合理运用歌唱技能与技巧，才能完成高标准的跨界演唱。 从客观生理条件来看，嗓音类型、歌唱生理机能、生理运动功能都存在着诸多的差异，对于人声嗓音的歌唱发声生理活动起着举足轻重的作用，同时对歌唱者歌唱潜能的发挥也具有一定的制约作用。如果歌唱者无先天性嗓音生理缺陷与发声生理和智力障碍，在一定的训练与练习后，在不同唱法领域均能够收获满意结果。 就不同的声乐流派艺术歌唱发声方法与演唱艺术风格而言，均具有相同的歌唱生理基础物质条件。歌唱方法依赖歌唱生理器官与肌体组织，不同流派演唱方法以及歌唱技术在不同歌唱生理运动机能作用下，能够作用人声嗓音器官，使其产生不同的

10、歌唱艺术效果。这种歌唱生理物质基础具有客观存在性，有助于跨越流派唱法技术与演唱风格。当歌唱者追求唱法技术上的创新，必须要强化歌唱机能的训练，练习假声发声，掌握真假声合一唱法，从而提升唱法技术，改善演唱风格。立足于唱法技术角度，与之关联的歌唱技巧、演唱手段在多数情况下不属于特定演唱方法与风格，不能简单划归为某一特定唱法或者风格。 三、声乐跨界演唱技术力量 立足于通行观念，声乐跨界演唱关键在于唱法技术问题，归根到底于歌唱生理系统的发声生理运动。就歌唱者而言，表现在演唱艺术实践上面，在同等歌唱生理状况下，运用自身歌唱生理组织、器官运动方法控制手段异，针对性采用特定的技术方法，如流派唱法技术中的真假声

11、过渡转换技术。歌唱者完全依靠自身的嗓音发声生理条件，联合歌唱生理运动，就能演绎不同的演唱风格。 在歌唱发声技术方法上，其制约要素主要表现在两个方面：一是嗓音歌唱生理机能，二是歌唱发声技巧。歌唱发声技巧直接影响着唱法技术的运用。歌唱生理机能主要突出歌唱生理器官及其关联组织的活动能力，后天歌唱机能训练能够增强生理功能与活动能力，但歌唱训练不属于歌唱技术训练范畴中。针对唱法技术的歌唱生理机能而言，应将机能使用纳入唱法技术范畴。但从本质上来讲，歌唱机能不仅仅属于某一特定流派唱法技术以及演唱风格。如真声与假声、强声与弱声等涉及嗓音发声机能，其不属于某一特定唱法技术，但在声乐艺术表现时，将它以特定形式作为

12、专门的歌唱技巧来运用时，则体现了鲜明的上流派唱法技术特征。跳音强调嗓音发声，同时注重呼吸器官与肌体组织跳音的有效发挥，把它纳入唱法艺术范畴时，演唱艺术形式、表现风格、协调度在整体歌唱艺术表现中能够得到充分的运用。在流派唱法技术上，也存在着一定的差异，如跳音在不同的唱法技术中能够体现音色、发声方法等控制差别。当歌唱者歌唱机能训练、技能技巧训练不充分，同时对流派唱法技术与演唱风格的认识不足时，就无法胜任跨界演唱。 四、结束语 随着歌唱发声技术方法与演唱艺术风格的不断创新，歌唱者将各种流派唱法技艺与演唱风格汇集于一身，声乐跨界演唱孕育而生。歌唱者必须具备了一定的歌唱技术以及演唱能力，突破单一唱法技术与风格的束缚，加强系统训练，才能最终实现跨界演唱，使声乐艺术文化舞台不断得到不断的繁荣与发展，使声乐艺术永葆青春活力。 参考文献 1王伟光.跨界的音乐j.电脑迷，2010（06） 2陈蓉.论跨界音乐现状和发展j.河南农业，2010（06） 3胡玉兰.关于跨界演唱及其在高师声乐教学中运用的可行性探讨d.江西师范大学，2010 4祁艾