元曲拟声词的结构类型分析

1、元曲拟声词的结构类型分析 【摘要】元曲中的拟声词词摹拟的声音繁多，因此其结构也颇为复杂。通过运用结构分析法来分析元曲中拟声词的结构类型，可以让我们较为直观的看到其在构成形式上的一些特征，从而为探析拟声词在元曲中的语法功能提供保证。同时，我们也可以从音节结构的构成上，看到元曲拟声词通过不同的构成方式，在从音律的角度来呈现出的声响的不同特点。 【关键词】元曲 拟声词 结构分析 音节结构 元曲中的拟声词摹拟的声音繁多，因此其结构也颇为复杂。尽管拟声词是摹拟自然事物所发出的声音而构成的词汇，但是却并不是任意构造出来的。拟声词构词的最重要特点就是“因声而造，本文就是从元曲拟声词的结构类型对其进行分析。

2、一、单音节拟声词 元曲中的单音节拟声词，是指独立一个音节成词，依照结构称之为“a式”。此类拟声词在元曲中并不多见，但却极为重要，原因在于元曲中的多音节拟声词大都是由单音节拟声词重叠、衍生而来。 元曲中的单音节拟声词摹拟的一般都是单一突发或声响短促的声音。如尉迟恭单鞭夺槊中 “只一拳，的一声把他那鞭打在地下”的“”，显然是拳头和鞭突然相击而发出的短促声响。此外，从音节上看，单音节拟声词摹拟撞击声响一般多用塞音，摹拟摩擦类声响多用擦音，摹拟有强烈共鸣听觉的声响多用鼻音。 在元曲中，虽然单音节拟声词可以独立出现，但事实上，单音节拟声词后面一般都会接上数量词变成“一声”，这就意味着该单音节拟声词摹拟的

3、声响在人们的听觉上打破了最初的性状，完成了从无声到有声的转换。 现代汉语中，单音节拟声词继承了元曲中可以和“一声”组合的能力，同时也可以和“一下”进行组合。试比较二者的差异： a.咚的黄昏一声鼓，好教我魂魄全无。（刘庭信，南吕一枝花 秋景怨别） b.咚一下撞在了门框上，头上撞了个大包。（李佩甫羊的门） 例a中的“咚一声”实际上是强调突出了敲鼓的那一霎那发出的突兀声响；例b中的“咚一下”则是单纯摹拟了撞击门的时候发出的短促声响。 二、双音节拟声词 元曲中的双音节拟声词摹拟的声响范围广泛，表现能力极高，在元曲中占有重要地位。从音节结构上看，双音节拟声词可以分为两种形式：一是“aa式”，一是“ab式

4、”。 （一）aa式双音节拟声词 aa式拟声词由一个单音节摹音成分重叠而来，这种单音节摹音成分可以分为两类，一类是可以独立成词的摹音词素，如“咚、叮、支、赤”等；一类是不能独立成词的摹音语素或摹音音节，如“喳、呵、汩”等。这些不能独立成词的语素或音节之所以不能单独使用，是因为从词义上看，它们无法构成一个独立的声响声音，只能和其他摹音成分相结合才能构成连续声音，例如“喳喳、呵呵、汩汩”等。 按照aa式拟声词的摹音成分不同，我们将其分为两类：一类是由可以独立成词的摹音词素构成的aa式重叠拟声词；一类是由不能独立成词的摹音语素或摹音音节构成的aa式叠音拟声词。 aa式重叠拟声词。例如：吖吖（人的喊叫声

5、）、丁丁（金玉撞击声）、唧唧（虫鸣鸟叫声）、簌簌（树叶摇动声）等。aa式重叠拟声词多是由a式拟声词重叠而来，一般是表示所摹拟声响的重复、延续或加重。 aa式叠音拟声词。例如：溅溅（流水的声响）、琅琅（说话声或响动声）、噎噎（哭泣声）、（鸣叫声）等。从示例中我们可以看到， aa叠音拟声词摹拟的声响一般都是连续无法拆分的一连串声响，比如水的流动一般总是一连串声响的听觉反馈等。所以aa叠音拟声词中的摹音成分一般无法独立成词。 （二）ab式双音节拟声词 元曲中的ab式拟声词可以分为两种：一种是复音词，一种是衍生词。ab式复音拟声词是由两个不同的摹音音节构成，ab式衍生拟声词则是指其中一个摹音音节是由另

6、一个摹音音节衍生而来。 ab式复音拟声词。从其摹音音节成分上看，ab式复音拟声词也可以分两类： 第一种ab式复音拟声词，如：各邦（撕咬声）、可绰（碰撞声）、支楞（崩断声）等。可以看出，这种拟声词中的摹音成分都无法单独使用或者独立成词，同时，此类拟声词在元曲中却很常见，这是因为在元曲中，凡声音大都会有与其相对应的拟声词，这就给人们摹拟声响带来了困难，使得人们不得不在摹拟声音的时候，选择最为相近、合适的摹音语素或音节来组合构成拟声词。 第二种ab式复音拟声词，如：扑咚（鼓声）、萧飒（风声）、扑腾（飞腾声）等。这种拟声词由两个可以独立成词的摹音词素构成，比如鼓声：扑咚，可以拆分为“扑”和“咚”两个独

7、立成词的词素。 ab式衍生拟声词。ab式衍生拟声词是使用衍生的方式来构词，依照不同的衍生方式可以分两种： 第一种ab双声式拟声词，如：玎咚（金玉声）、啾唧（鸣叫声）、咿哑（橹声或乐器声）、噪（昆虫鸣叫声）等。可以看出，这类拟声词音节之间的关系呈现出双声的现象，同时ab两个音节的韵尾也是同一种发音方法，即：b音节若无韵尾，则a音节也无韵尾；b音节韵尾为鼻音，则a音节韵尾也是鼻音。此外，a音节的声音响度也比b音节低，这就在声响上最终构成了一大一小两个响度的类似声音，给予人一种错杂的听觉效果。 第二种ab叠韵式拟声词，如：铿锵（金玉声或乐器声）、淅沥（风声）、铮（金玉声）、笃速（马蹄声或颤动声）等。

8、此类拟声词是将韵母或者韵尾成分进行重叠，目的在于延长最后一个元音的音长，即延长b音节。人们在使用这类拟声词时，音节之间的停顿时间短暂或者消失，减弱了双音节的性质，使其达到向单音节靠近的效果，从而更准确的拟声。 三、三音节拟声词 元曲中的三音节拟声词十分常见，可以分为三类：aaa式、abb式、abc式。 （一）aaa式三音节拟声词 aaa式三音节拟声词基本都是在aa式双音节拟声词的基础上再次重叠而来，如：赤赤赤（暗号声或招呼声）、当当当（锣声）、飕飕飕（风声）、腾腾腾（撞击声）。这种拟声词重叠三次音节的目的在于实现声音的复沓性。 （二）abb式三音节拟声词 在元曲，abb式三音节拟声词的构成形式

9、有两种：一种是单音节摹音成分附加重叠式双音节拟声词，即a+bb式；另一种是ab式双音节拟声词重叠其第二音节，即ab+b式。 a+bb式拟声词，在这种拟声词中，音节a是摹音成分，bb则是叠音双音节拟声词，均可独立成词。如：扑咚咚（鼓声）、扑簌簌（流泪声或晃动声）、各支支（崩折声）、各琅琅（砧碓撞击声）等。 a+bb式拟声词中，从结构来看，a和bb两者是并列关系，但是从意义上看，整个词并不单纯是摹拟声音，而是从声响的角度出来来反映一种动态的声音映像，表现出一种声觉的形象。例如： a.听西厢，响扑地，见一人，到眼底。（詹时雨，对弈） b.败叶苍苍，残花簌簌。（王修甫，越调斗鹌鹑） c.可早三更了，你

10、听那墙上土扑簌簌的，房上瓦厮琅琅的。（郑廷玉，包待制智勘后庭花，第三折） 在例a和例b中，“扑”和“簌簌”都是单纯的摹拟声音，例c中的“扑簌簌”却不是，它在表现落土声响的时候，同时呈现出了一种动作上的感觉，从声响的角度描状了土下落的过程。 ab+b式拟声词，这种拟声词是以ab式双音节拟声词为词基，然后重叠其b音节而来。如：笃簌簌（颤动声）、可扑扑（震动声）、古剌剌（雷声或旗子飘动声）、骨碌碌（滚动声）等。 由于是ab式拟声词重叠b音节而来，这就使得ab+b式拟声词在原有ab式拟声词摹音基础上增加了声音的回环复沓效果。试比较： a.支楞弦断了绿绮琴，？玎掂折了碧玉簪。（王元鼎，商调河西后庭花）

11、b.响当当菱花镜碎，支楞楞瑶琴弦断绝。（无名氏，双调珍珠马南，情） 显然，例b中的“支楞楞”在声响上给人的感觉相比较例a中的“支楞”更加回环复沓。 （三）abc式三音节拟声词 在元曲中，abc式三音节拟声词不太多见，这种拟声词是由三个不同的摹音音节组合而来，即a+b+c。如：各扎邦（急速清脆的声音）、搭帮（快速响亮的声音）、可扑鲁（一下子跪倒在地的声音）、滴溜扑（摔倒在地的声音）等。 在元曲中，凡声音大都会有与其相对应的拟声词，给人们摹拟声响带来了困难，因为自然界的声音各具特色，在已有的摹音成分无法承担拟声的任务时，人们就必然会选择最为相近、合适的摹音语素或音节来组合构成拟声词，所以也就形成a

12、+b+c式三音节拟声词来摹拟复杂的声响。如： a.我这刚移足趾，强整身躯，滑七擦争些跌倒。（武汉臣，包待制智赚生金阁，第一折） b.虎狼似恶公人，可扑鲁拥推拥推阶前跪。（孟汉卿，张孔目智勘魔合罗，第四折） 在例a和例b中，都使用了abc式三音节拟声词，即“滑七擦”和“可扑鲁”，这样除了可以摹拟滑倒和扑跪的复杂声响外，还可以给人一种韵律上的节奏感，从而形象的通过声响表现动作感觉。 四、四音节拟声词 元曲中，四音节拟声词数量较多，结构方式也多种多样，大致可以分为五类： （一）abab式四音节拟声词 这种拟声词相对较少，例如：支楞支楞（刀剑鸣响声）、鼓冬鼓冬（鼓声）、淅零淅零（雨声）等。 从结构上看

13、，abab式拟声词是将ab式拟声词重叠后而构成的，其作用是增加词语的拟声性和摹声音节的复沓性，同时在声响的角度给人以形象效果。例如： a.只消咱佩中剑支楞支楞的响一声，折末你能言巧辩，早做了离乡背井。（尚仲贤，汉高皇濯足气英布，第二折） b.若是你鼓冬鼓冬战鼓声相辏，不剌剌战马往前骤。（关汉卿，关大王独赴单刀会，第二折） （二）aabb式四音节拟声词 在元曲中，此类拟声词相对较多，这和其构词方式有关。aabb式四音节拟声词的构成方式有三种： ab重叠式，即分别重叠音节a和b，形成aabb式。如：出出律律（飞腾声）、蹀蹀躞躞（马车声）、滑滑擦擦（在泥水中走动的声音）、扑扑通通（击打声）等。 aa

14、+bb式，即由两个叠音拟声词相结合而来。如：呜呜咽咽（蝉鸣声）、刮刮拶拶（烈火焚烧声）、碧碧卜卜（雨声）、炒炒七七（嘈杂的声音）、刮刮剌剌（水流撞击阻碍物的声音）、赫赫赤赤（招呼声或暗号声）等。 此外，有些aabb式拟声词很难判断其是通过哪种方式构成的，如：淅淅泠泠（树叶声、雨声）、啾啾唧唧（鸣叫声）、战战簌簌（颤动声）、咿咿呜呜（乐器声）等。这些拟声词由于其音节结构很难区分是叠加音节a和b，还是两个叠音拟声词相结合。 aabb式四音节拟声词由于结构上的韵律性，其应用可以使得句子在韵律上更加稳定和平衡，同时给人错落复叠的声响效果，所以在元曲中十分常见。 （三）abbc式四音节拟声词 从结构上看

15、，abbc式四音节拟声词是由abb式拟声词附加一个摹音音节成分而来，即abb+c式。如：吉丁丁（破裂声）、忒楞楞腾（鸟类飞腾声）、淅零零落（雨声）、支楞楞争（蹦折声）、疏剌剌刷（风扫落叶声）、赤力力尺（震动声）等。 这种结构非常类似a+bb式三音节拟声词，音节abb和c呈现并列关系，从意义上讲，整个词也不是单纯的摹声，而是从声响的角度出来来反映一种动态的声音映像，表现出一种声觉的形象。 （四）abcd式四音节拟声词 abcd式四音节拟声词由四个摹音成分构成，即a+b+c+d式。如：必力不剌（急速的声音）、必不容（缓慢的行走声）、劈扑桶（鼓声）、急彪各邦（蹦折声）、急周各支（尖锐的摩擦声）、乞纽忽浓（泥水响动声）等。 （五）其他特殊构词方式 在元曲中，四音节拟声词中存在一些十分特殊的构成方式，但是由于数量较少，无法确定其是否存在特殊的规律，例如： abcb式：（歌声）等；a丢bc式：劈丢扑搭（急速的说话声）、劈丢扑咚（器物落水声）、匹丢扑搭（物体在泥水中挣扎声）、乞丢磕塔（杂乱的声响）等；a留ab式：出留出律（急速走步的声音）、乞留乞良（人们悲痛时发出的声音）、七留七力（缓慢走步的声音）、淅留淅零（雨声）等；a留/溜bc式：必留不剌（说话或者撞击的声音）、赤留出律（急走跌撞声）、急留骨碌（器物滚动声）、劈溜扑剌（急速的说话声）、乞留玎琅（金玉声）、乞留曲