园林造景手法与构景艺术[共71页]

1、1 园林造景手法与构景艺术 2 主景，也称中景。是园林绿地的核心，一般 一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各 自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之 分，而位于主景区中的主景是园林中的题和重 点； 配景，起衬托作用，像绿叶与红花的关系一 样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配 景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的 作用。 造景方法： ( (一一) )主景与配景主景与配景 3 常用的突出主景的方法有以下几种常用的突出主景的方法有以下几种： 1、主景升高 2、运用轴线和风景视线的焦点 3、中轴对称 4、对比与调和 5、重心处理 6、动势集中 7、抑景 4 主景升高主景升高： 为了使构图

2、主题鲜明，常把主景在高程上加以突为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突 出。出。 升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。 5 广州越秀公园的广州越秀公园的 五羊雕塑，以升五羊雕塑，以升 高主体，降低视高主体，降低视 线法来突出主体线法来突出主体 6 运用轴线和风景视线的焦点运用轴线和风景视线的焦点： 园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在风景透视线的焦点园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在风景透视线的焦点 上来突出主景上来突出主景 7 中轴对称中轴对称: : 在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放

3、在总体布局中在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放在总体布局中 轴线的终点而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配轴线的终点而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配 体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽的。的。 一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体 8 对比与调和对比与调和： 配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的 对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。 园林中常

4、用蓝天作为青铜像的背景园林中常用蓝天作为青铜像的背景 9 重心处理重心处理： 在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就 是把主峰放在偏于某一侧的位置，是把主峰放在偏于某一侧的位置，主峰切忌居中主峰切忌居中。规则式园林，主景放在规则式园林，主景放在 几何中心上几何中心上，例如，例如就是放在广场的几何中心上。就是放在广场的几何中心上。 10 动势集中动势集中： 一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势，一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势， 趋向一个视线的焦点

5、上，例如趋向一个视线的焦点上，例如就是放在园林构图就是放在园林构图 的中心上。的中心上。 11 抑景抑景： 中国传统园林的特色是中国传统园林的特色是 ，这种方法与，这种方法与欧洲园林的欧洲园林的“一览无余一览无余”形式形成鲜明形式形成鲜明 的对比的对比，就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内 景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了 园内风景的感染力。园内风景的感染力。 12 一、借景一、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，

6、 把园外的风景组织到园内，成为园内风景 的一部分，称为借景。 二、对景二、对景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫 对景。 13 借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方 法有以下几种方式：法有以下几种方式： 1 1、远借、远借 2 2、邻借（近借）、邻借（近借） 3 3、仰借、仰借 4 4、俯借、俯借 14 远借远借： 把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建 筑等大的风景。 承德避暑山庄远承德避暑山庄远 借磬锤峰一带山借磬锤峰一带山 峦的景色峦的景色 15 邻借（近借）邻借（近借）： 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借 景的内容。 颐

7、颐 和和 园园 临临 借借 玉玉 泉泉 山山 16 仰借仰借： 利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、 瀑布、高阁等。 17 俯借俯借： 指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才 适合于俯借。 俯俯 借借 黄黄 龙龙 五五 彩彩 池池 18 l对景对景有有和和两种形式两种形式： 在视线的终点或轴线的一个端在视线的终点或轴线的一个端 点设景成为点设景成为正对景正对景 在视线或者在轴线的两端设景在视线或者在轴线的两端设景 称为称为互对景互对景。 19 大雁塔的正对景大雁塔的正对景 20 互对景互对景 21 传统造园历来就有欲扬先抑的做法。 22 在入口区段设障景、对景和隔景，引导

8、游人通过封闭、半封闭、在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、 开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然 开朗，到达开阔景园空间，如开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园苏州留园。 23 也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间， 经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园北京颐和园入入口区。口区。 24 在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四 方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门 窗洞口等限

9、定视景点和赏景范围，从而达到深远 层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以 观赏的手法。 25 雄浑壮阔的三峡，正是 大自然缔造的绝妙夹景。夹 岸青山对峙，中间一江碧水 东流。 典型的江南水乡美景， 两侧粉墙黛瓦的民居倒映在 水中，远处的石桥遥遥相望， 静谧而深远。 26 中国古代建筑中的中国古代建筑中的 夹景夹景 都说一入宫门深似海， 天家威严在这长长的的朱 红宫墙深处，更显肃穆与 庄重。 27 平遥古城的王家大院平遥古城的王家大院 28 入口框景 （拙政园月洞门） 29 端头框景端头框景 30 流动框景：流动框景：苏州园林里，水体不可少，自然水苏州园林里，水体不可少，自然水 体游览工具体

10、游览工具船也是不可少的，人在船中坐，船也是不可少的，人在船中坐， 船在园中游，自然的形成了船在园中游，自然的形成了流动框景流动框景人不人不 动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。 31 镜游框景（最常见）镜游框景（最常见）以各式窗户框起的景色以各式窗户框起的景色 （北京颐和园（北京颐和园游廊上的什锦窗）游廊上的什锦窗） 32 利用枝条作景框利用枝条作景框 33 扬州瘦 西湖吹 台亭的 三星拱 照利用 月亮门 作景框 34 任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的， 为了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背 后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草

11、地、水面、 天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬 托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同 的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换 效果。 35 白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑而古铜色雕塑 则采用天空与白色建筑墙面作为背景；则采用天空与白色建筑墙面作为背景；利用背景突出表现前景的利用背景突出表现前景的 手法手法 36 园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改 变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视 视觉效果。创造制高点给

12、人的俯视机会则产生视觉效果。创造制高点给人的俯视机会则产生 凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉 效果。效果。 37 创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感 38 创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和 大中见小的视觉效果。大中见小的视觉效果。 39 园林景观或建筑景观往往通过空间围合状 况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模 糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创 造丰富的视觉感受。 40 设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。设在水雾烟云之

13、中，是朦胧美的创造。 41 利用四季变化创造四时景观 42 因蒙山地处中国北方，属暖温带季风型大陆气候，蒙山的海拔及茂密的森林覆盖，使 得蒙山一年四季景色不同。 43西湖四季美景西湖四季美景 44 构景艺术手法 1、抑景 2、透景 3、添景 4、夹景 5、对景 6、障景 7、框景 8、漏景 9、借景 45 以苏州园林为例分析其构景手法： 苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家 园林的精粹，具有悠久的历史，造园技艺精湛，园林的精粹，具有悠久的历史，造园技艺精湛，“江南江南 园林甲天下，苏州园林甲江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。 在苏州古典园

14、林中，在苏州古典园林中， 为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路 线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有百看线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有百看 不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。 造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里，造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里， 采用采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处等处 理方式将景物与视线巧妙地组合起来。理方式将景物与视线巧妙地组合起来。苏州园林的造

15、园苏州园林的造园 手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符号传达手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符号传达 的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。 46 l 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织 景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式， 而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以 道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗 框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成 对景最为常见。 47 l障景，苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、 景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用

16、的手法之一。如 吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先 藏”的手法，“犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园 林含蓄的设计风格。 48 l漏景是由框景进一步发展而来。苏 州古典园林中，在围墙及廊的侧墙上， 常开有许多造型各异的漏窗，来透视 园内的景物，使景物时隐时现，造成 “犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境。 如留园的木漏窗，本身纹理优美， 花纹独特，给人以美好的视觉感受， 同时，透过漏窗，窗外的景色若隐若 现，丰富了景色，增添了情趣。 的漏景窗、的漏窗景和红枫窗 景、的漏窗、的听雨轩及 其漏窗都采用了漏景的手法。 49 夹景夹景是一种带有控制性的构景方式，主要运用透视消失与 对景的构图处理方法，在

17、人的活动路线两侧构设抑制视线和引导 行进方向的景物，将人的视线和注意力引向计划的景物方向，展 示其优美的对象。 50 框景框景框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的 构景手法。在中国古代园林中，多采用建筑物的门框、窗框或亭、 楼阁外廊的柱与檐、栏构成的方框构景。 51 借景借景借景多是立面景观的构景方法。就是将园外甚至远方的 景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰 富，造成在有限空间看到无限景致的效果。 52 苏州园林的造园艺术，满足了人对自然美的苏州园林的造园艺术，满足了人对自然美的 认识、理解和感情。在认识、理解和感情。在“天人合一天人合一”的思想的思想 影响下

18、，形成了写意山水的风格。影响下，形成了写意山水的风格。 53 城市小区风格介绍 54 西班牙风格特点：英式风格特点： 西班牙风格的最大特点是在建筑 中融入了阳光和活力，采取更为质朴 温暖的色彩，使建筑外立面色彩明快， 既醒目又不过分张扬，且采用柔和的 特殊涂料，不产生反射光，不会晃眼， 给人以踏实的感觉。 西班牙风格主要特征：外表有鲜 艳明亮的色彩，或黄或白；有圆拱形 的门廊或窗户；屋顶坡度较缓；屋面 上有红色陶瓦筒覆盖，屋顶与外墙的 结合处还有波纹形的装饰，使建筑更 显灵动；阳台宽敞，用花铁栏杆围护； 门或窗间有特制的西班牙螺旋形柱子； 花园面积也比较大。 英式风格建筑具有简洁的建筑 线条，

19、凝重的建筑色彩和独特的风 格，坡屋顶、老虎窗、女儿墙、阳 光室等建筑语言和符号的运用，充 分诠释着英式建筑所特有的庄重、 古朴。建材选用手工打制的红砖、 碳烤原木木筋、铁艺栏杆、手工窗 饰拼花图案，渗透着自然的气息。 英式风格主要特征：山墙和 外墙上都有暴露在外的深色木构架； 都有高出屋面的砖头烟囱，上面还 有小圆筒作烟囱冠；屋顶用红瓦铺 盖，坡度较陡；外墙面的色彩较淡。 一一 建筑风格分析建筑风格分析 55 一一 建筑风格分析建筑风格分析 法式风格特点：美式风格特点： 法式风格在建筑整体方面有着严格 的把握，多运用法式廊柱、雕花、线条 等制作工艺，精细考究。在布局上突出 轴线的对称，恢弘的气

20、势、舒适豪华的 居住空间。法式建筑十分推崇优雅、浪 漫和高贵感。 法式风格的主要特征：具有孟莎式 的双坡屋顶，屋面坡度有变化，也有采 用四坡顶的法式建筑；在陡峭的坡度上 开设装有檐口的窗户，即“老虎窗”； 法国式的建筑注重装饰，具有对称庄重 的形式；外立面大多用石材贴面，或用 仿石材。 美式建筑风格实际上是一种混合风 格，不象欧洲的建筑风格是一步步逐渐 发展演变而来的，它在同一时期接受了 许多种成熟的建筑风格，相互之间又有 融合和影响。具有注重建筑细节、有古 典情怀、外观简洁大方，融合多种风情 于一体的特点。 美式风格主要特征：美式风格别墅 的建筑体量普遍较大；美式别墅多木结 构；由于气候的差

21、别，美式别墅的坡屋 顶较缓，有大挑檐伸出；美式别墅空间 灵活适用、流动自然。 56 一一 建筑风格分析建筑风格分析 现代典雅风格特点：新中式风格特点： 新中式建筑通过现代材料和手法修改 了传统建筑中的各个元素，并在此基础上 进行必要的演化和抽象化，在整体风格上， 仍然保留着中式住宅的神韵和精髓。空间 结构上有意遵循了传统住宅的布局格式， 根据各地特色吸收了当地的建筑色彩及建 筑风格，能自成特色。 新中式风格特征：中式外观与室内空 间的人性化、现代化的设计共同营造现代 人的舒适生活；一层与二层的退台设计， 增强了居住者的私密性，并增加了空间的 多变性，富有情趣；将地下室作非主流生 活空间，对空间

22、合理利用；设置下沉庭院， 保证地下空间的通风与采光。 现代典雅的风格，以简洁明快 为主调，细部处理古典建筑形式， 在突出 现代感的同时，传承历史悠 久的文化韵味。建筑风格庄重精美， 通过运用传统美学法则来使现代的 材料与结构产生规整、端庄、典雅 的安定感。 现代典雅风格的特征：外装用材 高档且富有质感，它吸取古典建筑 传统构图手法，比例工整严谨，造 型简练轻快，偶有花饰，但不拘于 程式。 57 西班牙风格西班牙风格 万科兰乔圣菲：万科兰乔圣菲别墅是典型的西班牙传教士风格独立别墅，建筑单 体采用粘土筒瓦、彩色水泥抹灰墙面（STUCCO)、锻铁装饰栏杆、木质门为基本 构筑材料，并运用大量的手工工艺

23、而形成了融合自然的淳朴的建筑风格。小区占 地约32公顷，共规划建造305幢独栋别墅，建筑面积9.3万平方米，容积率0.3。 58 西班牙风格西班牙风格 万科兰乔圣菲 59 英式风格英式风格 绿地逸湾：绿地逸湾，青浦首座英伦建筑风格社区，绿地集团打造，总建 筑面积约11万m，建有8幢水岸高层公寓和96栋双拼别墅，位处华新镇未 来核心区域，大虹桥规划辐射圈旁。 60 英式风格英式风格 绿地逸湾 61 法式风格法式风格 万科锦源：万科锦源小区整体建筑风格为新法式风格，设计参照了著名的法国巴黎卢浮宫的 设计，采用了恢弘大气的对称布局；基座、墙身及屋顶经典三段式布局；整体设计中以明快 的现代式的线条感来处理基座拱券、墙身壁柱、屋