文学作品类型和体裁

1、2021/3/171 第九章第九章 文学作品类型和体裁文学作品类型和体裁 o第二节第二节 文学体裁（诗歌）文学体裁（诗歌） o 诗是一种用讲究韵律的语言和丰富诗是一种用讲究韵律的语言和丰富 的想象的想象,含蓄地表现情感与思想的文含蓄地表现情感与思想的文 体。体。 2021/3/172 【学习目标学习目标】 o 抒情。抒情。 o 把握诗歌的基本特征。把握诗歌的基本特征。 2021/3/173 秋浦歌（十五）秋浦歌（十五） 李李 白白 白发三千丈白发三千丈, , 缘愁似个长。缘愁似个长。 不知明镜里不知明镜里, , 何处得秋霜。何处得秋霜。 2021/3/174 一、诗歌的本质一、诗歌的本质: :

2、抒情抒情 o “抒情抒情”一词最早见于屈原一词最早见于屈原九章九章惜诵惜诵“发愤以发愤以 抒情抒情”的诗句中的诗句中,指内心抑郁之情的表露。指内心抑郁之情的表露。 o 陆机陆机文赋文赋提出提出“诗缘情而绮靡诗缘情而绮靡”的观点的观点,抒情抒情 作为文学本质的便一直渗入人心。作为文学本质的便一直渗入人心。 o 在欧洲在欧洲,“抒情抒情”（Lyric）一词来自古希腊文的）一词来自古希腊文的 七弦竖琴（七弦竖琴（lyre）,原指用竖琴伴唱的抒情短歌原指用竖琴伴唱的抒情短歌, 后来用以表示一种偏重于表现个人内心情感的文后来用以表示一种偏重于表现个人内心情感的文 学类型。学类型。 2021/3/175

3、1 1、什么是抒情、什么是抒情 o 文学抒情作为一种审美表现文学抒情作为一种审美表现, ,其实质是用话语其实质是用话语 创造适合情感表现的感性形式。创造适合情感表现的感性形式。 2021/3/176 构造适合情感表现的感性形式构造适合情感表现的感性形式 “艺术品是将情感（指广义的情感艺术品是将情感（指广义的情感, , 亦即人所能感受到的一切）呈现出来亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的供人观赏的, ,是由情感转化成的可见的是由情感转化成的可见的 形式。形式。艺术形式与我们的感觉、艺术形式与我们的感觉、 理智和情感生活所具有的动态形式是理智和情感生活所具有的动态形式是 同构的形式。同构的

4、形式。” 苏珊苏珊朗格朗格: :艺术问题艺术问题 苏珊苏珊朗格朗格 Susanne.K.Langer, 1895 1985 2021/3/177 月夜: o 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 何时倚虚幌,双照泪痕干。 2021/3/178 对面着笔对面着笔,不言我思家人不言我思家人,却言家人思却言家人思 我。又不直言思我我。又不直言思我,反言小儿女不解思反言小儿女不解思 我我,而思我者之苦衷已在言外而思我者之苦衷已在言外 。写写 闺中人闺中人,语要情悲。结语语要情悲。结语何时何时与起与起 句句今夜今夜相应相应,双照双照与起句相应。与起句相应。 首尾一

5、气贯注首尾一气贯注,用笔精而运法密用笔精而运法密,宜细玩宜细玩 之。之。- （清）许印芳评（清）许印芳评月夜月夜 2021/3/179 2、抒情性作品的构成 o 抒情性作品由抒情内容和抒情话语两部分构 成。 o 抒情内容即文本表现出来的情感过程和意义; o 抒情话语即表现抒情内容的语言形式。 o 它与抒情内容之间有直接融合的关系。 2021/3/1710 3、抒情话语与抒情内容的直接融合 o 抒情话语主要通过强调话语显现特定的声音 和画面效果来象征性地表达情感。 o 因此,可以说,抒情性作品由情感、声音、画 面三要素构成。 o 具体表现为情与声的关系声情并茂; 情 与景的关系情景交融。 202

6、1/3/1711 3、声情并茂 o 最便于抒情的文学种类诗与音乐有同源关系。 远古时,诗乐舞三位一体。 o 谐调的声调,不仅增加了话语的审美效果,更有助于 情感的表达;（格律诗是声情并茂很好的例子。） o 节奏是抒情性作品的基本表现方式:节奏是指声音 有规律、连续进行的完整运动形式; o 汉语诗歌中:顿、韵;双声、叠韵、反复、拟声、叠 音等都是增加声音美感,更好传情达意的常见话语 形式。 2021/3/1712 马致远汉宫秋 o 第三折写汉元帝送别昭君回到咸阳,心中闷 闷不乐一片凄凉,于是唱道: o “他他他,伤心辞汉主;我我我,携手上河梁。 他部从人穷荒,我銮舆返咸阳。返咸阳,过宫 墙;过宫

7、墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房, 月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒蜇;泣寒 蛰,绿纱窗;绿纱窗,不思 量! 2021/3/1713 4、情景交融 o 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念。 o 诗中之景,不是原本的自然景物,而是由抒情 话语组织和表现出来的,被赋予了情感内涵 的画面。 o 抒情诗人写景,意在言情。所以,诗中的画面 更多主观色彩。 2021/3/1714 西厢记“长亭送别” o “碧云天, o 黄花地, o 西风紧, o 北雁南飞。 o 晓来谁染霜林 醉, o 总是离人泪。” 2021/3/1715 情景相生、情景交融情景相生、情景交融 马致远马致远 枯藤老树昏鸦枯藤老树

8、昏鸦, 小桥流水人家。小桥流水人家。 古道西风瘦马。古道西风瘦马。 夕阳西下夕阳西下, 断肠人在天涯。断肠人在天涯。 天净沙天净沙秋思秋思 2021/3/1716 二、诗歌的特征二、诗歌的特征 1、浓厚的情感内涵浓厚的情感内涵 叙事文本把情感蕴含在叙述之中叙事文本把情感蕴含在叙述之中,感情感情 依附于故事、人物或情节。依附于故事、人物或情节。 诗歌情感的表现是直接的诗歌情感的表现是直接的, ,省略了情感省略了情感 发生的原因和过程发生的原因和过程, ,直接表现情感本身。直接表现情感本身。 2021/3/1717 情感是诗的灵魂情感是诗的灵魂 十九世纪的英国大诗人华兹华斯说十九世纪的英国大诗人华

9、兹华斯说: : 诗是强烈感情的自然流露诗是强烈感情的自然流露 2021/3/1718 情感是诗的灵魂情感是诗的灵魂 19世纪的英国批评家赫兹世纪的英国批评家赫兹 利特说利特说: “恐怖是诗恐怖是诗,希望是诗希望是诗, 爱是诗爱是诗,恨是诗恨是诗;轻视轻视,忌妒忌妒,懊懊 悔悔,爱慕爱慕,奇迹奇迹,怜悯怜悯,绝望或疯绝望或疯 狂全是诗。狂全是诗。” 2021/3/1719 情感是诗的灵魂情感是诗的灵魂 “诗者诗者,根情根情,苗言苗言,华声华声, 实义。实义。”-白居易白居易 :与与 元九书元九书 2021/3/1720 情感是诗的灵魂情感是诗的灵魂 亡国之音亡国之音,何哀思之深耶何哀思之深耶?后

10、后 主之主之春江春江九字九字,真伤心人语也。真伤心人语也。 -俞陛云俞陛云唐五代两宋词选释唐五代两宋词选释 2021/3/1721 文本赏析文本赏析 江城子江城子 乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫十年生死两茫茫, ,不思量不思量, ,自难忘。千里自难忘。千里 孤坟孤坟, ,无处话凄凉。纵使相逢应不识无处话凄凉。纵使相逢应不识, ,尘满尘满 面面, ,鬓如霜。鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡, ,小轩窗小轩窗, ,正梳妆正梳妆, ,相顾无相顾无 言言, ,惟有泪千行。料得年年肠断处惟有泪千行。料得年年肠断处: :明月夜明月夜, , 短松冈。短松冈。 202

11、1/3/1722 何其芳曾经批判过的悲愤 o 漫地是陷阱 o 漫地是荆棘 o 但是,我亲爱的 o 荆棘你要把它辟光 o 陷阱你要把它填平 o 以你神奇奥妙的心灵与技巧去拼 o 获得平安,愉悦,光明 2021/3/1723 诗歌的特征诗歌的特征 2、丰富多彩的想象、丰富多彩的想象 想象的实质就是为情感造型想象的实质就是为情感造型,通过丰富的想象通过丰富的想象, 为原本不具形体的感情创造鲜明、感人、为原本不具形体的感情创造鲜明、感人、 具体、多彩的形象。具体、多彩的形象。 2021/3/1724 “愁” o “花红易衰似郎意,水流无限似侬愁”(刘禹锡 竹枝词九首之一) o “抽刀断水水更流,举杯消

12、愁愁更愁”(李白 宣洲谢眺楼饯别校书叔云 o “春去也,春红万点愁似海”(秦观千秋岁) 2021/3/1725 “愁愁” 问君能有几多愁问君能有几多愁, , 恰是一江春水向东流。恰是一江春水向东流。-李煜李煜虞美人虞美人 试问闲愁都几许试问闲愁都几许, , 一川烟草一川烟草, , 满城风絮满城风絮, , 梅子黄时雨。梅子黄时雨。-贺铸贺铸: :青玉案青玉案 2021/3/1726 诗歌的特征诗歌的特征 3、跳跃性的结构、跳跃性的结构 o 跳跃性是针对事件发展的逻辑结构而言。跳跃性是针对事件发展的逻辑结构而言。 o 诗歌所遵循的是表情需要诗歌所遵循的是表情需要, ,情感本身的非逻辑化必情感本身的

13、非逻辑化必 然会造成诗歌语言表现在逻辑结构上的跳跃性。然会造成诗歌语言表现在逻辑结构上的跳跃性。 o 跳跃性的结构却给情感提供了表现的空间跳跃性的结构却给情感提供了表现的空间, ,也给读也给读 者留下了想象、体验感情的空间。者留下了想象、体验感情的空间。 2021/3/1727 乡愁 o 小时候,乡愁是一枚小小的邮票, o 我在这头,母亲在那头。 o 长大后,乡愁是一张窄窄的船票, o 我在这头,新娘在那头。 o 后来啊,乡愁是一方矮矮的坟墓, o 我在外头,母亲在里头。 2021/3/1728 沙漠印象 o一个面裹白纱的女人 o跪在沙地上哭了 o无能怀孕的母亲 o把脸埋在她的胸臆 o拜月野狼

14、高举前蹄 o向悲寒的月光悲嗷 o骆驼负一具死尸 o伴星光赶路 o军队是两排移动的植物 o一株株枯萎 o迷路的旅者 o向太阳高举六弦琴 2021/3/1729 舒舒 婷婷: :往事二三往事二三 o 一只打翻的酒盅一只打翻的酒盅 石路在月光下浮动石路在月光下浮动 o 青草压倒的地方青草压倒的地方 遗落一枝映山红遗落一枝映山红 o 桉树林旋转起来桉树林旋转起来 繁星拼成了万花筒繁星拼成了万花筒 o 生锈的铁锚上生锈的铁锚上 眼睛倒映出晕眩的天空眼睛倒映出晕眩的天空 o 以竖起的书本挡住烛光以竖起的书本挡住烛光 手指轻轻衔在口中手指轻轻衔在口中 o 在脆薄的寂静里在脆薄的寂静里 做半明半暗的梦做半明半

15、暗的梦 2021/3/1730 诗歌的特征诗歌的特征 4、语言的节奏性、隐喻性和陌生化、语言的节奏性、隐喻性和陌生化 o 4.1语言的节奏性语言的节奏性 o 诗歌语言的节奏性诗歌语言的节奏性,体现在对韵律、声调的体现在对韵律、声调的 追求上。追求上。 o 诗之所以十分看重语言的韵律、形式诗之所以十分看重语言的韵律、形式,一方一方 面是追求声音的审美效果面是追求声音的审美效果,另外也是为了表另外也是为了表 达情感的需要。达情感的需要。 2021/3/1731 一群褴褛的人一群褴褛的人, ,抬着抬着 一个褴褛的花圈一个褴褛的花圈, , 说是从丰台来的说是从丰台来的, , 说是从丰台走着来的说是从丰

16、台走着来的, , 说是一路号哭着走来的。说是一路号哭着走来的。 说是丰台来的说是丰台来的, , 说是一路走来的说是一路走来的, , 献上他们哭碎的心。献上他们哭碎的心。 -黄永玉黄永玉说是从丰台来的说是从丰台来的 2021/3/1732 西江月西江月 夜行黄沙道中夜行黄沙道中 辛弃疾辛弃疾 明月别枝惊鹊明月别枝惊鹊, , 清风半夜鸣蝉。清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年稻花香里说丰年, , 听取蛙声一片。听取蛙声一片。 七八个星天外七八个星天外, , 两三点雨山前。两三点雨山前。 旧时茅店社林边旧时茅店社林边, , 路转溪桥忽见。路转溪桥忽见。 辛弃疾辛弃疾 2021/3/1733 4.2诗歌语言

17、的隐喻性 o 4.2.1什么是隐喻 o 德国哲学家卡西尔认为: 隐喻是以一个观念迂回地表达另一个观 念的方法。 隐喻的本质特性是基于相似性 隐喻的作用是用一种熟知的对象和境况 的语词,隐喻地去谈论另一种不熟知的东西 和图像;为的是力图把握它和理解它。 2021/3/1734 红色手推车威廉斯(William Carlos Williams,18831963) o 那么多东西 依靠 o 一辆红色 手推车 o 雨水淋得它 晶亮 o 旁边是一群 白鸡 2021/3/1735 4.2诗歌语言的隐喻性 o 4.2.2诗歌为什么要使用隐喻性的语言 o 对诗歌来说,比喻、隐喻的作用不仅仅在于“以此 物比彼物

18、”,比喻更是在词语的并列中,在两种语义 的缝隙间,创造了一个全新的第三义 2021/3/1736 思念思念 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图 一题清纯然而无解的代数一题清纯然而无解的代数 一具独弦琴一具独弦琴,拨动檐雨的念珠拨动檐雨的念珠 一双达不到彼岸的桨橹一双达不到彼岸的桨橹 蓓蕾一般默默地等待蓓蕾一般默默地等待 夕阳一般遥遥地注目夕阳一般遥遥地注目 也许藏有一个重洋也许藏有一个重洋 但流出来但流出来,只是两颗泪珠只是两颗泪珠 呵呵,在心的远景里在心的远景里 在灵魂的深处在灵魂的深处 2021/3/1737 诗歌语言的陌生化诗歌语言的陌生化 o 诗歌语言的诗歌语言的

19、“陌生化陌生化”主要是指诗歌的语主要是指诗歌的语 言或比喻应有新奇、新鲜、奇特的特言或比喻应有新奇、新鲜、奇特的特 点点,“陌生化陌生化”是针对语言的模式化、一般是针对语言的模式化、一般 化来说的。化来说的。 o 诗歌语言所以有诗歌语言所以有“陌生化陌生化”的要求的要求,主要是主要是 因为只有新鲜、新奇的语言才能唤醒人的因为只有新鲜、新奇的语言才能唤醒人的 感觉感觉,从而加深读者对诗歌所表达的情感的从而加深读者对诗歌所表达的情感的 感受。感受。 2021/3/1738 诗歌语言的陌生化诗歌语言的陌生化 o杜甫杜甫秋兴八首秋兴八首中的名句中的名句“香香 稻啄余鹦鹉粒稻啄余鹦鹉粒, ,碧梧栖老凤凰枝碧梧栖老凤凰枝” o”袅袅兮秋风袅袅兮秋风, ,洞庭波兮木叶下洞庭波兮木叶下” o“轻轻地我走了轻轻地我走了, ,正如我轻轻的来正如我轻轻的来” 2021/3/1739 “红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”, ,着一着一 “闹闹”字而境界