第五章 色彩对比(1)

1、第五章第五章 色彩对比色彩对比 色彩对比色彩对比 色彩对比色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起，是指两种或两种以上的色彩放在一起， 由于相互影响的作用而显示出差别的现象。由于相互影响的作用而显示出差别的现象。 目的：加强色彩的视觉效应和色彩的冲击力，从而目的：加强色彩的视觉效应和色彩的冲击力，从而 获得视觉的传达和感染力获得视觉的传达和感染力 色彩的差异是色彩对比的前提，差异大小决定色彩的差异是色彩对比的前提，差异大小决定 了对比的强弱程度。了对比的强弱程度。 第一节第一节 色彩的几种知觉现象色彩的几种知觉现象 色彩对比色彩对比 一、色的适应一、色的适应 在观察自然色时常强调抓“第一印象

2、色”，期原因是随着观察时间的延长，色彩 就不会像刚看时那么强烈了，因为视觉本身 有个自动适应的过程。这种视觉适应分为明明 适应适应、暗适应暗适应与色适应色适应。 色彩对比色彩对比 如从黑暗的屋子里突然走到强光下，眼前 会是一片白茫茫，很晃眼，但很快就能恢 复正常，这叫明适应。 从明亮的室外进入暗室，起初什么也看不 见，这个恢复过程相对长一些，约需5分钟 左右，这叫暗适应。 一块鲜艳的颜色光被看到时会很夺目、很 刺眼，但不一会儿就觉得黯淡了，这种眼 睛对色的习惯过程成为色适应。 明适应明适应 暗暗适应适应 色色适应适应 色彩对比色彩对比 二、色的恒常性二、色的恒常性 色彩的恒常性主要来自于人们头

3、脑中旧经 验对各类事物所形成的印象。 一旦某物的色彩被认可，即使客观条件有 所变化，而相应的知觉却恒常不变。 三、色的同化三、色的同化 色彩对比色彩对比 色与色之间不但不使对比加强，反而会在某色 的诱导下向着统一方向靠拢。这种现象称为色彩的 同化效果。 如橘红与橘黄并置，其中黄色成分被同化，而 各自较弱的红也被同化，两个色就显得比原来暗些。 载看一块衣料，蓝色底子上布满了白色小点，整体 感觉效果是蓝料子的明度比原来要高很多（一个颜 色在另一个颜色上广泛出现，就会产生混色效果）。 色彩对比色彩对比 色彩同化的客观条件：色彩同化的客观条件： 1、色彩间必须有共同因素 2、色彩要有一定大小的面积 3

4、、形要相对集中或分散 四、色的易见度四、色的易见度 一般来说，色彩的属性差越大，注目的 可能性也越高，尤其明度差是决定视认度的 主要因素。 色彩对比色彩对比 五、色的错觉五、色的错觉 在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现象， 似乎眼睛看错了。我们将这类知觉 称为错觉错觉。色的错觉是由色彩对比 造成的。 色的错觉表现为边缘错视和包 围错视两个方面。 边缘错视边缘错视 错视最显眼的地方在对比色 交界线的两侧。 色彩对比色彩对比 包围错视包围错视 也称全面错视，它比边缘错视带来的错觉更强烈，也 更重要。 视错觉的一般规律规律：对比可造成对比的双方向着互为 相反的方向移动的错觉。

5、不同明度的色彩在一起，明的更明，暗的更暗； 不同色相的两色对比，将顺着色轮向各自两边发 展，直到补色； 色彩对比将扩大色彩的彩度间隔。 错视的强弱与观者的距离、色本身的对比度、间色交 界线的清晰度、色面积大小有关。 色彩对比色彩对比 第二节第二节 同时对比与连续对比同时对比与连续对比 一、同时对比一、同时对比 即将色彩的对比从时间上加以区分，在同一时间、 同一视域、同一条件、同一范畴内眼睛所看到的对比 现象。 色的错觉现象就是由同时对比造成的。 二、连续对比二、连续对比 连续对比就是先后看到的对比现象，也称视觉残 像。残像又可分为正残像和负残像两种。 正残像：正残像：指当强烈的刺激消失后，色彩

6、在极短时间 内还会停留于眼睛中的现象，它是与刺激色相同的一 种色的持续。如当我们先看红色的地毯再看黄色的地 毯（时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿 味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物 体色彩上面的缘故。 负残像：负残像：产生在正残像之后，当强刺激引起视觉疲劳 时，眼中则会出现一处与原色相反的色光。如：朝天 空看太阳，过会儿再看地下时则会出现无数黑点；对 黑纸上的绿色圆形注视一会儿，再转看白纸，白纸上 就会清楚地出现红色圆形。 色彩对比色彩对比 色彩对比色彩对比 不管是同时对比还是连续对比，都有可能产 生一种错觉。连续对比所造成的错觉是可以消除 的，而同时对比造成的错觉是不可

7、能消除的，是 无法改正的。因此，错觉是人的正常生理现象， 是视觉系统正常加工外来信息的结果并非错误的 感觉。一个人如果对错觉现象没感觉，那只能说 明他的视觉系统有问题。 明度对比明度对比 第三节第三节 色彩三属性对比色彩三属性对比 一、明度对比一、明度对比 指色彩明暗程度的对比，是将两个 或两个以上不同明度的色彩并置所呈现 的视觉效果。 在明度对比中可以是同一种色 相的明暗对比，也可以是多种色相的 明暗对比。人眼对明度的对比最敏感， 明度对比对视觉影响力也最大、最基 本。 明度对比明度对比 将不同明度的两个色并置 在一起时,便会产生明的更明, 暗的更暗的色彩现象。如黄色 与紫色并置会很明显地感

8、觉 到黄色比原来更亮，而紫色比 原来更暗。同一色彩,当其周 围的环境发生改变时，其产生 的明暗关系也会给人不同的感 觉。如把一个灰色置于白底之 上此时灰色看上去比较暗而 移到黑底之上灰色似乎又变 得亮了起来。 明度对比明度对比 在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系 式至关重要的。黑、白、灰决定着画面的基调，它们 之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调 的可能性。而调子本身又具有很强的塑造力，如空间 感、光感、层次等，因此，它对画面是否明快、形象 是否清晰起着关键性的作用。 不同色彩间明度差的大小决定着明度对比的强 弱。以黑白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可 进行明暗对比强弱的

9、划分。 明度对比在色彩构成中的作用： （）强化色彩的明暗层次变化； （）加强色的体感和空间关系 明度对比明度对比 靠近白的3级(7、89) 称高调色，靠近黑的3级(1、 2、3)称低调色，中间3级(4、 5。6)称中调色。色彩间明度 差在3个阶梯差以内的对比为 明度弱对比，由于这种对比 的关系在明度阶段轴上的距 离较近，所以又称短调对比； 5个阶梯差以外的对比称明度 强对比，由于这种对比关系 在明度轴上距离比较远，又 称长调对比：35个阶梯差之 内的为明度的中对比又称 中调对比。 明度对比明度对比 在明度对比中，如果其中 面积最大、作用也最强的色 彩或色组属高调色，同时又 存在着强明度差这样的

10、明度 基调可以称为高长调：依次 类推，如果画面主要的色彩 属中调色，色的对比属短调， 那么整组对比就称为中短调。 按这种方法，大致可划分 为10种明度调子高长调、高 中调、高短调、中长调、中 中调、中短调、低长调，低 中调、低短调、最长调。第 一个字都代表着画面中主要 的色或色组。 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比 高调高调（79） 中调中调（46） 低调低调（13） 明度对比明度对比 高短调高短调 高调的弱 对比效果，色 彩效果极其明 亮。形象分辨 力差。其特点 是优雅、轻柔、 高贵、软弱， 设计中常被用 来作为女性色 彩。 明度对比 8-9-7 明度对比明度对比 高中调高中调

11、以 高 调 色为主的中 强度对比， 色彩效果明 亮、愉快、 辉煌。 明度对比 8-9-6 明度对比明度对比 高长调高长调 反差大、 对比强，色 彩效果明亮、 形象的清晰 度高。有积 极、活泼、 刺激、明快 之感。 明度对比 8-9-1 明度对比明度对比 中短调中短调 中 间 灰 调的明度弱对 比。色彩效果 朦胧、含蓄、 模糊、深奥、 同时又显得平 板，清晰度也 极差。 明度对比 5-6-4 明度对比明度对比 中中调中中调 中间灰 调的明度中 对比。色彩 效果饱满， 有丰富含蓄 的感觉。 明度对比 5-6-1 明度对比明度对比 中长调中长调 中 灰 色 调的明度强对 比。采用高调 色和低调色进

12、行对比。此调 稳静而坚实， 给人以强健的 男性色彩效果。 明度对比 5-6-9 明度对比明度对比 低短调低短调 低（暗色） 调的明度弱对 比。色彩效果 模糊、沉闷， 阴暗、低沉， 画面常显得神 秘、迟钝、忧 郁，使人有种 透不过气的感 觉。 明度对比 1-2-3 明度对比明度对比 低中调低中调 低（暗色） 调的明度中对 比。色彩效果 沉着、稳重、 朴素、雄厚、 有力度，设计 中常被认为是 男性色调。 明度对比 1-2-5 明度对比明度对比 低长调低长调 低调的强对 比效果（暗色 调的明度强对 比）。它具有 强烈的、爆发 性的、深沉的、 压抑的、苦闷 的感觉。 明度对比 1-2-9 明度对比明度

13、对比 最长调最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对 比。色彩效果极其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯， 适合远距离的设计。但处理不当也易出现空洞生硬、 目眩的感觉。 以上10个调子是明度对比中最基本的调子，在实 际运用中如要突出某一形态，可采用含有明度强对比 的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差。如要减 弱某一形态的影响，就必须缩小它与背景色之间的明 度差，使用含有明度弱对比的色彩基调。 明度对比明度对比 有彩色系的明暗对比有彩色系的明暗对比 明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰，它更多 地存在于有彩色系中。在光谱色中，黄最亮，紫最暗， 橙、绿、红、蓝处于中间。在一个高调画面中如想选 用紫颜色，

14、那只能将它加入大量的白，使明度提高； 将黄色变为低调色要加黑或其他深色。值得注意的是， 在改变这些原色的同时，它们原有的色性也改变了， 深沉而恐怖的紫变成了柔和、雅致、富有女性味的淡 紫色；透明、发光的黄色变成了深谙的绿色。因此可 以看出，任何颜色都只有在它原有明度的基础上，才 能发挥出最佳效果。 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 高调高调 中调中调 低调低调 高短调高中调高长调 中短调中中调中长调 低短调低中调低长调 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对比明度对比 明度对