西装结构在现代礼服中的应用服装与服饰设计

1、西装结构在现代礼服中的应用 摘要 服装是我们专有的劳动收获，纵览我国的服装历史文化，随着人们的不断发展与 进步，服装面料、款式造型也不断创新变化。每个时代都有相应文化、时尚元素的融 合。本文以西装结构为中心点，通过收集资料与实践来分析西装在礼服中的应用。 关键词：西装、结构、款式、创新 西装结构在现代礼服中的应用 The application of suit structure in modern dress Author: Yan yuting Tutor:Bao xaolan Abstract: The clothing is our exclusive labor harvest, t

2、he clothing history and culture of our country, with the peoples continuous development and progress, the clothing fabric, style modeling also constantly innovation change. Each era has its own culture and fashion elements. This paper takes the suit structure as the center point and analyzes the app

3、lication of the suit in the dress by collecting data and practice. Keywords: Suits, structure, style, innovation. 目 录 一、绪论.1 二、西装的历史.2 （一）西装的起源.2 1、西装起源背景.2 （二）款式演变.2 1、17-19 世纪西装款式.2 2、20 世纪西装款式.3 3、21 世纪西装款式.7 （三）款式结构分析. .8 （四）结构设计方法分析. .11 三、毕业设计作品破壁的创新表现.13 （一）灵感来源.13 （二）款式特点.13 1、结构.13 2、流行元素 .

4、 .14 3、质地. .15 （三）配饰.15 结论.16 致谢.17 参考文献.18 第 1 页 一、绪论 伴随着世界经济不断的发展，服装行业也不断的扩大，大量的外国品牌不断加入 中国市场，导致中国的品牌不断受到冲击。外国服装有很多我们值得学习和借鉴的地 方，我个人也很喜欢外国的一些品牌，比如外国小众品牌 ZARA、HM 等，他们价格 优惠，更新速度快。还有各种高级定制礼服，集设计风格、工艺和美学艺术于一体让 人垂涎三尺。现时期我国服装行业赢利越来越少，客户也越来越少，如果想更好地发 展服装才是本质，无论采用什么渠道什么销售方法，服装的款式和品质才是重要的。 由此可以看出服装结构款式和面料尤

5、为重要。 第 2 页 2、西装的历史 （一）西装的起源 西装有着很深厚的文化内涵，久盛不衰。现代的西装形式是在 19 世纪中叶形成， 但探寻其源头最早是在 17 世纪的欧洲出现，那个时期的服装样式既精致又丰富多彩， 西装的构成样式和穿着习惯就来源于此。经过现在不断发展扩大和创新，西装已成男 女皆宜的服装，也是男士重要场合不可或缺的服装。 1、西装起源的背景 相传西装结构是来源于当时西欧渔民穿着的衣服，他们终年在海上漂泊，为了捕 鱼方便的衣服扣子少，领子散。西装的造型由欧洲马车车夫的服装演变而来，当时马 车车夫的衣服后面为了骑马方便而有一个开叉。而西裤则是由海军水手服样式演变而 来。西装穿着形式

6、最初起源于 17 世纪欧洲的三件套穿法。17 世纪中叶法国由路易十四 主政，他独断专行，崇尚奢华。人们的吃穿住行都要受到他的约束，以此来显示他的 威严，他在位时期是法国艺术盛行的时代，促使巴黎成为整个欧洲乃至整个世界服装 时尚发源地。当时男装有很强的女性色彩，在 60 年代以后男装恢复了应有的样式，出 现了三件套穿法（鸠斯特科尔、贝斯特和克尤罗特组成的套装。）西装在清朝时期传 入我国，逐渐被人们所认知、接受。自二十世纪初，随着女性地位的不断提高开始有 了女式西装的出现。 （2）款式演变 西装出现到至今已经有 300 多年的历史。从欧洲渐渐地传到各地，随着时代 的发展在最初西装造型的基本形式下款

7、式不断发展，有着较长的演变过程。 1、17-19 世纪西装款式 在初期西装并没有固定的款式，最初的西装雏形为 17 世纪由衣长进膝盖紧身合体 的鸠斯特科尔、与外衣结构相同稍长一些的内衣贝斯特和长度半长的裤子克尤罗特所 组成的三件套（见图 2-1）。17 世纪 后来鸠斯特科尔结构整体的中心向下进行了调 整，袖子呈现出喇叭形状，衣服腰身缩小、下摆扩大，衣襟有很多扣子和各类的装饰 品。口袋的位置也有所降低。 第 3 页 到 18 世纪的三件套由夫拉克，基莱和克尤罗特组成（见图 2-2）。夫拉克在鸠 斯特科尔的基础上款式更趋于简单化，衣身没有过多的繁杂装饰品，腰身和下摆也不 那么夸张。现代的晨礼服的就

8、是以夫拉克为原型所改良的，基莱在贝斯特的基础上去 除了袖子，衣身变短而形成，现代的马甲就由基莱演变而来。 19 世纪 30 年代后的服装开始向简单、正式的方向发展。在 50 年代出现了袋形 装（见图 2-2），之所以被称之为袋形装，是因为他整体较为宽松，上身为短外套，下 身为上宽下窄，成锥形的长裤。19 世纪末期，出现了一种叫拉翁基茄克（见图 2-3） 的休闲西装外套，下摆为圆弧状或直摆。领子为很小的驳领，有四粒扣子，但通常只 系一粒。有的衣身会有口袋有的则没有。穿着时里面搭配同色同面料的马甲和裤子。 这时的西装款式基本被定型。 图 2-1 图 2-2 图 3-3 2、20 世纪西装款式 从

9、19 世纪末期到 20 世纪 1914 年前，欧洲几乎没有战争，这促使各国经济 快速发展，服装方面也取得了很大的进步。20 世纪是时尚潮流多样化的年代，也是西 装快速发展的时期，设计者为了让西装和时代相融合，出现了很多新的款式，男士西 装在这一时期变化多样。20 世纪 40 年代男西装肩部和腰部较宽，胸部较突出，领子较 大，衣身下摆略小。50 年代和 40 年代的男西装（见图 2-4）相对而言并没有明显的变 化。到了 60 年代追求简洁着装，男西装(见图 2-5）肩部变为斜肩样式。70 年代男西 装的变化分为 第 4 页 图 2-4 图 2-5 两个阶段，70 年代前期男西装（见图 2-6）上

10、衣为平肩掐腰款式，下半身搭配喇 叭裤。 70 年代后期的男西装（见图 2-7）主要表现为腰部较宽，裤子为直筒裤。众所周 知 80 图 2-6 图 2-7 年代是复古主义盛行的年代，80 年代的男西装（见图 2-8）肩部有垫肩，腰身很 宽松，领子、袖子简单。裤子的搭配较为随意。到了 90 年代，男士更注重着装的舒适 性和严肃性，西装裁剪合体，衣长较长，肩部自然，腰部稍收，裤子也变的合体（见 图 2-9）。 第 5 页 图 2-8 图 2-9 现如今男装女穿早已不是什么新鲜事，但早在 20 世纪初期就有一位名为可可香 奈儿的女人，她是一位独立自主的女性，一贯主张女人的生活应该像男人们一样精彩， 穿

11、着也应该崇尚自然舒适，在二十年代女性只会穿裙子，她当时就很喜欢穿着男西装，也 把男人们的西装融入到自己的设计中，从男装上取得灵感，设计出独特的女士外套，并推出 女装裤子。Coco 的设计为之后时装发展有着很大的影响。随着西方女权意识的崛起，女权运 动的发展，女士西装也正式出现。 20 世纪 40 年代的女西装造型（见图 2-10）上衣为掐腰款式，下摆较大，下身搭 配裙装。50 年代女西装（见图 2-11）由掐腰改为宽松腰身，下摆加长、加宽。60 年代 女西装变得既大又宽松了一些，长度在臀围线以上，下身有裙子和裤子两种搭配。这一 时 第 6 页 图 2-10 图 2-11 期出现了一款吸烟装（见

12、图 2-12）的女式套装，这一套装的设计，使西装逐渐被 广大女性所接受，喜欢。70 年代女性西装（见图 2-13、2-14）为掐腰和松腰两种款式。 前期为掐腰款式，后期为后期松腰款式，下身搭配较长较宽松的裙子，和裤子。后期 随着社会的不断进步，人们的思想开放，下身所搭配的裙子也有所变短。 80 年代女 西装肩膀 图 2-12 图 2-13 图 2-14 加宽、下摆拉长、腰身放松的长西装（见图 2-15）。到 90 年代女士西装变得更加 简洁，柔和（见图 2-16）。 第 7 页 图 2-15 图 2-16 3、21 世纪西装款式 到了 21 世纪，随着经济的发展，服装的创新，西装不仅仅是以礼服

13、的身份出现， 也可以做为便装出现。无论是参加宴会，上班还是日常着装，人们都开始穿着西装。 使其得到了最大范围而普及，现如今西装也成为了一种时尚。 多元化的社会产生了多元化的需求， 21 世纪人们对于服装的要求是更高的，不仅注 重它的舒适性，耐穿性等，而且对于西装的款式也尤其看重。 西装经历了 300 多年的演变和发展到至今已经非常成熟了。西装从造型上分有三 种基本格式，既西服套装、运动西装和调和西装。西服套装（见图 2-15）的主要特征 为上衣为两粒扣，八字领，圆摆，左胸有手巾带，下面两侧有口袋，衣身设有开叉； 运动西装（见图 2-16）的金属纽扣是它的重要标志，在胸贴袋上附加某团体货俱乐部

14、组织的徽章，是一种专业性的 blazer 制服；夹克西装也叫做猎装（见图 2-17），属调 和西装类，主要是在户外或者某种高规格的休闲活动时的着装。它的主要有很多细节 设计，右肩设有前肩盖布，后肩至腰部的侧缝线设活褶，左边翻领设计成领襻，两侧 设有带盖且有活褶的口袋，袖肘的补丁，这些设计几乎成为了调和西装的标志。 第 8 页 图 2-15 图 2-16 图 2-17 （三）款式结构分析 19 世纪 1.前期(见图 3-1）： 为宽松造型，胸部、腰部、臀部送量较大，为宽松款式，为直背设计，没有后开 叉。侧缝线自胸围向下逐渐扩大，腰围大于胸围，整体呈现 A 型 2.后期(见图 3-2）： 胸部、腰

15、部以及臀部的放松量都比较大，腰部没有分割线，只在腋下有省道，使 其腰线贴合人体，造型比较利落，但无胸腰省，后中缝、侧缝的收腰量比较少，整体 收腰效果不是很明显，为宽松的 H 造型。拉翁基大小两片袖之间没有互补关系，袖子 后缝线有很大的弯度。 第 9 页 图 3-1 图 3-2 20 世纪 1.初期(见图 3-3）： 领子为平驳头，下摆为圆弧形，袖子为两片袖，上衣设有后中缝和开叉，腰线位 置提高，胸围余量不大，比较合体，前衣身设有胸腰省，侧缝线在胸线处收进去较大， 在下摆处有很大余量，整体呈现 X 型。裤子为上款下窄的西裤，臀部和大腿有很大的 余量。2.中期(见图 3-4）： 领子为平驳领，圆下

16、摆，轮廓比较宽松，袖子为两片袖。胸部和肩部有较大的松 量，但造型合体，没有胸腰省的设计。侧缝线弧度较小，整体呈现 X 型。 图 3-3 图 3-4 3.末期(见图 3-5）： 为合体的自然造型，没有过分的夸张造型，腰部收量适中，下摆随身体自然扩张。 肩部自然圆润，不做宽肩处理。造型随和，整体贴合人体结构设计，加强了身体的修 长感。 第 10 页 图 3-5 21 世纪： 西装主要分为西服套装、运动西装和调和套装。 西服套装结构有三种，第一种是简洁的四开身西装(见图 3-6），整体呈现 H 廓型； 第二种是常规结构的六开身(见图 3-7），西装前侧省变成断缝，根据细节大小的不同 调整，整体会呈现

17、出 H、X 和 Y 廓形。第三为加腹省六开身(见图 3-8），这是西装的理 想结构适，整体和人体更贴合，整体会呈现出 X、H 和 Y 廓形。 第 11 页 图 3-6 图 3-7 图 3-8 运动西装(见图 3-9）和调和西装(见图 3-10）有三种结构，六开身是最普遍的一 种。领子大多数为平驳领，衣身有三粒扣，贴口袋。 第 12 页 图 3-9 图 3-10 （四）结构设计方法分析 随着经济的发展，时代的进步，服装的面料、缝纫机技术和工具也在不断发展， 促使西装结构不断地发生变化。 19 世纪 1.前期： 从图中可以看出，与现在版型相比较最显著的不同是前后肩斜度的处理。产生这 种结构主要原因

18、为肩部斜度比较大、肩线后移撇胸量较大。 2.后期： 与袋形装结构相似做撇胸结构处理，腋下设置省道，侧面更贴合人体。肩线斜度 较大，但比袋形装斜度小。 20 世纪 1.初期： 胸比背宽，袖窿比较窄，肩的斜度较之前有很大的变化，与现在肩斜度差不多。 衣身中肩宽，胸背宽有着相互制约、相互协调的关系。冲肩的大小会影响袖窿的形状 第 13 页 和肩袖的整体造型。胸口袋的斜度较大，位置较低，宽度较窄只有 2 厘米，长度较长， 有 17.5 厘米。袖子结构和之前相比弯度较小，其他部位结构无太大变化。 2.中期： 前后衣长差量较大，此时的肩部斜度需要加垫肩。肩部较宽，余量较大，驳领也 相对宽一些。袖子为两片袖

19、结构，大袖和小袖子之间有互相借补的量。 3.末期： 此时的西装为六开身，袖子为两片袖。前衣长比后衣长长，胸宽小于背宽。有胸腰省 设计。20 世纪末期的结构设计与现在差不多。 21 世纪： 1.西服套装 四开身结构后中线处有 1cm 松量，1cm 的松量在设计前侧省的袖窿处去除。后背 缝收臀量大于收腰量，后侧缝线以背宽为参照设定，前侧省位置的要偏向侧体。衣身 有两个或一个后开叉设计。袖子一般为两片袖。 六开身结构 六开身在四开身的基础上将前腹省去除变成侧断缝，其他尺寸结构不变。在 H 廓 形上，做收腰与下摆处理就变成 X 廓形。Y 廓形主要在下摆上在改动。 开腹省六开身在六开身结构的基础上通过腹

20、省改变胸省的形状，这样既可以使下 摆收紧，又可以保持腹部的弧度。在此结构上加宽肩部，缩小下摆就变成 Y 廓形。除 了这几种还有一种特别复杂的款式就是加省六开身结构，就是欧版。欧版腹部有足够 的松量又有较好的缩小下摆处理。主要通过基本纸样的移省处理，通过增加撇胸量增 大腹部松量，再利用加腹省六开身结构实现缩小下摆设计。整体呈现 O 型。 2. 运动西装和调和西装 运动西装和调和西装与西服套装的基本结构是相同的 ，只是在细节部位做出改 变，例如后开叉的设计，可以设计两侧开叉，中间开叉或者不开叉。 第 14 页 三、毕业设计作品破壁的创新表现 （一）灵感来源灵 作品破壁灵感来源于西装和连衣裙。众所周

21、知，男士礼服样式为西装女式礼 服样式为连衣裙，此次设计把西装融入连衣裙的设计中，将女性柔美与男士的强势感 融合，由内而外散发出现代女性的精致魅力却依然独立自主的姿态。 服装流行趋势中，存在不少相互对立的要素，破壁代表了两种对立的状态既 优 雅性感，又干练知性。本作品中谋求不同风格元素的有机结合，首先是风格的对 立，其次是面料的对立。 服装中采用的图案纹样，灵感来源于来自梵高的画作。有一句话叫因为独立所以 自由。让我不禁想到了这位自由主义天才画家。标题命名为“破壁”所表达的含义是， 超越“围墙”。想要创作设计服装，首先自己就要有一定的见解，思想不能受到约束。 “围墙”可以是传统，亦可以是我们的观念。就如同本系列的作品，没有像其他礼服 那样侧重表现女性的妖娆，而是主要表达女性独立自主的性格。 （二）款式特点 1、结构 此系列服装为礼服样式（见图 3-3）。在结构上主要强调的是领子，裙摆、肩部、 袖子以及裙子长短的变化。着重点主要体现在衣领处和袖子的变化。 第 15 页 图 3-3 第一套服装采用不对称设计，为单袖礼服，右侧领子采用了平驳领左侧青果领， 右侧衣摆加长，左侧则拼接吊带。 第二套主