现实与理想的凝结—外国雕塑撷英2012.10

1、现实与理想的凝结 外国雕塑撷英 “刨根寻底”学赏析 你们知道雕塑家们是如何将一块泥巴变成一件 雕塑作品的？ 通过观察你觉得这个人是做什么的？ 他的整个躯体呈什么字母形？ 两臂伸开呈什么 形？ 他的身材比例是否和谐匀称？他是病弱的还是 健美的？ 仔细观察作品的质感，思考雕刻家在雕刻时所 使用的表现方法及作品的艺术风格？ S 弓形弓形 米隆米隆掷铁饼者掷铁饼者 竞技运动员竞技运动员 扎大架扎大架 上大泥上大泥 基本结构基本结构 刻画打磨刻画打磨 完成完成 作品表现了一个作品表现了一个 健美，富有力感的运健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精是凝聚力爆发前最精

2、彩的瞬间。运动员大彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓，就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。和谐的理想之美。 米隆米隆米隆米隆米隆米隆 掷铁饼者掷铁饼者掷铁饼者掷铁饼者掷铁饼者掷铁饼者 作品把人的和谐，健美作品把人的和谐，健美 和青春的力量表达的淋和青春的力量表达的淋 漓尽致。无论从哪个角漓尽致。无论从哪个角 度去观察，雕像都给

3、人度去观察，雕像都给人 以美感的完整性和动势以美感的完整性和动势 的真实性。的真实性。 古希腊雕塑艺术的典范性是怎样确立的古希腊雕塑艺术的典范性是怎样确立的 古希腊雕塑以其理想的精神和典范的形式，而具有一古希腊雕塑以其理想的精神和典范的形式，而具有一 种永恒的魅力，成为世界艺术宝库中的璀璨明珠。种永恒的魅力，成为世界艺术宝库中的璀璨明珠。 古希腊实行的是奴隶制民主政治。统治者要求公民古希腊实行的是奴隶制民主政治。统治者要求公民 必须有完善的心灵和健壮的体魄，要求艺术必须塑造理必须有完善的心灵和健壮的体魄，要求艺术必须塑造理 想化的公民形象，来赞美和歌颂、肯定和表现人的力量想化的公民形象，来赞美

4、和歌颂、肯定和表现人的力量 与精神。希腊的奴隶与精神。希腊的奴隶制民主政治比起其他国家的奴隶制制民主政治比起其他国家的奴隶制 度，人的创造力受到较少的压制，艺术家们的劳动受到度，人的创造力受到较少的压制，艺术家们的劳动受到 较多的重视，这也就提高较多的重视，这也就提高 了艺术家的创作热情。了艺术家的创作热情。 悠久的神话传说悠久的神话传说 是古希腊雕塑艺术的是古希腊雕塑艺术的 源泉。古希腊雕塑大源泉。古希腊雕塑大 多取材于希腊神话。多取材于希腊神话。 希腊人按照人的形象希腊人按照人的形象 创造了神，神是人民创造了神，神是人民 理想中最强大的，最理想中最强大的，最 完美的人的化身。神完美的人的化

5、身。神 既有人的相貌和性格，既有人的相貌和性格， 也有常人的感情和弱也有常人的感情和弱 点。所以我们欣赏希点。所以我们欣赏希 腊神像雕塑就是欣赏腊神像雕塑就是欣赏 人的形象。人的形象。 古希腊人崇尚体育运动，公民可以裸身参加竞技运古希腊人崇尚体育运动，公民可以裸身参加竞技运 动和宗教性的文艺演出活动，为艺术家观察，创造和动和宗教性的文艺演出活动，为艺术家观察，创造和 表现人体提供了有利的条件，促使了希腊雕塑家们创表现人体提供了有利的条件，促使了希腊雕塑家们创 造出空前的人体雕塑。造出空前的人体雕塑。 古希腊雕塑艺术的代表作品古希腊雕塑艺术的代表作品 掷铁饼者掷铁饼者 米洛斯的维纳斯米洛斯的维纳

6、斯 拉奥孔拉奥孔 现 实 与 理 想 的 凝 结 外国雕塑撷英 这件雕像由百余断片经过这件雕像由百余断片经过4年的精心修年的精心修 复而成。虽然缺头无臂，但仍视为古希腊雕复而成。虽然缺头无臂，但仍视为古希腊雕 刻不可多得的珍品。该像是统治者为纪念战刻不可多得的珍品。该像是统治者为纪念战 争胜利而创作的，原立于萨莫色雷斯岛海边争胜利而创作的，原立于萨莫色雷斯岛海边 的悬崖上，胜利女神面向大海，站在船头，的悬崖上，胜利女神面向大海，站在船头， 女神的一手向前伸展，张开双翅，给人以飞女神的一手向前伸展，张开双翅，给人以飞 翔感。薄衣贴体，显示出充满青春气息的女翔感。薄衣贴体，显示出充满青春气息的女

7、性人体美，衣纹处理富于节奏与韵律，增强性人体美，衣纹处理富于节奏与韵律，增强 了雕像的动感。此像既具有纪念性雕刻的庄了雕像的动感。此像既具有纪念性雕刻的庄 严与雄伟，又体现了古希腊雕刻现实与理想严与雄伟，又体现了古希腊雕刻现实与理想 相结合的审美追求。相结合的审美追求。 古希腊雕塑 萨莫色雷斯的胜利女神萨莫色雷斯的胜利女神 大理石，大理石， 高高 328厘米，公元前厘米，公元前 2世纪左右，法国巴黎世纪左右，法国巴黎 卢浮宫藏卢浮宫藏 世界雕塑史上的丰碑 卢浮宫三宝 米洛斯的维纳米洛斯的维纳 斯斯体形符合希腊体形符合希腊 人关于美的理想人关于美的理想 与规范与规范，所追求所追求 的人体美标准，

8、的人体美标准， 即头与身之比为即头与身之比为 1 1 8 8。由于。由于8 8为为3 3 加加5 5之和，这就可之和，这就可 以分割成以分割成3 3 5 5， 这就是这就是“黄金分黄金分 割律割律”，这个比，这个比 数成为后代艺术数成为后代艺术 家创造人体美的家创造人体美的 准则。准则。 8 维纳斯姿态端庄而优美，面部维纳斯姿态端庄而优美，面部 表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露 上身，但不失端庄典雅，虽然残缺上身，但不失端庄典雅，虽然残缺 了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是 采取螺旋形上升的动势，又有不同采取螺旋形上升的动势，又有不同 角度

9、的倾斜，造成了曲线的丰富变角度的倾斜，造成了曲线的丰富变 化和均衡稳定。化和均衡稳定。 女神上半身袒露与下半身复杂女神上半身袒露与下半身复杂 的衣群，形成了单纯而复杂的对比的衣群，形成了单纯而复杂的对比 和谐，特别是裙褶的变化增添了整和谐，特别是裙褶的变化增添了整 个人体的变化和含蓄的美感。她的个人体的变化和含蓄的美感。她的 体形完全符合希腊人关于美的理想体形完全符合希腊人关于美的理想 与规范与规范 。整个形体充满曲线美和高。整个形体充满曲线美和高 尚的精神美，体现着青春健美和旺尚的精神美，体现着青春健美和旺 盛的生命力。盛的生命力。 维纳斯维纳斯 的面部表情的面部表情 宁静而肃穆，宁静而肃穆

10、， 嘴角微微的嘴角微微的 翘起，略带翘起，略带 笑容，给人笑容，给人 以崇高，智以崇高，智 慧的感觉，慧的感觉， 令人十分的令人十分的 亲切。亲切。 拉奥孔 命运三女神 思考：古希腊的雕塑产生的思考：古希腊的雕塑产生的 源头是什么？源头是什么？ 希腊神话中特洛伊战争的故希腊神话中特洛伊战争的故 事讲到，希腊人攻打特洛伊事讲到，希腊人攻打特洛伊 城十年，始终未获成功，后城十年，始终未获成功，后 来建造了一个大木马，并假来建造了一个大木马，并假 装撤退，希腊将士却暗藏于装撤退，希腊将士却暗藏于 马腹中。特洛伊人以为希腊马腹中。特洛伊人以为希腊 人已走，就把木马当作是献人已走，就把木马当作是献 给雅

11、典娜的礼物搬入城中。给雅典娜的礼物搬入城中。 晚上，希腊将士冲出木马，晚上，希腊将士冲出木马， 毁灭了特洛伊城，这就是著毁灭了特洛伊城，这就是著 名的木马计。拉奥孔是当时名的木马计。拉奥孔是当时 特洛伊城的一个祭祀和预言特洛伊城的一个祭祀和预言 家，他曾警告特洛伊人不要家，他曾警告特洛伊人不要 将木马引人城中。这触怒了将木马引人城中。这触怒了 雅典娜和众神要毁灭特洛伊雅典娜和众神要毁灭特洛伊 的意志，于是雅典娜派出了的意志，于是雅典娜派出了 两条巨蛇将拉奥孔父子三人两条巨蛇将拉奥孔父子三人 咬死。咬死。 拉奥孔拉奥孔 大理石群雕大理石群雕 高约高约184厘米厘米 约公元前约公元前1世纪世纪 阿

12、格桑德罗斯（希腊）阿格桑德罗斯（希腊） 收藏于罗马梵帝冈美术收藏于罗马梵帝冈美术 馆馆 罗得岛位于爱罗得岛位于爱 琴琴 海海 东部，很早就有灿烂的东部，很早就有灿烂的 文明史。希腊化时期，罗文明史。希腊化时期，罗 得岛社会繁荣，成为当时得岛社会繁荣，成为当时 希腊一个重要的经济文化希腊一个重要的经济文化 中心。罗得岛人以他们的中心。罗得岛人以他们的 财富和智慧，修建了大量财富和智慧，修建了大量 的建筑和雕塑美化他们自的建筑和雕塑美化他们自 己的城市。雕塑艺术在那己的城市。雕塑艺术在那 里尤为发达，曾经出现的里尤为发达，曾经出现的 被誉为被誉为“世界七大奇迹世界七大奇迹” 之一的罗得岛太阳神巨像

13、之一的罗得岛太阳神巨像 和这尊鼎鼎大名的雕塑和这尊鼎鼎大名的雕塑 拉奥孔拉奥孔，都显示了当，都显示了当 时罗得岛雕塑艺术的高超时罗得岛雕塑艺术的高超 水准。水准。 时期时期 代表人物代表人物代表作品代表作品风格特点风格特点 古希腊古罗马古希腊古罗马 文艺复兴文艺复兴 十九世纪法国十九世纪法国 现实主义雕塑现实主义雕塑 西方现代雕塑西方现代雕塑 西方雕塑史上四个辉煌的高峰期 米隆 菲狄亚斯 米开朗基罗 罗丹 布朗库西 掷铁饼者 命运三女神 大卫 摩西 青铜时代 巴尔扎克 思想者 加莱义民等 吻 古希腊古罗马雕塑特点 1.题材多是表现完美题材多是表现完美神神的形象。的形象。 2.以人体为美的审美风

14、尚，神像多是用人体形式以人体为美的审美风尚，神像多是用人体形式 表现。表现。 3.人物雕刻写实与人物雕刻写实与理想化理想化相结合，追求和谐的理相结合，追求和谐的理 想美（强调人体各部分的比例）。风格庄重，完想美（强调人体各部分的比例）。风格庄重，完 美。美。 4.罗马肖像雕刻发达。强调罗马肖像雕刻发达。强调个性化个性化。 文艺复兴时期 雕塑 文艺复兴三杰文艺复兴三杰- 达芬奇达芬奇 米开朗基罗米开朗基罗 拉斐尔拉斐尔 米开朗基罗米开朗基罗 文艺复兴时期的雕塑，继承并文艺复兴时期的雕塑，继承并 发展了希腊、罗马雕塑艺术的传发展了希腊、罗马雕塑艺术的传 统，使雕塑艺术达到了高度繁荣，统，使雕塑艺术

15、达到了高度繁荣， 米开朗基罗的出现，则标志着文米开朗基罗的出现，则标志着文 艺复兴时期的雕塑艺术发展到了艺复兴时期的雕塑艺术发展到了 最高峰。最高峰。 “人文主义人文主义” 大卫大卫米开朗基罗米开朗基罗 摩西摩西 作者以超过常人的尺度、作者以超过常人的尺度、 比例塑造了摩西这位具有伟比例塑造了摩西这位具有伟 人气概的先知、领袖。雕像人气概的先知、领袖。雕像 除了按照圣经的记载表现摩除了按照圣经的记载表现摩 西的非凡之处（如头上两角、西的非凡之处（如头上两角、 右手执十诫等）具有宗教的右手执十诫等）具有宗教的 象征意义外，还寄托着米开象征意义外，还寄托着米开 朗基罗个人的情感与探索。朗基罗个人的

16、情感与探索。 摩西坚定而深邃的目光令人摩西坚定而深邃的目光令人 不可抗拒，其强壮的臂膀、不可抗拒，其强壮的臂膀、 宽阔的躯体仿佛坚不可摧，宽阔的躯体仿佛坚不可摧， 整座雕像无不显示出作者天整座雕像无不显示出作者天 才的创造力与超人的气魄，才的创造力与超人的气魄， 也反映了意大利文艺复兴盛也反映了意大利文艺复兴盛 期坚持真理、追求正义的时期坚持真理、追求正义的时 代精神。代精神。 摩西摩西 大理石大理石 1513-1515年年 米开朗基罗（意大利）米开朗基罗（意大利） 这尊雕像和两尊著名的这尊雕像和两尊著名的 奴隶像都是为当时的教皇朱奴隶像都是为当时的教皇朱 理二世陵墓雕刻的，是米开理二世陵墓雕

17、刻的，是米开 朗基罗原计划创作的数十尊朗基罗原计划创作的数十尊 雕像中很少的一部分，由于雕像中很少的一部分，由于 教皇改弦更张，命他去绘制教皇改弦更张，命他去绘制 西斯廷教堂天顶画而使这项西斯廷教堂天顶画而使这项 庞大的工程未能完成。但仅庞大的工程未能完成。但仅 看这尊雕像已不难想见米开看这尊雕像已不难想见米开 朗基罗的创作热情。朗基罗的创作热情。 阿波罗与达芙妮阿波罗与达芙妮 贝尔尼尼贝尔尼尼 阿波罗与达芙妮阿波罗与达芙妮 贝尼尼为罗马红衣主教斯皮奥贝尼尼为罗马红衣主教斯皮奥 涅涅波尔盖兹的花园装饰了四组群像波尔盖兹的花园装饰了四组群像 雕刻，雕刻，阿波罗与达芙妮阿波罗与达芙妮是其中是其中

18、的一组雕像。的一组雕像。 目空一切的太阳神阿波罗瞧不目空一切的太阳神阿波罗瞧不 起丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼起丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼 火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮 时，小爱神立即向他们分别发出两时，小爱神立即向他们分别发出两 支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情 达芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒达芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒 绝求爱之箭，这引起神界的求爱追绝求爱之箭，这引起神界的求爱追 逐。当阿波罗即将追逐到女神时，逐。当阿波罗即将追逐到女神时， 女神大声向河神发出呼救：女神大声向河神发出呼救：“ 亲爱亲爱 的爸爸快把我十分喜爱的美

19、貌改变的爸爸快把我十分喜爱的美貌改变 吧吧! !”即刻河神将爱女变成一棵月桂即刻河神将爱女变成一棵月桂 树。无奈的太阳神爱之不得，只得树。无奈的太阳神爱之不得，只得 取下月桂枝编织成桂冠，赐给一切取下月桂枝编织成桂冠，赐给一切 有成就的人，这就是有成就的人，这就是“桂冠桂冠”的由的由 来。来。 动感，激情动感，激情 17世纪巴洛克雕塑 十八世纪浪漫主义雕塑 马赛曲马赛曲 想象想象 吕德吕德 吕德与吕德与马赛曲马赛曲 马赛曲马赛曲是是1792年，奥国军队武装干涉法国革命时，年，奥国军队武装干涉法国革命时， 马赛人民威武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱的爱国歌曲。法兰西马赛人民威武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱

20、的爱国歌曲。法兰西 共和国建立以后，立即被决定用作法国国歌。吕德借用这一曲共和国建立以后，立即被决定用作法国国歌。吕德借用这一曲 名作为浮雕的题名，无疑是要在这座雄伟的凯旋门建筑物上宣名作为浮雕的题名，无疑是要在这座雄伟的凯旋门建筑物上宣 传革命，宣传法兰西人民的爱国主义思想，让这一尊浮雕成为传革命，宣传法兰西人民的爱国主义思想，让这一尊浮雕成为 象征人民民主思想的纪念碑。象征人民民主思想的纪念碑。 浮雕浮雕马赛曲马赛曲分为两个部分：上部是一位象征自由、分为两个部分：上部是一位象征自由、 正义、胜利的自由女神，她右手持剑，左手高举，在号召人民正义、胜利的自由女神，她右手持剑，左手高举，在号召人

21、民 向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼, 飞舞飘动的衣裙，和飞舞飘动的衣裙，和 召唤性的内在激情，表现出急速的运动和奔放的革命热情。两召唤性的内在激情，表现出急速的运动和奔放的革命热情。两 腿大步向前迈进，更加强了浮雕形象的前进感。女神占据整个腿大步向前迈进，更加强了浮雕形象的前进感。女神占据整个 浮雕的上半部，正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一群志愿浮雕的上半部，正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一群志愿 军战士，在女神的热情号召下蜂拥前进。军战士，在女神的热情号召下蜂拥前进。 19世纪法国最杰出的 雕塑家 “生活中不是缺少美生活中不是缺少美, ,而是缺少发现

22、美的眼而是缺少发现美的眼 睛。睛。” ” 罗丹罗丹 罗丹的作品善于刻画人物的心理；罗丹的作品善于刻画人物的心理； 对人体艺术的深刻理解和娴熟的对人体艺术的深刻理解和娴熟的 表现能力；表现能力； 具有不断探索和勇于革新的精神。具有不断探索和勇于革新的精神。 思想者思想者 地狱之门地狱之门 加莱义民加莱义民青铜，青铜，208.5239190.5厘米厘米 巴尔扎克像巴尔扎克像 材质：青铜材质：青铜 高高270cm “不拘一格不拘一格”2020世纪西方世纪西方 现代雕塑现代雕塑 现代雕塑现代雕塑 传统雕塑传统雕塑 客观再现客观再现 主观表现主观表现 布朗库西布朗库西“西方现代雕塑之父西方现代雕塑之父” 他的作品追求高度单纯化和抽象化，开西方他的作品追求高度单纯化和抽象化，开西方 雕塑一代新风。雕塑一代新风。 波嘉尼小姐波嘉尼小姐 牛头牛头 毕加索毕加索 带抽屉的维纳斯带抽屉的维纳斯 达利（西班牙）达利（西班牙） 泉泉 杜尚杜尚 “深入探究”式小结 时期时期 代表人物代表人物代表作品代表作品风格特点风格