醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

1、醉花阴醉花阴 李清照 词人简介词人简介 李清照（1084年3月13日1155年5月12日），号易安居士， 汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女 词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称，与辛弃 疾并称“济南二安”。 她生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富， 她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与 夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原 时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活， 后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟 途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别 是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，

2、部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有易安居士文集易安词，已散佚。后人有漱玉 词辑本。今有李清照集校注。 创作背景创作背景 这首词是李清照前期的怀人之作。公元 1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁 的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久， 丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深 思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二 年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写 了这首词寄给赵明诚。 作品简介作品简介 醉花阴薄雾浓云愁永昼是宋代女词人李清照 的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者 重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的 氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 上片咏节令，写别愁；

3、下片写赏菊情景。作者在 自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩， 使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是 结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思 之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传 诵。 薄雾浓云愁永昼，瑞 脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱 厨，半夜凉初透。 薄雾弥漫，云层浓密， 日子过得愁烦，龙涎 香在金兽香炉中缭袅。 又到了重阳佳节，卧 在玉枕纱帐中，半夜 的凉气刚将全身浸透。 原文 译文 翻译翻译 东篱把酒黄昏后，有 暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西 风，人比黄花瘦。 在菊花边饮酒直到黄 昏以后，淡淡的黄菊 清香溢满双袖。 莫要说清秋不让人伤 神，西风卷起珠帘， 帘内的人儿

4、比那黄花 更加消瘦。 原文 译文 翻译翻译 屋外屋外 浓云浓云 薄雾薄雾 天气阴沉天气阴沉 屋内屋内 玉枕玉枕 香炉香炉 纱厨纱厨 从意象分析从意象分析 看烟出神看烟出神 心境凄凉心境凄凉 详细注释详细注释 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 详细注释详细注释 佳节又重阳，玉枕纱厨 ，半夜凉初透。 详细注释详细注释 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 手法分析烘云托月烘云托月 词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不 露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全 篇却不见一“菊”字。“东篱，本来是用陶渊 明采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二 字，实际是藏头。又如，“

5、把酒”二字也是如此， “酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于 九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊 花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的 是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是 “菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字， 但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之 增厚一层。 手法分析设问设问 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之 一。明茅映在词的中说：人们“但知 传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知 妙处全在莫道不消魂。”这话是很有 见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺 铸青玉案中“试问闲愁都几许”一句 相媲美。所不同的是“莫道

6、”句带有反诘 与激问的成分。 请思考下列问题 一、词人是如何（通过哪些意象）渲染愁词人是如何（通过哪些意象）渲染愁 苦之情的？苦之情的？ 二、二、请赏析“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金 兽。” 三、赏析：三、赏析：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半佳节又重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透。夜凉初透。” 四、词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的，四、词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的， 作者的凉意从何而来？（注意表层和深层作者的凉意从何而来？（注意表层和深层 原因）原因） 一组一组 二组二组 三组三组 四组四组 请思考下列问题 五、五、 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”一句一句 写的是佳景还是愁景

7、？何以见得？写的是佳景还是愁景？何以见得？ 六六、“莫道不销魂莫道不销魂”三句的佳妙之处三句的佳妙之处 七、七、赏析赏析“人比黄花瘦人比黄花瘦”中的中的“瘦瘦”字字 五组五组 六七两组六七两组 八组八组 补 充 词人是如何（通过哪些意象）渲染词人是如何（通过哪些意象）渲染 愁苦之情的？愁苦之情的？ 薄雾、浓云薄雾、浓云意境凄凉，借景抒发意境凄凉，借景抒发 孤寂的愁情孤寂的愁情 永昼永昼整日，点出愁的长久整日，点出愁的长久 瑞脑消金兽瑞脑消金兽时间的漫长时间的漫长 环境的凄寂环境的凄寂 词人百无聊赖的愁情词人百无聊赖的愁情 请赏析“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金 兽。” 这两句词描写了秋日的沉雾、浓云

8、，和静 静焚燃的瑞脑新香。抒发了词人在“叶叶 梧桐坠”的深秋，居寂寞孤独之中的对丈 夫明诚的思念和闺中寂寞无助的忧伤。以 景生情，在如此清幽的环境之中，词人既 感触纤敏，又想到良人外游，故情生；又 移情入景，两相融合。 赏析：赏析： 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 “佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪 不好、心事重重的原因。“半夜凉初 透” ，既写季节之凉，更写内心凄凉。 这种凉，既是身体之凉，更是心里之凄 凉，别有一番滋味在心头。以佳节团聚 反衬独处之悲，情景交融，委婉地展现 了丈夫出门宦游后自己孤独寂寞的心境。 词人是怎么知道词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的

9、半夜凉意透过纱厨的， 作者的凉意从何而来？作者的凉意从何而来？（注意（注意表层表层和和深深 层层原因）原因） 思念丈夫，孤寂难眠思念丈夫，孤寂难眠 表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨， 难御风寒。难御风寒。 深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内 心感觉到孤独凄凉。心感觉到孤独凄凉。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”一句一句 写的是佳景还是愁景？何以见得？写的是佳景还是愁景？何以见得？ 这是写佳景。但在词作当中却起到了“以佳景衬 哀情”的作用。古人在旧历九月九日这天，有赏 菊饮酒的风习。宋时，此风

10、不衰。所以重九这天， 词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊 花的幽香盛满了衣袖。然而她，却不禁触景生情， 景色如此美好，可往日恩爱的丈夫此时却身在外 地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神伤 啊。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但眼前 的美景不但没有让她变得快乐，反而更激起她心 中无限的思夫之情。黄昏正是令人惆怅之时，更 加衬托了作者的愁闷相思。 “莫道不销魂莫道不销魂”三句的佳妙之三句的佳妙之 处处: : 三句三句设想奇妙设想奇妙，比喻比喻精彩，精彩，“莫道不销魂，帘卷莫道不销魂，帘卷 西风，人比黄花瘦西风，人比黄花瘦”。上下。上下对比对比，大有物是人非，今，大有物是人非，今 昔异趣

11、之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把昔异趣之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把 帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花， 顿感人生不如菊花之意，于是，末句顿感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黄花瘦人比黄花瘦”， 更成为更成为千古绝唱千古绝唱。这三句，共同创造出一个。这三句，共同创造出一个凄清寂寥凄清寂寥 的深秋怀人的境界的深秋怀人的境界。在这首词里，。在这首词里，虽然写的是思亲，虽然写的是思亲， 但是却没有出现思亲或相思之苦的语句但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙，而是用了叙 事的方式，事的方式，表达出深深的思亲的愁

12、苦表达出深深的思亲的愁苦，显得很沉重高，显得很沉重高 雅雅。 补 充 赏析赏析“人比黄花瘦人比黄花瘦”中的中的“瘦瘦”字字 （1）写出了菊花的形态，传达出了）写出了菊花的形态，传达出了秋菊秋菊的的 神韵。神韵。 （2）描写）描写思妇思妇因思念而面容清减的形象，因思念而面容清减的形象， 写出了思念之苦之深。写出了思念之苦之深。 （3）以花喻人，花面相映，人如花，花如）以花喻人，花面相映，人如花，花如 人，营造了婉曲优美的艺术人，营造了婉曲优美的艺术情境情境。 补 充 三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。 （1 1）李词中的黄花是）李词中的黄花是眼前之物，即

13、景设喻眼前之物，即景设喻，极其，极其 自然；自然；( (2 2）以帘外黄花与帘内之人相）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬比拟映衬， 境况相类，境况相类，形神相似形神相似，意境极美；因花瘦而触及，意境极美；因花瘦而触及 己瘦，同命相恤，己瘦，同命相恤，物我交融物我交融，手法甚新；（，手法甚新；（3 3）愁）愁 思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄 花把抽象之花把抽象之“愁愁”具体直观具体直观地表现出来，用人瘦地表现出来，用人瘦 胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨 妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感

14、。妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。 据说李清照将这首词寄给在外做官据说李清照将这首词寄给在外做官 的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自 愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于 是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作 词五十首，并将李清照的这首词夹杂其词五十首，并将李清照的这首词夹杂其 中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩 味后说：味后说：“只三句绝佳。只三句绝佳。”赵明诚问哪赵明诚问哪 三句，陆德夫说：三句，陆德夫说：“莫道不消魂，莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花

15、瘦帘卷西风，人比黄花瘦。” 以以“愁愁”字为暗线：字为暗线：“东篱把酒东篱把酒”为了排遣为了排遣 离愁，离愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更触动了愁绪，更触动了愁绪，“莫道莫道”句句 提出提出“销魂销魂”，正是愁的表现，最后落到，正是愁的表现，最后落到“瘦瘦” 字，是愁的深化，并与上片字，是愁的深化，并与上片“愁愁”字呼应，使上字呼应，使上 下片由浅入深，浑然一体。下片由浅入深，浑然一体。 通篇技巧分析通篇技巧分析 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是 “瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的 愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说， 全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，

16、 巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。十分真实地表达了女词人重阳佳节独守空闺， 思念丈夫的寂寞与孤独的愁绪。 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人 用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感 情色彩。 一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次 第怎一个愁字了得。全首词只是写美好环境中的愁闷 心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画 词人的离愁。 名家评论名家评论 宋胡仔苕溪渔隐丛话前集卷六十：又九日词云“帘卷西风，人 似黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。 元伊世珍琅嬛记卷中引外传：易安以重阳醉花阴词函致明 诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者

17、三日夜， 得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句 绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”正 易安作也。 明杨慎批点本草堂诗馀卷一：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 明茅映词的卷二：但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。 清万树词律卷七：醉花阴，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层 圈。呜呼！此岂有目者耶！按：词谱以毛泽民一首注云：换头第四 字疑韵，如杨无咎词之“扑人飞絮浑无数”。李清照词之“东篱把酒黄 昏后”，“絮”字“酒”字俱韵，此即乐府指迷所谓“藏短韵于句 内”者。然宋词如此者亦少遵此。“酒”字应注叶。 清周之琦晚香室词录卷七：愚按，醉花阴“帘卷西

18、风”，为易安 传作，其实寻常语耳。 清许宝善自怡轩词谱卷二：幽细凄清，声情双绝。 清许昂霄词综偶评：结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，但语意较工 妙耳。 名家评论名家评论 清谭莹古今词辩：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论 位置，易安居士李青莲。 清王闿运湘绮楼词选前编：此语若非出女子自写照，则无意致。 “比”字各本皆作“似”，类书引，反不误。 清陈世焜（陈廷焯）云韶集卷十：无一字不秀雅，深情苦调，元人 词曲往往宗之。 王学初李清照集校注卷一：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不 以词章名。琅嬛记所引外传，不知何书，殆出自捏造。所云 “明诚欲胜之。”必非事实。 夏承焘唐宋词欣赏：在诗词中，作

19、为警句，一般是不轻易拿出来的。 这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻， 描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在 这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再 加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。 人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕 后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的 一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的 情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上 是“词眼”。以炼字来说，李清照另有如梦令“绿肥红瘦”之

20、句，为 人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有 它突出的创造性。 名家评论名家评论 吴熊和唐宋诗词探胜：李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这（指 “莫道”句以下）三句就是柳词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” 之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘 素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温 柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。 刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生 活图景，以显示自己的内心感情。 唐圭璋唐宋词简释：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情 景，次言重阳佳节之感人。

21、换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己 瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许” 句，正同妙也。 余恕诚百家唐宋词新话：结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。”“帘卷西风”，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则 不然。四字有“帘卷”、“西风”两个意象、“西风”以凄冷、萧瑟的 一面加强了词的情调气氛，“帘卷”构成室内和室外的联系。没有“帘 卷”，“人比黄花瘦”就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘卷西 风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了“人比黄花瘦”这样的 心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写 人，中间插以“帘卷西风”一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千 回百转的感情节奏。 To the Tune of Intoxicated Under the Shadow of Flowers The Double Ninth Festival Light mists and heavy clouds, melancholy the long dreary day. In the golden censer the burning incense is